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春日偶作

元代 / 彭兆荪

"湖中之山兮波上青,桂飒飒兮雨冥冥。君归兮春早,
长歌短咏还相酬。四时八节还拘礼,女拜弟妻男拜弟。
"东泉人未知,在我左山东。引之傍山来,垂流落庭中。
"西蜀冬不雪,春农尚嗷嗷。上天回哀眷,朱夏云郁陶。
"风俗登淳古,君臣挹大庭。深沉谋九德,密勿契千龄。
小邑蓝溪上,卑栖惬所偶。忘言复连墙,片月亦携手。
夫子且归去,明时方爱才。还须及秋赋,莫即隐嵩莱。"
拔为天军佐,崇大王法度。淮海生清风,南翁尚思慕。
门前雪满无人迹,应是先生出未归。"
胜决风尘际,功安造化炉。从容拘旧学,惨澹閟阴符。
晚泊登汀树,微馨借渚苹.苍梧恨不尽,染泪在丛筠。"
英雄馀事业,衰迈久风尘。取醉他乡客,相逢故国人。
连枝不日并,八座几时除。往者胡星孛,恭惟汉网疏。
"天雨萧萧滞茅屋,空山无以慰幽独。锐头将军来何迟,
地即泉源久,人当汲引初。体清能鉴物,色洞每含虚。
"闷到房公池水头,坐逢杨子镇东州。


春日偶作拼音解释:

.hu zhong zhi shan xi bo shang qing .gui sa sa xi yu ming ming .jun gui xi chun zao .
chang ge duan yong huan xiang chou .si shi ba jie huan ju li .nv bai di qi nan bai di .
.dong quan ren wei zhi .zai wo zuo shan dong .yin zhi bang shan lai .chui liu luo ting zhong .
.xi shu dong bu xue .chun nong shang ao ao .shang tian hui ai juan .zhu xia yun yu tao .
.feng su deng chun gu .jun chen yi da ting .shen chen mou jiu de .mi wu qi qian ling .
xiao yi lan xi shang .bei qi qie suo ou .wang yan fu lian qiang .pian yue yi xie shou .
fu zi qie gui qu .ming shi fang ai cai .huan xu ji qiu fu .mo ji yin song lai ..
ba wei tian jun zuo .chong da wang fa du .huai hai sheng qing feng .nan weng shang si mu .
men qian xue man wu ren ji .ying shi xian sheng chu wei gui ..
sheng jue feng chen ji .gong an zao hua lu .cong rong ju jiu xue .can dan bi yin fu .
wan bo deng ting shu .wei xin jie zhu ping .cang wu hen bu jin .ran lei zai cong jun ..
ying xiong yu shi ye .shuai mai jiu feng chen .qu zui ta xiang ke .xiang feng gu guo ren .
lian zhi bu ri bing .ba zuo ji shi chu .wang zhe hu xing bo .gong wei han wang shu .
.tian yu xiao xiao zhi mao wu .kong shan wu yi wei you du .rui tou jiang jun lai he chi .
di ji quan yuan jiu .ren dang ji yin chu .ti qing neng jian wu .se dong mei han xu .
.men dao fang gong chi shui tou .zuo feng yang zi zhen dong zhou .

译文及注释

译文
玉楼上(shang)春风拂动杏花衣衫,娇柔瘦弱的身体担心因迷恋春色而受风寒。借酒消愁十天有九天喝得烂醉不堪。单薄消瘦。深深愁怨难排遣,懒得梳妆打扮,眉影变淡,粉香全消,首饰全减。眼前是愁雨纷落天地昏暗,在芳草铺遍江南的心上人什么时候能回来?
你不用为新婚离别难过啊,要在战争中为国家多多出力;
秋色渐渐浓郁,花儿都在睡觉,秋燥如火。
杂聚申椒菌桂似的人物,岂止联系优秀的茝和蕙。
圣明朝代如今定会多施雨露,暂时分手希望你们不要踌躇。
斟满(man)淡绿色的美酒,请您再住几日,不要就这样匆匆离去。剩下的三分春色,二分都是离愁别绪,一分又充满了(liao)凄风苦雨。
  似娇还羞抿了抿秀发乌鬟,笑靥盈盈秋波流转频频顾盼。玉手纤指轻弹,筝声婉转欢快,琴弦飞荡回旋,似春莺传情,低语交欢。
今夜是牛郎织女会面的好时光(guang),这对相会的夫妻懒得再为耕织忙。寂寞的群仙要生妒嫉(ji)了:娇美的月亮姊姊蹙紧了娥眉,风阿姨兴风吹雨天地反常。
  县里有个叫成名的人,是个念书(shu)人,长期没有考中秀才。为人拘谨,不善说话,就被刁诈的小吏报到县里,叫他担任里正的差事。他想尽方法还是摆脱不掉(任里正这差事)。不到一年,微薄的家产都受牵累赔光了。正好又碰上征收蟋蟀,成名不敢勒索老百姓,但又没有抵偿的钱,忧愁苦闷,想要寻死。他妻子说:“死有什么益处呢?不如自己去寻找,希望有万分之一的可能捉到一只。”成名认为这些话很对。就早出晚归,提着竹筒丝笼,在破墙脚下。荒草丛里,挖石头,掏大洞,各种办法都用尽了,最终没有成功。即使捉到二、三只,也是又弱又小,款式上不符合。县官定了限期,严厉追逼,成名在十几天中被打了上百板子,两条腿脓血淋漓,连蟋蟀也不能去捉了,在床上翻来覆去只想自杀。
春天回到了哪里?找不到它的脚印,四处一片沉寂,如果有人知道春天的消息,喊它回来同我们住在一起。
崇尚效法前代的三王明君。
山(shan)谷中路径曲折,溪流发出动听的声音。
他去了留下我在江口孤守空船;秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。
据说边境又有千万敌人的骑兵入侵,昨天边塞上告急文书已经到了。
拿过古琴,拨弄琴弦却发出丝丝哀怨。短歌轻吟,似续还断。
秋天快要过去了,依然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情,我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明,沉醉酒中以摆脱忧愁,不要辜负东篱盛开的菊花。
《招魂》屈原 古诗的巫师引导君王,背向前方倒退着一路先行。
住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥(li)滴答,清早会听到小巷深处在一声声叫卖杏花。

注释
⑸突兀:高耸貌。  
⑤按,古人极重清明节,有“朝朝清明,夜夜元宵”之说。该诗意境与周密《曲游春》词“沸十里、乱弦丛笛。看画船,尽入西泠,闲却半湖春色”相似。
烟尘:古时边境有敌入侵,便举火焚烟报警,这里指战事。
(47)僻不当道者:偏僻,不在道路附近的。
人间暑:人间之事。
8、燕雀安知鸿鹄之志哉:燕雀怎么知道鸿鹄的志向呢!燕雀,麻雀,这里比喻见识短浅的人。鸿鹄,天鹅,这里比喻有远大抱负的人。
(03)“目断”,元本作“来送”。

赏析

  有人说《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的(《红楼梦辨》)。诗歌当然是有所继承借鉴的,但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《《葬花吟》曹雪芹 古诗》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作,实不必到明人的集子中去找。唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改,明年花开(hua kai)复谁在”、“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句也足以借取利用。即如葬花情节,也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊,葬于药栏东畔”事,作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句,也不足以启发他的构思。但这些都是“流”,都仅仅是利用,既不表现诗的主要精神,也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况,如前所述,此诗中,作者运笔鬼斧神工之处,完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。
  朱熹《诗集传》谓第三章“比而兴也”,第四章“兴也”,也就是说这两章以抒情为主,诗中皆以桑树起兴,从诗人的年轻貌美写到体衰色减,同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落,其叶沃若”,以桑叶之润泽有光,比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣,其黄而陨”,以桑叶的枯黄飘落,比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮,无食桑葚;于嗟女兮,无与士耽”,则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”(《诗集传》)。桑葚是甜的,鸠多食则易致醉;爱情是美好的,人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河,则无法挣离。这是多么沉痛的语言!从桑叶青青到桑叶黄落,不仅显示了女子年龄的由盛到衰,而且暗示了时光的推移。“自我徂尔,三岁食贫”,一般以为女子嫁(zi jia)过去三年,但另有一种解释:“三岁,多年。按‘三’是虚数,言其多,不是实指三年。”(程俊英《诗经译注》)实际上是说女子嫁过去好几年,夫妻关系渐渐不和,终至破裂。女子不得已又坐着车子,渡过淇水,回到娘家。她反覆考虑,自己并无一点差错,而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活,找寻被遗弃的原因,结果得到了一条教训:在以男子为中心的社会里,只有痴心女子负心汉。
  前两句用的是抑彼扬此的手法,为牡丹的出现作铺垫,而第三句笔锋一转,从正面赞颂牡丹。“唯有”一词,突出强调了只有牡丹才配称“真国色”,表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评,也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王,“百般颜色百般香”(邵雍《牡丹吟》)。但此诗却只字未提牡丹的色香,仅说“花开时节动京城”。这句表现了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹锡 古诗的热闹景象,以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼里,她姿色超群,是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色,竞使得花开时节京城轰动,人们竞相品赏,生动地描述了当时的时尚,说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙,仿佛使人看到了当时人们为了观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。
  三、四两绝连起来写,句法有变化。“彗星拂地浪连海,战鼓渡江尘涨天。”很有点像今天用滥了的电影手法。他先用两个空镜头,天上出现震怒的迹象,不过不是现在习用的电闪雷鸣,而是划过古时象征兵灾的彗星;海上狂涛卷着巨石,发出惊人的怒吼。狂涛的吼声化成渡江的战鼓;卷起的雪浪化作战舰犁开的浪花。用虚实结合的手法,交代了战争的进行。形象生动而笔墨经济;这就是诗词优于散文的地方。接着,“绣龙画雉填宫井,野火风驱烧九鼎”,写齐朝的覆灭,国家处于一片战火之中,十分出色。把一个惊心动魄的场面,写得如此色彩斑斓。也许正是色彩如此艳丽,这才更加使人触目而惊心的。试看:皇帝的龙袍,后妃的霞帔,这曾是人们心目中非常庄严神圣的物件,人们见了它是要顶礼膜拜的,亵渎了它就会诛及九族。然而如今却是连它穿着的人一起,都抛进宫中的井里,连井都快填满了。青铜的九鼎,那是代表着国家的神器,非大典是不能轻易开启的,如今也被熊熊的战火所吞没了。将一个国家的覆灭,写得惊心动魄。这里的色彩愈艳丽,就愈益令人心惊而不忍目睹。使庄严神圣的东西完全处于邪恶的毁灭之中,那是不由人不痛心疾首的。没有任何叙述的语言,可以达到这样的效果,能有这样富有鲜明而动人的力量。
  颔联劝勉。上句勉励苏辙不辞辛苦,其中的“驿骑”原指驿站快马.此代使臣;“凌风雪”写出了路途的艰辛。下旬鼓励兄弟不辱使命,汉朝时匈奴自称天骄,以后用以代异族。凤是传说中的祥瑞之鸟;麟是传说中的仁德之兽,此以之代辙。既指子由之美德,更见国家之仁惠。这句是说.要让辽主认识你这仁德之国派出的使臣。既要不辱使命,更要不失大国风范。
  秋天刚到,山家便觉爽气袭人。报晴的霜讯,也从每天凌晨得知,这就是“城市尚余三伏热,秋光先到野人家”的山居气候特征。首联以早寒和霜晴写山居早秋的生活感觉,有空中作画之妙。颔联拈出“树凋窗有日,池满水无声”人们常见的景物,写成妙手偶得的佳句,可见诗人静观事物,善于摄取的艺术本领。即歌德所说:“诗人的本领,在于他有足够的智慧,能从惯见的事物中看出引人入胜的侧面。”(《歌德对话录》)前半两联是对山居早秋特有的气候和景物作了客观描写,为下面两联的主观反应作铺衬。交代了气候和景物的变迁,颈联便就眼前户外闻见的动物行动作出主观的判断。“果落”、“ 叶干”都是秋天山中的实景,而从果落可推见到猿过,叶干闻知鹿行,可见这儿山深人少,猿鹿才会从容大胆地昼夜出来觅食,山居环境的寥落寂静,便可了然。用的正是前人“鸟鸣山更幽”的以动衬静的写作手法。由此引发居静(ju jing)自乐的闲适心情。尾联抒写在如此幽静绝尘的山林里,诗人手弄素琴,随着琴曲的旋律,满怀的私心杂念完全平静下来,这时透明的心境,伴随户外夜泉的清音,进入一种纯净空明的理想境界,深深领略到《早秋山居》温庭筠 古诗清心旷怀的恬泊情趣。主观情志和客观自然融为一体,不但净化了诗人的心灵,同时也使读者接受一次山水自然的陶冶。
  这首诗在“静”与“动”的描写安排上十分巧妙,色彩运用也恰到好处:黄色的沙滩,斑驳的渔船,深褐色的堤岸,碧绿的江水,青青的芦荡,白色的芦花,洁白的水鸟,在血红的残阳映照下,更显得色彩浓郁,陆离绚丽,耀人眼目。
  一层意思是蒋氏祖孙三代在这个地方住了六十几年了,亲眼见到同村人的遭遇邻们的生活一天比一天窘迫,他们把田里的出产全部拿出,把家里的收入全部用尽,也交不够租赋,只得哭号着辗转迁徙,饥渴交迫而倒毙在地,顶着狂风暴雨的袭击,受着严寒酷暑的煎熬,呼吸着带毒的疫气,常常是死去的人一个压一个。从前和我爷爷住在一起的人家,现在十户当中难得有一户了;和我父亲住在一起的人家,现在十户当中难得有两三户了;和我一起住了十二年的人家,现在十户当中难得有四五户了。那些人家不是死绝了就是迁走了。而我却由于捕蛇而独自存活下来。《柳文指要》引录了林西冲一文,算一笔唐代的赋税账:“按唐史,元和年间,李吉甫撰《国计薄》上至宪宗,除藩镇诸道外,税户比天宝四分减三,天下兵仰给者,比天宝三分增一,大率二户资一兵,其水旱所伤,非时调发,不在此数,是民间之重敛难堪可知,而子厚之谪永州,正当其时也.”因知文中所言,自是实录。
  “柳花”,即柳絮,本来无所谓香,但一些诗人却闻到了,如传奇“莫唱踏阳春,令人离肠结。郎行久不归,柳自飘香雪。”“香”字的使用,一则表明任何草木都有它微妙的香味,二则这个“香”字代表了春之气息,这不但活画出一种诗歌意境,而且为下文的酒香埋下伏笔。其实,对“满店香”的理解完全不必拘泥于“其柳花之香”,那当是春风吹来的花香,是泥土草木的清香,是美酒飘香,大概还有“心香”,所谓心清闻妙香。这里的“店”,初看不知何店,凭仗下句始明了是指酒店。实在也唯有酒店中的柳花才会香,不然即使是最雅致的古玩书肆,在情景的协调上,恐怕也还当不起“风吹柳花满店香”这七个字。所以这个“香”字初看似觉突兀,细味却又感到是那么妥贴。
  “回首”:杨伦注:前三首皆北望发叹,此首方及南望,故曰“回首”。“扶桑”:泛指南海一带。唐时岭南道有扶桑县,属禺州。“铜柱”:东汉马援所立,以为汉之极界;玄宗时,何履光以兵定南诏,曾复立马援铜(yuan tong)柱。氛:妖气,指战乱叛离之气。时南诏背唐,与吐蕃连结。广德元年(763年)夏历十二月,官市舶使吕太一逐广南节度使张休,纵兵大掠(见《旧唐书·代宗记》)“回首”二句是说,回首看到铜柱标志的南方疆界,战乱之气未歇。“越裳”:南方国名,地接交趾,《后汉书·贾琮传》载:交趾土多珍产明玑、翠羽、王毒瑁、异香、美木之属。南海明珠:《太平御览·珍宝部》二,引《邹子》:“珠生于南海。”“越裳”二句,说南方各地,因战乱离贰,贡赋皆绝。
  首联点出“春日幸望春宫”。“望望”、“春春”,不连而叠,音节响亮。“东望望春”,既说“向东眺望望春宫”,又谓“向东眺望,望见春光”,一词兼语,语意双关。而春光可爱,打动圣上游兴,接着便说更逢天气晴朗,春色含情,恰好出游,如合圣意。这一开头,点题破题,便显出诗人的才思和技巧。
  颈联“山雨初含霁,江云欲变霞”,上句写山雨欲停未停,天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景,避免正面表达感情,迂回取道,曲径通幽,在结构上是转折,在情绪上是顿挫,宕开一笔,别开生面。诗人描写景色的渐变,衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼,赋予云雨以灵性。写云,不直接表现天空的云,而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕,将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道:“晨跻大庾险,驿鞍驰复息。雾露昼未开,浩途不可测。兄弟远沦居,妻子成异域。羽翮伤已毁,童幼怜未识。踌躇恋北顾,亭午晞霁色。春暖阴梅花,瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”,大约是在中午或午后;“江云欲变霞”,可能是在下午或傍晚。
  全诗从送别和入蜀这两方面落笔描述。首联写入蜀的道路,先从蜀道之难开始:“见说蚕丛路,崎岖不易行。”
  【其一】  中巴之东巴东山:首句点明夔州的位置并突出一个“山”字。到过夔州的人往往惊叹夔州的莽莽群山。从瞿塘起,下接巫山峡,两岸高山奇峰异岭。特别是瞿塘两崖,有如天开巨门,故称夔门。杜甫描写道:“三峡传何处?双崖壮此门,入天犹石色,穿水忽云根。猱玃须髯古,蛟龙窟宅尊,羲和冬驭近,愁畏日车翻。”(《瞿塘两崖》)诗中说状如天门的两崖,雄奇绝伦,连给太阳推车的羲和看见了都生怕车子翻了跌落下来。清人张问陶在《瞿塘峡》一诗中写道:“便将万管玲珑笔,难写瞿塘两岸山。”  江水开辟流其间:是说自三峡开辟以来,江水就奔流其间。何时开辟?在遥远的古代,  白帝高为三峡镇(镇,军队重镇):白帝城下临瞿塘天险,有高屋建瓴之势,易守难攻,故为历代军事重镇,如公元221年刘备伐吴,翌年兵败,退守白帝城,吴人不敢西上。  瞿塘险过百牢关:瞿塘峡又名广溪峡。广溪,是广纳众溪的意思。四川境内的水和陕、甘、云、贵的一部分水注入长江,汇总到狭窄的瞿塘峡。这就是杜甫在《长江二首·其一》中写的“众水汇涪万,瞿塘争一门(夔门)”,故瞿塘峡水奔腾万状,如虎啸龙骧,加之峡口巨礁耸立,这就是滟滪。它是长江的“中流砥柱”,巍然而立。因江水湍急,造成回澜千转,惊涛骇浪,所以人称“瞿塘天下险”。(1959年冬,人民政府整治川江航道,采取洞石大爆破的的施工方案,把滟滪消除了。今已成了高峡平湖。)百牢关:《光绪奉节县志》载:“百牢关在县东十五里,魏辛毗云:‘夔州百牢关,兵马不可越。’ ”阎仑舒诗:“百牢关下古夔州。”浦起龙引《唐书》:汉中郡西县(即今陕西勉县)有百牢关;《图经》云:孔明所建,两壁山相对,六十里不断,汉江流其间,乃入金牛益昌路也。杨伦注亦如此。但从杜甫平生经历的地方看,他不曾到过汉中郡西县,也就没有见过那里百牢关的险状;见到夔州的百牢关则是肯定的。诗中的百牢关当是指夔州的百牢关,位置在古夔州城(今下关城)的上边。
  “都尉反龙堆,将军旋马邑。”龙堆,即白龙堆,今新疆库木塔格沙漠。句意为:都尉从龙堆返回,将军们从马邑凯旋而归。这两句是互文见义,称述得胜还朝,所用地名都是边塞一带,给人以真实感,此后的边塞诗也常用这种手法,罗列多个边关地名,虽然这些地区往往与诗中的事件并无关联,而且地名之间常常不具有确定的逻辑关系。
  二是内容上,转换自然贴切。颈联由上文绘眼前景转至写手中诗,聚集“诗”与“梦”。如果说作者于用此诗来表达对友人离别的相思之意,可算是一种自我安慰的话,那么,他与友人分手后只能相见于流水、落花之间的夜梦中,则是一种挥之不去的长久痛苦。此联景情相生,意象互映,自然令人产生惜别的强烈共鸣。
  说“将欲死”,亦即心尚未死,可见诗人还迷惘着:既美且贤的妻子、活蹦乱跳的儿子就这样一去不返了。他不敢相信,可又不得不信。这里诗人用了两个连贯的比喻:“雨落入地中,珠沉入海底”,雨落难收,珠沉难求,都是比喻人的一去不复返。仅这样写并不足奇,奇在后文推开一步,说“赴海可见珠,掘地可见水”,又用物的可以失而复得,反衬人的不可复生。这一反复,就形象地说明了诗人的悲痛。他的损失,是不可比拟的,也是无法弥补的。同时句下还隐含这样的意味,即诗人非常希望人死后也能重逢。
  元稹题在蓝桥驿的那首七律的结句说:“心知魏阙无多地,十二琼楼百里西。”那种得意的心情,简直呼之欲出。可是,好景不常,他正月刚回长安,三月就再一次远谪通州。所以,白居易诗第一句“蓝桥春雪君归日”,是在欢笑中含着眼泪。更令诗人难堪的是:正当他为元稹再一次远谪而难过的时候,他自己又被贬江州。那么,被秦岭秋风吹得飘零摇落的,又岂只是白居易一人而已,实际上,这秋风吹撼的,正是两位诗人共同的命运。春雪、秋风,西归、东去,道路往来,风尘仆仆,这道路,是一条悲剧的人生道路。“每到驿亭先下马,循墙绕柱觅君诗”,诗人处处留心,循墙绕柱寻觅的,不仅是元稹的诗句,更是元稹的心,是两人共同的悲剧道路的轨迹。友情可贵,题咏可歌,共同的遭际,更是可泣。而这许多可歌可泣之事,诗中一句不说,只写了春去秋来,雪飞风紧,让读者自己去寻觅包含在春雪秋风中的人事升沉变化,去体会诗人那种沉痛凄怆的感情。这正是“言浅而深,意微而显”。

创作背景

  据今人考证,秦襄公七年(周幽王十一年,公元前771年),周王室内讧,导致戎族入侵,攻进镐京,周王朝土地大部沦陷,秦国靠近王畿,与周王室休戚相关,遂奋起反抗。此诗似在这一背景下产生。

  

彭兆荪( 元代 )

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简 介

彭兆荪 彭兆荪(1769~1821), 清代诗人。字湘涵,又字甘亭,晚号忏摩居士。镇洋(今江苏太仓)人。有文名,中举后屡试不第。曾客江苏布政使胡克家及两淮转运使曾燠幕。彭兆荪青少年时,随父宦居边塞,驰马游猎,击剑读书,文情激越,“故其诗有三河年少、扶风豪士之概”;后来遭遇父丧,变卖家产,又因累试不第,落魄名场,常为生活而奔波,诗中“遂多幽忧之旨”。清代张维屏认为他"诗多沈郁之作"《听松庐诗话》,龚自珍则将他与舒位并举,称赞他的诗作"清深渊雅"。

壬申七夕 / 蕴端

共荷发生同雨露,不应黄叶久随风。"
葱青众木梢,邪竖杂石痕。子规昼夜啼,壮士敛精魂。
衰谢多扶病,招邀屡有期。异方乘此兴,乐罢不无悲。"
千门晓映山川色,双阙遥连日月光。举杯称寿永相保,
"闻道乘骢发,沙边待至今。不知云雨散,虚费短长吟。
虽悲鬒发变,未忧筋力弱。扶藜望清秋,有兴入庐霍。"
苋也无所施,胡颜入筐篚。"
少年早归来,梅花已飞翻。努力慎风水,岂惟数盘飧。


浣溪沙·题李中斋舟中梅屏 / 袁祖源

植植万物兮,滔滔根茎;五德涵柔兮,沨沨而生。
罢人纷争讼,赋税如山崖。所思在畿甸,曾是鲁宓侪。
山色东西多少?朝朝几度云遮。"
舜举十六相,身尊道何高。秦时任商鞅,法令如牛毛。
待贤开相府,共理登方伯。至今青云人,犹是门下客。"
退谷正可游,杯湖任来泛。湖上有水鸟,见人不飞鸣。
斜光偏照渡江人。心闲鸥鸟时相近,事简鱼竿私自亲。
遂有山阳作,多惭鲍叔知。素交零落尽,白首泪双垂。"


送王时敏之京 / 徐时栋

志在麒麟阁,无心云母屏。卓氏近新寡,豪家朱门扃。
迹忝朝廷旧,情依节制尊。还思长者辙,恐避席为门。"
不是无兄弟,其如有别离。巴山春色静,北望转逶迤。
欲存老盖千年意,为觅霜根数寸栽。"
"望极春城上,开筵近鸟巢。白花檐外朵,青柳槛前梢。
绛阙犹栖凤,雕梁尚带虹。温泉曾浴日,华馆旧迎风。
千里思亲独远归。云帆春水将何适,日爱东南暮山碧。
刷羽思乔木,登龙恨失波。散才非世用,回首谢云萝。"


同儿辈赋未开海棠 / 林大钦

新着五彩衣。双凤并两翅,将雏东南飞。五两得便风,
生意甘衰白,天涯正寂寥。忽闻哀痛诏,又下圣明朝。
"明时不爱璧,浪迹东南游。何必世人识,知君轻五侯。
莫怪山前深复浅,清淮一日两回潮。"
云掩初弦月,香传小树花。邻人有美酒,稚子夜能赊。"
晴山看不厌,流水趣何长。日晚催归骑,钟声下夕阳。"
"一片他山石,巉巉映小池。绿窠攒剥藓,尖硕坐鸬鹚。
旅望多愁思,秋天更泬寥。河阳传丽藻,清韵入歌谣。"


于中好·别绪如丝梦不成 / 邵岷

西来江色绕千家。风吹画角孤城晓,林映蛾眉片月斜。
"六月襄山道,三星汉水边。求凰应不远,去马剩须鞭。
藤悬查蹙生奇节。划然放纵惊云涛,或时顿挫萦毫发。
玉颜送酒铜鞮歌,金管留人石头宿。北雁初回江燕飞,
诸葛蜀人爱,文翁儒化成。公来雪山重,公去雪山轻。
"向来江上手纷纷,三日成功事出群。
"管磬升,坛芗集。上公进,嘉币执。信以通,僾如及。
馀力浮于海,端忧问彼苍。百年从万事,故国耿难忘。"


陶侃惜谷 / 王殿森

"城晚通云雾,亭深到芰荷。吏人桥外少,秋水席边多。
鸬鹚窥浅井,蚯蚓上深堂。车马何萧索,门前百草长。
片雨三江道,残秋五叶湖。能令诗思好,楚色与寒芜。"
"草深那可访,地久阻相传。散漫三秋雨,疏芜万里烟。
猿鸟千崖窄,江湖万里开。竹枝歌未好,画舸莫迟回。
"乐游古园崒森爽,烟绵碧草萋萋长。公子华筵势最高,
光添银烛晃朝衣。西山落月临天仗,北阙晴云捧禁闱。
"寂寞横塘路,新篁覆水低。东风潮信满,时雨稻粳齐。


桃源忆故人·玉楼深锁薄情种 / 陈玉兰

衰颜甘屏迹,幽事供高卧。鸟下竹根行,龟开萍叶过。
军旅阅诗裁不得,可怜风景遣如何。"
失学从愚子,无家住老身。不知西阁意,肯别定留人。
"春日清江岸,千甘二顷园。青云羞叶密,白雪避花繁。
建德潮已尽,新安江又分。回看严子濑,朗咏谢安文。
东郊尚烽火,朝野色枯藁。西极柱亦倾,如何正穹昊。"
杜鹃暮春至,哀哀叫其间。我见常再拜,重是古帝魂。
云气接昆仑,涔涔塞雨繁。羌童看渭水,使客向河源。


阮郎归·杏花疏雨洒香堤 / 杨方

"东林初结构,已有晚钟声。窗户背流水,房廊半架城。
丧乱秦公子,悲凉楚大夫。平生心已折,行路日荒芜。"
"人闲当岁暮,田野尚逢迎。莱子多嘉庆,陶公得此生。
大角缠兵气,钩陈出帝畿。烟尘昏御道,耆旧把天衣。
酒阑却忆十年事,肠断骊山清路尘。"
行尘忽不见,惆怅青门道。"
剡中风月久相忆,池上旧游应再得。酒熟宁孤芳杜春,
"江北有大洲,洲上堪力耕。此中宜五谷,不及西阳城。


韩庄闸舟中七夕 / 朱之锡

以兹抚士卒,孰曰非周才。穷子失净处,高人忧祸胎。
终日白云应自足,明年芳草又何如。人生有怀若不展,
无心顾微禄,有意在独往。不负林中期,终当出尘网。"
玉剑光初发,冰壶色自真。忠贞期报主,章服岂荣身。
"何年顾虎头,满壁画瀛州。赤日石林气,青天江海流。
令弟清词堪比量。叠嶂入云藏古寺,高秋背月转南湘。
"愁人待晓鸡,秋雨暗凄凄。度烛萤时灭,传书雁渐低。
"犬戎腥四海,回首一茫茫。血战干坤赤,氛迷日月黄。


渔父·浪花有意千里雪 / 马文炜

"往时中补右,扈跸上元初。反气凌行在,妖星下直庐。
"历历开元事,分明在眼前。无端盗贼起,忽已岁时迁。
顷壮戎麾出,叨陪幕府要。将军临气候,勐士塞风飙。
"巫山小摇落,碧色见松林。百鸟各相命,孤云无自心。
驱驰四海内,童稚日煳口。但遇新少年,少逢旧亲友。
还因白石号先生。无穷杏树行时种,几许芝田向月耕。
散地逾高枕,生涯脱要津。天边梅柳树,相见几回新。"
暂喜孤山出,长愁积水平。野风飘叠鼓,海雨湿危旌。