一剪梅·怀旧
"汉阳无远寺，见说过汾城。云雨经春客，江山几日程。
"近出圭峰下，还期又不赊。身闲多宿寺，官满未移家。
浅池平岸庳藤床。簪缨怪我情何薄，泉石谙君味甚长。
鼓腹那知生育恩？莫令太守驰朱轓，悬鼓一鸣卢鹊喧。
"紫烟捧日炉香动，万马千车踏新冻。
"人无回意似波澜，琴有离声为一弹。
"巷底萧萧绝市尘，供愁疏雨打黄昏。
"中峰高拄泬寥天，上有茅庵与石泉。
闻君却作长沙傅，便逐秋风过洞庭。"
绿鬟女伴含愁别，释尽当年妒宠私。"
"有石白磷磷，有水清潺潺。有叟头似雪，婆娑乎其间。
一剪梅·怀旧拼音解释:
.han yang wu yuan si .jian shuo guo fen cheng .yun yu jing chun ke .jiang shan ji ri cheng .
.jin chu gui feng xia .huan qi you bu she .shen xian duo su si .guan man wei yi jia .
qian chi ping an bi teng chuang .zan ying guai wo qing he bao .quan shi an jun wei shen chang .
gu fu na zhi sheng yu en .mo ling tai shou chi zhu fan .xuan gu yi ming lu que xuan .
.zi yan peng ri lu xiang dong .wan ma qian che ta xin dong .
.ren wu hui yi si bo lan .qin you li sheng wei yi dan .
.xiang di xiao xiao jue shi chen .gong chou shu yu da huang hun .
.zhong feng gao zhu jue liao tian .shang you mao an yu shi quan .
wen jun que zuo chang sha fu .bian zhu qiu feng guo dong ting ..
lv huan nv ban han chou bie .shi jin dang nian du chong si ..
.you shi bai lin lin .you shui qing chan chan .you sou tou si xue .po suo hu qi jian .
译文及注释
译文
一人指挥百万大军，张弛聚散，号令森严。
白露先降带来深秋信息啊，预告冬天又有严霜在后。
龙须草织成的席子铺上锦褥，天气《已(yi)凉》韩偓 古诗却还未到寒冷时候(hou)。
平野上淡淡的烟雾，又送贵族公子而去。花儿仍在哭泣，黄莺寂然无语。芭蕉心缩卷不展，依依杨柳愁思千缕。今夜的雨，一定会化为那相思树，双目所过间，都成前尘故事。不知何时能再相会？饮下百倍桑落酒，高唱三叠阳关句，情还未了，渡口边的月已迷蒙了江水。
桐城姚鼐记述。
想起以前曾经游览过的修觉寺和桥，这次重游对桥和寺都更生爱怜之情。
看到园中即将熟的梅子，便到待梅熟时邀朱老一同尝新(xin)；看到堂前的松树，便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。原想筑个(ge)鱼梁忽然乌云盖住了急流，随后又惊讶四月的雨声如此凄寒。
秋风萧瑟,天气清冷，草木凋落，白露凝霜。
大地一片雪白，风色寒厉，纷纷的雪花片片如大手。
博山炉飘出阵阵香雾，子夫秉红烛引武帝至尚衣轩。长夜漫漫，天还未明，寒雁已过。庭前雪花纷纷，松桂冒雪，与廊下的灯笼交相辉映。堂上宾客们还在饮酒作乐，帘幕中乐声扰扰。
幽王(wang)究竟杀的是谁？哪里得来这个褒姒？
春暖花开，万象更新。洛阳城里，春光明媚，娇好异常。可是，我这个天涯浪子，却只能异地漂泊，老死他乡。眼前的魏王堤上，杨柳依依，浓荫茂密。而我心怀隐痛，满心凄迷，惆怅不已。桃花嫣红，春水碧绿，烟笼柳堤，水浴鸳鸯。此物之出双入对，相守相依，更勾起我这个离人永隔之悲苦。无以释解(jie)，只好把一腔相思相忆之情凝结成的丝丝愁恨，化解到落日西沉的余晖之中。远方的人儿呵，遥远的故国呵，你知道不，我这是在怀念着你呵！
调和好酸味和苦味，端上来有名的吴国羹汤。
今日再来此地，姑娘不知去向何处，只有桃花依旧，含笑怒放春风之中。
注释
矣：了。
（17）进：使……进
入仙溪：用刘晨、阮肇入天台山遇仙女的故事。这里指女子所住的地方。
⑸速：招，致。狱：案件、官司。
⑥百度：各种法令、法度。
⑵柳眼：初生柳叶，细长如眼，故谓“柳眼”。梅腮：梅花瓣儿，似美女香腮，故称“梅腮”。
12.蹇（jian3简）：发语词。淹留：滞留。
赏析
同时，在句式方面，采取了长短参错的楚辞体句法。上两句每句五字，三个停顿，其句式为：
开篇由“绝域从军”即一向关注的西北边疆局势遥遥说起，实指(shi zhi)那种“气寒西北何人剑”的经世雄心，可是现实中哪里能寻得这样一个舞台？早在十年前，他就已经清醒地认识到“纵使文章惊海内，纸上苍生而已！似春水、干卿甚事”（《金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋》），如今不也还是落得“幽恨满词笺”的结局么？那么所谓“幽恨”又何指？诗人尝自陈：“怨去吹箫，狂来(kuang lai)说剑，两样销魂味”（《湘月·壬申夏泛舟西湖……》），或者大展雄才，或者远避尘嚣，这是他平生心事之不可割分的两个层面。然而“少年击剑更吹箫，剑气箫心一例消”（《己亥杂诗》之96），于是有下文“负尽狂名”的情极之语，郁勃苍凉，令人耸然动容。
这首诗深受陶渊明《饮酒》诗的影响，是“拟陶之作”，但又保持着李白自己的风格，写得“流丽酣畅”。不象陶渊明那样沉静、淡泊，只在沉醉的时刻，有些陶渊明的影子，等他一旦完全醒来，就又回复到豪放旷达的李白了。
诗的第一章以“射则臧兮”一句总括他的射技之精。第二章则以“终日射侯”一语，赞美少年的勤学苦练精神；以“不出正兮”一语赞美他的射则必中的技艺。第三章以“射则贯兮”赞美他的连射技术。这种连射不是两箭、三箭的重复入孔，而是“四矢反兮”，连续四矢射中一的，是一位百发百中的射手了。至此，这位少年射手的形象和技艺均描写得栩栩如生了。具有这种高超射技的少年，自然是国家的栋梁之材。“以御乱兮”一语，是全诗的结束，也是对他的总体评价。
“酒后竞风采，三杯弄宝刀”，“杀人如剪草，剧孟同游遨”，表达豪侠不拘礼法，疾恶如仇。
贾至在唐肃宗朝曾因事贬为岳州司马。唐汝询在《唐诗解》中认为贾至所写的一些绝句“皆谪居楚中而作”。这首诗大概也是他在贬谪期间所写。诗中表达的愁恨，看来不是一般的闲愁闲恨，而是由他当时的身份和处境产生的流人之愁、逐客之恨。可与这首诗参证的有他的另一首《西亭春望》诗：
此诗虽然是一首叙事诗，然诗人的描写与叙事是经过极缜密的剪裁取舍的，诗并没有原原本本地记录京洛少年的家庭、社会地位与生活的每个侧面，而只是选了他一天之中的活动，这样便有利于将笔墨集中到具有典型(dian xing)意义的事例的描写上去，能够简略分明、繁简适度地来展开描写。因而于这一天的活动中诗人抓住了少年的射猎与饮宴两件事，其他如斗鸡、跑马、蹴踘、击壤只是一句带过，表现了诗人剪裁上的匠心。他用了“驰骋未能半”至“众工归我妍”十句来刻画铺叙少年射猎的娴熟本领，写来绘声绘色，如耳闻目见，“馀巧未及展，仰手接飞鸢”两句不仅描绘出他射艺的出神入化，而且一个傲然自得的少年形象已跃然纸上，“观者咸称善，众工归我妍”又从侧面将其箭法的出群淋漓尽致地刻画出来，正如古乐府《陌上桑》中写少女罗敷的美貌，通过旁观者的赞美与反应来写，而这里所不同的只是妙龄女郎换成了翩翩少年，其手法则同出一辙。总之此诗在谋篇布局、剪裁详略上颇有成功之处，故吴淇曾说：“寻常人作名都诗，必搜求名都一切事物，杂错以炫博。而子建只推出一少年，以例其余。于少年中，只出得两事，一日驰骋，一日饮宴。”可见前人已注意到了此诗写作上追求典型、详略分明的特点。
李白早年就有“大定”“寰区”（《代寿山答孟少府移文书》）的政治抱(zhi bao)负，这首诗在一定程度上反映出他壮年时代济世救民的思想感情。此诗把咏史与送别结合起来并特别突出前者，原因就在这里。
后三章广泛运(fan yun)用对比手法，十二句接连铺陈十二种现象，每两种现象是一个对比，通过六个对比，描写了大夫(da fu)和士这两个对立的形象。大夫成天安闲舒适，在家里高枕无忧，饮酒享乐睡大觉，什么征发号召不闻不问，吃饱睡足闲磕牙，自己不干，谁干却去挑谁的错，说谁的闲话。士却被这样的大夫役使，他尽心竭力，奔走不息，辛苦劳累，忙忙碌碌，什么事都得去干，还成天提心吊胆，生怕出了差错，被上司治罪。这样两种对立的形象，用比较的方式对列出来，就使好与坏、善与恶、美与丑在比较中得到鉴别，从而暴露了不合理的等级社会的不平等事实及其不合理性。在对比之后全诗戛然而止，没有评论，也没有抒发感慨。通过鲜明的对比，读者可以自然地得出结论，多让读者去体味涵咏，不必直写。所以，吴闿生《诗义会通》评论这是“妙笔”。
诗的第三个特点是把古人、友人与自己交织在一起来加以描写。这明显地体现在第三段，即最后四句里边。”夫子今管乐，英才冠三军。“诗人用管仲、乐毅来比喻何昌浩，同时，也是在写自己的怀抱。李白在诗中多次把管仲、乐毅作为自己仰慕和效法的榜样。最后”终与同出处，岂将沮溺群“二句表示，自己将跟何昌浩一样，为国为民干一番事业，而决不能像长沮、桀溺那样做逃避现实的隐士。
咏物诗在中国起源甚早。从现存作品来看，《诗经》中的《鸱鸮》，《楚辞》中的《桔颂》已肇其端。魏晋以后，作者渐众，作品渐多，如张协、谢灵运、颜延之、鲍照、何逊等，都有“尚巧似”或“形似”的特色，所以刘勰在《文心雕龙·物色》中总结道：“自近代以来，文贵形似。……体物为妙，功在密附。故巧言切状，如印之印泥，不加雕削，而曲写毫芥。”但这首诗咏山寺夜灯却基本上是出之以虚笔。首联言山灯明亮，照彻天地，如百花怒放，就像春天突然来到了人间。夜晚的冷寂，本不足比为春，今有灯火，不仅形象如花，亦为环境增添了暖色，所以这个比喻可以成立。这使世人想起了岑参著名的《白雪歌送武判官归京》中的诗句：“忽如一夜春风来，千树万树银花开。”比体和喻体之间反差也很大，这种相似或许不是偶然的。三、四两句是最实的一联，但写佛灯之盛、之亮，仍运用了夸张的手法。五、六两句宕开一笔，调动神话传说，一方面渲染佛灯的不同寻常，另一方面，也暗示了佛灯的神奇。至结尾处，诗人突发奇想，认为佛灯“若任扶桑路，堪言并日轮”，这固然是点出了某种喻意，但从自然现象来说，也是由黑夜到白天的一个自然的流程，从而使得通篇前后一体，非常圆融。
“人固已惧江海竭，天岂不惜河汉干？”这里的“天”著上了人的感情色彩，它不痛惜“河汉”（指银河）干涸，这与人害怕江海枯竭的心理形成了强烈的对比，字里行间渗透了诗人对老天爷的憎恨之情。可见，“人固已惧江海竭”还包含的潜台词：人们最害怕的还不是江海枯竭，而是因暑旱酷热自然灾害所带来的无力解决的生计问题。紧扣住了诗题“《暑旱苦热》王令 古诗”中的“苦”字。“河汉干”诸语，想象瑰奇，令人拍案叫绝。
开篇由“绝域从军”即一向关注的西北边疆局势遥遥说起，实指(shi zhi)那种“气寒西北何人剑”的经世雄心，可是现实中哪里能寻得这样一个舞台？早在十年前，他就已经清醒地认识到“纵使文章惊海内，纸上苍生而已！似春水、干卿甚事”（《金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋》），如今不也还是落得“幽恨满词笺”的结局么？那么所谓“幽恨”又何指？诗人尝自陈：“怨去吹箫，狂来(kuang lai)说剑，两样销魂味”（《湘月·壬申夏泛舟西湖……》），或者大展雄才，或者远避尘嚣，这是他平生心事之不可割分的两个层面。然而“少年击剑更吹箫，剑气箫心一例消”（《己亥杂诗》之96），于是有下文“负尽狂名”的情极之语，郁勃苍凉，令人耸然动容。
这首诗深受陶渊明《饮酒》诗的影响，是“拟陶之作”，但又保持着李白自己的风格，写得“流丽酣畅”。不象陶渊明那样沉静、淡泊，只在沉醉的时刻，有些陶渊明的影子，等他一旦完全醒来，就又回复到豪放旷达的李白了。
诗的第一章以“射则臧兮”一句总括他的射技之精。第二章则以“终日射侯”一语，赞美少年的勤学苦练精神；以“不出正兮”一语赞美他的射则必中的技艺。第三章以“射则贯兮”赞美他的连射技术。这种连射不是两箭、三箭的重复入孔，而是“四矢反兮”，连续四矢射中一的，是一位百发百中的射手了。至此，这位少年射手的形象和技艺均描写得栩栩如生了。具有这种高超射技的少年，自然是国家的栋梁之材。“以御乱兮”一语，是全诗的结束，也是对他的总体评价。
“酒后竞风采，三杯弄宝刀”，“杀人如剪草，剧孟同游遨”，表达豪侠不拘礼法，疾恶如仇。
贾至在唐肃宗朝曾因事贬为岳州司马。唐汝询在《唐诗解》中认为贾至所写的一些绝句“皆谪居楚中而作”。这首诗大概也是他在贬谪期间所写。诗中表达的愁恨，看来不是一般的闲愁闲恨，而是由他当时的身份和处境产生的流人之愁、逐客之恨。可与这首诗参证的有他的另一首《西亭春望》诗：
此诗虽然是一首叙事诗，然诗人的描写与叙事是经过极缜密的剪裁取舍的，诗并没有原原本本地记录京洛少年的家庭、社会地位与生活的每个侧面，而只是选了他一天之中的活动，这样便有利于将笔墨集中到具有典型(dian xing)意义的事例的描写上去，能够简略分明、繁简适度地来展开描写。因而于这一天的活动中诗人抓住了少年的射猎与饮宴两件事，其他如斗鸡、跑马、蹴踘、击壤只是一句带过，表现了诗人剪裁上的匠心。他用了“驰骋未能半”至“众工归我妍”十句来刻画铺叙少年射猎的娴熟本领，写来绘声绘色，如耳闻目见，“馀巧未及展，仰手接飞鸢”两句不仅描绘出他射艺的出神入化，而且一个傲然自得的少年形象已跃然纸上，“观者咸称善，众工归我妍”又从侧面将其箭法的出群淋漓尽致地刻画出来，正如古乐府《陌上桑》中写少女罗敷的美貌，通过旁观者的赞美与反应来写，而这里所不同的只是妙龄女郎换成了翩翩少年，其手法则同出一辙。总之此诗在谋篇布局、剪裁详略上颇有成功之处，故吴淇曾说：“寻常人作名都诗，必搜求名都一切事物，杂错以炫博。而子建只推出一少年，以例其余。于少年中，只出得两事，一日驰骋，一日饮宴。”可见前人已注意到了此诗写作上追求典型、详略分明的特点。
李白早年就有“大定”“寰区”（《代寿山答孟少府移文书》）的政治抱(zhi bao)负，这首诗在一定程度上反映出他壮年时代济世救民的思想感情。此诗把咏史与送别结合起来并特别突出前者，原因就在这里。
后三章广泛运(fan yun)用对比手法，十二句接连铺陈十二种现象，每两种现象是一个对比，通过六个对比，描写了大夫(da fu)和士这两个对立的形象。大夫成天安闲舒适，在家里高枕无忧，饮酒享乐睡大觉，什么征发号召不闻不问，吃饱睡足闲磕牙，自己不干，谁干却去挑谁的错，说谁的闲话。士却被这样的大夫役使，他尽心竭力，奔走不息，辛苦劳累，忙忙碌碌，什么事都得去干，还成天提心吊胆，生怕出了差错，被上司治罪。这样两种对立的形象，用比较的方式对列出来，就使好与坏、善与恶、美与丑在比较中得到鉴别，从而暴露了不合理的等级社会的不平等事实及其不合理性。在对比之后全诗戛然而止，没有评论，也没有抒发感慨。通过鲜明的对比，读者可以自然地得出结论，多让读者去体味涵咏，不必直写。所以，吴闿生《诗义会通》评论这是“妙笔”。
诗的第三个特点是把古人、友人与自己交织在一起来加以描写。这明显地体现在第三段，即最后四句里边。”夫子今管乐，英才冠三军。“诗人用管仲、乐毅来比喻何昌浩，同时，也是在写自己的怀抱。李白在诗中多次把管仲、乐毅作为自己仰慕和效法的榜样。最后”终与同出处，岂将沮溺群“二句表示，自己将跟何昌浩一样，为国为民干一番事业，而决不能像长沮、桀溺那样做逃避现实的隐士。
咏物诗在中国起源甚早。从现存作品来看，《诗经》中的《鸱鸮》，《楚辞》中的《桔颂》已肇其端。魏晋以后，作者渐众，作品渐多，如张协、谢灵运、颜延之、鲍照、何逊等，都有“尚巧似”或“形似”的特色，所以刘勰在《文心雕龙·物色》中总结道：“自近代以来，文贵形似。……体物为妙，功在密附。故巧言切状，如印之印泥，不加雕削，而曲写毫芥。”但这首诗咏山寺夜灯却基本上是出之以虚笔。首联言山灯明亮，照彻天地，如百花怒放，就像春天突然来到了人间。夜晚的冷寂，本不足比为春，今有灯火，不仅形象如花，亦为环境增添了暖色，所以这个比喻可以成立。这使世人想起了岑参著名的《白雪歌送武判官归京》中的诗句：“忽如一夜春风来，千树万树银花开。”比体和喻体之间反差也很大，这种相似或许不是偶然的。三、四两句是最实的一联，但写佛灯之盛、之亮，仍运用了夸张的手法。五、六两句宕开一笔，调动神话传说，一方面渲染佛灯的不同寻常，另一方面，也暗示了佛灯的神奇。至结尾处，诗人突发奇想，认为佛灯“若任扶桑路，堪言并日轮”，这固然是点出了某种喻意，但从自然现象来说，也是由黑夜到白天的一个自然的流程，从而使得通篇前后一体，非常圆融。
“人固已惧江海竭，天岂不惜河汉干？”这里的“天”著上了人的感情色彩，它不痛惜“河汉”（指银河）干涸，这与人害怕江海枯竭的心理形成了强烈的对比，字里行间渗透了诗人对老天爷的憎恨之情。可见，“人固已惧江海竭”还包含的潜台词：人们最害怕的还不是江海枯竭，而是因暑旱酷热自然灾害所带来的无力解决的生计问题。紧扣住了诗题“《暑旱苦热》王令 古诗”中的“苦”字。“河汉干”诸语，想象瑰奇，令人拍案叫绝。
创作背景
《《满江红·赤壁怀古》戴复古 》写于1219年左右（宋宁宗嘉定十二年），作者这时正在鄂州、黄州一带漫游，黄城州外有赤壁矾，又名赤鼻矾，传说是三国战场，词人过此，也难免不发思古之念，故写了这篇赤壁怀古。
句士良( 金朝 )
收录诗词 (7124) 首
简 介
句士良 句士良，成都新繁（今四川郫县东北）人。仁宗庆历六年（一○四六）进士（清同治《新繁县志》卷九）。嘉祐间，以秘书丞知中江县（同上书卷一○）。神宗元丰间，知简州（《舆地纪胜》卷一四五《成都府路·简州》），官至朝散大夫（费着《氏族谱》）。今录诗二首。
醉桃源·芙蓉
三千宾客总珠履，欲使何人杀李园。"
暗减一身力，潜添满鬓丝。莫愁花笑老，花自几多时。"
"补天残片女娲抛，扑落禅门压地坳。霹雳划深龙旧攫，
万古湘江竹，无穷奈怨何。年年长春笋，只是泪痕多。
同荣朱户际，永日白云隈。密叶闻风度，高枝见鹤来。
寻人多是为闲行。轩车无路通门巷，亲友因诗道姓名。
石桥隐深树，朱阙见晴天。好是修行处，师当住几年。"
"僧窗梦后忆归耕，水涉应多半月程。幕府罢来无药价，
春江花月夜
门□□吟学隐沦。吟对琴尊江上月，笑看花木镜中春。
如何闭向深笼里，一种摧颓触四隅。
"朝出羽林宫，入参云台议。独请万里行，不奏和亲事。
日日送人身未归。何处迷鸿离浦月，谁家愁妇捣霜衣。
晴引鹤双舞，秋生蝉一声。无人解相访，有酒共谁倾。
玉兔镝难穿，桂枝人共折。万象照乃无私，琼台岂遮君谒。
致得仙禽无去意，花间舞罢洞中栖。"
可怜病判案，何似醉吟诗。劳逸悬相远，行藏决不疑。
咏萤火诗
"山空水绕篱，几日此栖迟。采菊频秋醉，留僧拟夜棋。
"龙门苍石壁，浥涧碧潭水。各在一山隅，迢遥几十里。
遥知将吏相逢处，半是春城贺雪归。"
屈指百万世，过如霹雳忙。人生落其内，何者为彭殇？
寄言处世者，不可苦刚强。龟性愚且善，鸠心钝无恶。
名从干取象，位与坤作辅。鸾鹤自相群，前人空若瞽。
"阿衡随逝水，池馆主他人。天意能酬德，云孙喜庇身。
"海内昔年狎太平，横目穰穰何峥嵘。天生天杀岂天怒，
谒金门·花满院
"洒水初晴物候新，餐霞阁上最宜春。
寒池清月彩，危阁听林声。倘许双摩顶，随缘万劫生。"
也知臣子合佐时，自古荣华谁可保。"
随风树杪去，支策月中分。断绝如残漏，凄清不隔云。
万世何人不此归，一言出口堪生老。高歌倚瑟流清悲，
"亭亭新阁成，风景益鲜明。石尽太湖色，水多湘渚声。
鸿雁冲飙去不尽，寒声晚下天泉池。顾我蓬莱静无事，
"路傍埋骨蒿草合，壁上题诗尘藓生。
送李副使赴碛西官军
"绝壁深溪无四邻，每逢猿鹤即相亲。
萋萋巫峡云，楚客莫留恩。岁久晋阳道，谁能向太原。
问今天子少，谁人为栋梁？我曰天子圣，晋公提纪纲。
"千峰白露后，云壁挂残灯。曙色海边日，经声松下僧。
屡换青春直，闲随上苑遨。烟低行殿竹，风拆绕墙桃。
家在洞水西，身作兰渚客。天昼无纤云，独坐空江碧。
雨师一日三回到，栋里闲云岂得栖。"
"故园偏接近，霅水洞庭边。归去知何日，相逢各长年。
踏莎行·寒草烟光阔
旧业孤城梦，生祠几处身。知君素清俭，料得却来贫。"
又占三春风景来。甲子等头怜共老，文章敌手莫相猜。
"青溪道士紫霞巾，洞里仙家旧是邻。
日下文翰苑，侧身识经过。千虑恐一失，翔阳已蹉跎。
簿书销眼力，杯酒耗心神。早作归休计，深居养此身。
洛客最闲唯有我，一年四度到平泉。"
"垂丝今日幸同筵，朱紫居身是大年。赏景尚知心未退，
四野人闻皆尽喜，争来入郭看嘉莲。"
晴江秋望
不资冬日秀，为作暑天寒。先植诚非凤，来翔定是鸾。
"嘉树阴初合，山中赏更新。禽言未知夏，兰径尚馀春。
世间难得是佳人。朱丝自断虚银烛，红粉潜销冷绣裀.
双燕不巢树，浮萍不出山。性命君由天，安得易其间。
古人不惧死，所惧死无益。至交不可合，一合难离坼。
午餐何所有，鱼肉一两味。夏服亦无多，蕉纱三五事。
"闲思昔岁事，忽忽念伊川。乘月步秋坂，满山闻石泉。
"帆挂狂风起，茫茫既往时。波涛如未息，舟楫亦堪疑。
水调歌头·多景楼
山上朅来采新茗，新花乱发前山顶。琼英动摇钟乳碧，
"龙伯钓鳌时，蓬莱一峰坼。飞来碧海畔，遂与三山隔。
好令沧海龙宫子，长护金人旧浴池。"
微官如马足，只是在泥尘。到处贫随我，终年老趁人。
尊酒与君称寿毕，春风入醉绮罗筵。"
乱林不可留，寸茎不可轻。风暖斗出地，仰齐故年茎。
云开孤鸟出，浪起白鸥沈。更作来年约，阳台许伴寻。"
翾便讵可寻，几秘安能考。小人乏馨香，上下将何祷。
勤学
泄泄融融。胡为乎分爱恶于生死，系忧喜于穷通。
生前由直道，殁后振芳尘。雨露新恩日，芝兰旧里春。
月和伊水入池台。林园亦要闻闲置，筋力应须及健回。
退省时频改，谋身岁屡沉。鬣成川上媚，网就水宁深。
"关月夜悬青冢镜，寒云秋薄汉宫罗。
谁识大君谦让德，一毫名利斗蛙蟆。"
"杖策人扶废病身，晴和强起一迎春。
远钟惊漏压，微月被灯欺。此会诚堪惜，天明是别离。"
渔家傲·小雨纤纤风细细
四海镜清澄，千官云片缕。公私各闲暇，追游日相伍。
知勇神天不自大，风后力牧输长筹。襄城迷路问童子，
听琴知道性，寻药得诗题。谁更能骑马，闲行只杖藜。
"军城夜禁乐，饮酒每题诗。坐稳吟难尽，寒多醉较迟。
教坊大使久知名，郢上词人歌不足。少年才子心相许，
晚景桑榆乐旧游。吟对清尊江上月，笑谈华发镜中秋。
"荆江水阔烟波转，荆门路绕山葱蒨.帆势侵云灭又明，
"何处劚云烟，新移此馆前。碧姿尘不染，清影露长鲜。