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水龙吟·寿梅津

唐代 / 李攀龙

碧落无云称鹤心。带月独归萧寺远,玩花频醉庾楼深。
此地空明月,何山伴羽人。终期华表上,重见令威身。"
"闲吟芍药诗,惆望久嚬眉。盼眄回眸远,纤衫整髻迟。
过尽南塘树更深。胡马嘶和榆塞笛,楚猿吟杂橘村砧。
玉楼双舞羡鹍鸡。兰回旧蕊缘屏绿,椒缀新香和壁泥。
回看骨肉须堪耻,一着麻衣便白头。
怜君更抱重泉恨,不见崇山谪去时。"
着白衣裳把剑行。常说老身思斗将,最悲无力制蕃营。
早莺随彩仗,惊雉避凝笳。淅沥湘风外,红轮映曙霞。"
丹陛犹敷奏,彤庭欻战争。临危对卢植,始悔用庞萌。
气冷鱼龙寂,轮高星汉幽。他乡此夜客,对景饯多愁。"


水龙吟·寿梅津拼音解释:

bi luo wu yun cheng he xin .dai yue du gui xiao si yuan .wan hua pin zui yu lou shen .
ci di kong ming yue .he shan ban yu ren .zhong qi hua biao shang .zhong jian ling wei shen ..
.xian yin shao yao shi .chou wang jiu pin mei .pan mian hui mou yuan .xian shan zheng ji chi .
guo jin nan tang shu geng shen .hu ma si he yu sai di .chu yuan yin za ju cun zhen .
yu lou shuang wu xian kun ji .lan hui jiu rui yuan ping lv .jiao zhui xin xiang he bi ni .
hui kan gu rou xu kan chi .yi zhuo ma yi bian bai tou .
lian jun geng bao zhong quan hen .bu jian chong shan zhe qu shi ..
zhuo bai yi shang ba jian xing .chang shuo lao shen si dou jiang .zui bei wu li zhi fan ying .
zao ying sui cai zhang .jing zhi bi ning jia .xi li xiang feng wai .hong lun ying shu xia ..
dan bi you fu zou .tong ting xu zhan zheng .lin wei dui lu zhi .shi hui yong pang meng .
qi leng yu long ji .lun gao xing han you .ta xiang ci ye ke .dui jing jian duo chou ..

译文及注释

译文
夜宿金陵渡口的小山楼,辗转难眠心中满怀旅愁。
奉命出使加冠佩剑,正是(shi)(shi)潇洒壮年。
衣上有宴酒的痕迹,聚会所赋的诗句,点点行行,总唤起一番凄(qi)凉意绪。红烛自悲自怜也无计解脱凄哀,寒夜里空替人流下伤心泪。
  山川景色的美丽,自古以来就是文人雅士共同欣赏赞叹的。巍峨的山峰耸入云端,明净的溪流清澈见底。两岸的石(shi)壁色彩斑斓,交相辉映。青葱的林木,翠绿的竹丛,四季常存。清晨的薄雾将要消散的时候,传来猿、鸟此起彼伏的鸣叫(jiao)声;夕阳快要落山的时候,潜游在水中的鱼儿争相跳出水面。这里实在是人间的仙境啊。自从南朝的谢灵运以来,就再也没有人能够欣赏这种奇丽的景色了。
我离开洛城之后便四处漂泊,远离它已有四千里之遥,安史之乱叛军长驱直入中原也已经有五六年了。
  我对日复一日的水行客宿已经厌倦,因为风潮变幻不定,莫可理究,凶险难测。彭蠡水波涛奔流,时而遇到洲岛,立刻遽分两股,急转猛合,又冲撞到岸崖之上,崩起重重雪浪,更凝聚起来,奔流而下。沿途,有时乘月夜游,聆听哀怨的猿啼,湿露而行,赏玩芳草的浓香;有时晨起远眺,近处晚春秀野,碧绿无际,远处苍岩高峙,白云如聚。我想凭借与寥夜清晨静景的对晤,来参透这冥冥之理。但是日日夜夜,朝朝昏昏,百思千索,依然不解。因不耐静思默想,于是攀登悬崖,登上了石镜山;牵萝扳叶,进入了松门顶。访异探秘,登高远望,然而三江九派,先哲的记载,已成难以追寻的故事;沧海桑田,这千变万化的自然之理,更难以考究。如今灵物异人已惜其珍藏,秘其精魂;金膏仙药,温润水玉,早已灭其明光,辍其流温。对于这颠颠倒倒,是非莫明的一切,我奏起了《千里别鹤》曲。突然断弦一声,万籁俱寂,唯有那无尽愁思在江天回荡。
蜀主刘备思念诸葛亮,晋家皇帝盼望谢安石,都希望有个能臣匡辅自己。
农夫停止耕作自在逍遥啊,就怕田野变得荒芜起来。
都护现在尚未到达驻地,出发时还在那西州旁边,
  有一天,驴叫了一声,老虎十分害怕,远远地逃走,认为(驴)要咬自己,非常害怕。但是(老虎)来来回回地观察它,觉得它并没有什么特殊的本领。(老虎)渐渐地熟悉了驴的叫声,又前前后后地靠近它,但始终不与它搏斗。(老虎)渐渐地靠近驴子,态度更加亲切而不庄重,碰倚靠撞冒犯它。驴非常生气,用蹄子踢老虎。老虎因此而很高兴,盘算这件事说(shuo):“驴的技艺仅仅只是这样罢了!”于是跳起来大吼了一声,咬断了驴的喉咙,吃光了它的肉,才离开。
贫家的女儿不识绮罗的芳香,想托个良媒说亲更感到悲伤。
  据我了解,则天皇后时,同州下邽县有个叫徐元庆的人,父亲徐爽被县尉赵师韫杀了,他最后能亲手杀掉他父亲的仇人,自己捆绑着身体到官府自首。当时的谏官陈子昂建议处以死罪,同时在他家乡表彰他的行为,并请朝廷将这种处理方式“编入法令,永远作为国家的法律制度”。我个人认为,这样做是不对的。

注释
③楝(liàn):江南一带常见的落叶乔木,春天开淡紫色花。
万里:言月运行万里而来,又暗喻漂泊万里的诗人。
14.酒星:古星名。也称酒旗星。《晋书·天文志》云:“轩辕右角南三星曰酒旗,酒官之旗也,主享宴酒食。”汉孔融《与曹操论酒禁书》:“天垂酒星之耀,地列酒泉之郡,人著旨酒之德。”
⑹悠悠:形容漫长、久远。
81、量(liáng):考虑。
⑹人世几回伤往事:一作“荒苑至今生茂草”。
7.佳:佳人,指湘夫人。期:期约。张:陈设。

赏析

  由此可见,《《皇矣》佚名 古诗》在叙述这段历史过程时是有顺序、有重点(dian)地描述的。全诗中,既有历史过程的叙述,又有历史人物的塑造,还有战争场面的描绘,内容繁富,规模宏阔,笔力遒劲,条理分明。所叙述的内容,虽然时间的跨度很大,但由于作者精心的结构(jie gou)和安排,却又显得非常紧密和完整。特别是夸张词语、重叠词语、人物语言和排比句式的交错使用,章次、语气的自然舒缓,更增强此诗的生动性、形象性和艺术感染力。
  全诗按思想感情的脉络,可以分成九段。
  诗的后四句,一口气写了(liao)包括作者在内的四个人物,在同类唐诗中,这还是不多见的。这四句从生活在这一环境中人物内心的恬静,进一步展示出山家的可爱。寥寥几笔,把茧白、水碧、瓜香、豆熟以及笛声悦耳的客观景致,写得逼真如画;蚕娘、牧童、山翁的形象,勾勒得栩栩如生,宛然在目,呼之欲出。令人不难想见,蚕娘喜获丰收,其内心之甜美;牧童和衣而浴,其性格之顽皮:“山翁留我宿又宿”,其情谊之深厚。加上“笑指”等词语的渲染,更把山翁的动作、情态、声音、笑貌及其淳朴善良、殷勤好客的性格进一步显现出来;而诗人“我”,处在这样的环境里,不待言,其流连忘返的心情可想而知。更妙的是,诗在末尾用一“熟”字状“西坡瓜豆”,绘出一片丰收在望的景象,回应上文满塘黑压压的蒲与到处都是的桑柘,真叫人见了喜煞。全诗至此戛然而止,却留下耐人回味的余地。
  第二章诗意与第一章相同,但在回环往复中更让人感受到诗作者对国之将亡而桧君仍以逍遥游宴为急务的昏庸行为的幽远绵长之恨。
  全篇围绕着一个“苦”字,按照季节的先后,从年初写到年终,从种田养蚕写到打猎凿冰,反映了一年四季多层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦,仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是,这首诗的哀哀诉苦的同时,也表现了一定的清醒的阶级意识。“女心伤悲,殆及公子同归,”“我朱孔阳,为公子裳,”“取彼狐狸,为公子裘。”“献豣于公”,“上入执宫功”等,都表现了奴隶们对贵族不劳而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时,诗篇还采用了对比的描写来昭示,比如:奴隶们在辛勤劳动,而“田畯至喜”,苦与乐的对比;奴隶们无衣无褐,却在为“公子裳”,“为公子裘”,冷与暖的对比;“言私其豵,献豣于公,”少与多的对比等,这种描写,是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外,诗篇善于抓住各种物候的特征,来表现节令的演变,使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘。特别是第五章:“五月斯螽动股,六月莎鸡振羽。《七月》佚名 古诗在野,八月在宇,九月在户,十月蟋蟀入我床下”,用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙,非常形象地表现了季节变迁的过程。这几句没有一个“寒”字,但却让我们感受到天气在一天天地变冷,以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍,再如:“一之日觱发,二之日栗烈”,用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷,也很形象生动.
  李邕在开元初年是一位名闻海内的大名士,史载李邕“素负美名,……人间素有声称,后进不识,京洛阡陌聚观,以为古人。或传眉目有异,衣冠望风,寻访门巷。”对于这样一位名士,李白竟敢指名直斥与之抗礼,足见青年李白的气识和胆量。“不屈己、不干人”笑傲权贵,平交王侯,正是李太白的真正本色。
  综观全篇,这第四句的最后一字“皇”、“吪”、“遒”似非信手安排,而是有逐层递进,逐层深入的关系在。“皇”,如解为惊恐,则只是乱政的动摇,还未真正改变;如释为匡正,那也只是治的开始,对人民来说这只是外部条件的变化。而“吪”,受教育、受感化,这是深入到内部的变化。最后的“遒”,团聚、强固,则已结出丰硕的果实了。
  “寒月摇轻波,流光入窗户。”目光由远及近,由外及于内,由风景转入心境。薛逢《长安夜(ye)雨》云:“压树早鸦飞不散,到窗寒鼓湿无声。”与此类似。钱起《裴迪南门秋夜对月》云:“影闭重门静,寒生独树秋。鹊惊随叶散,萤远入烟流。”则是由近至远了。
  第二首开头以芝兰为比兴,寄寓着自己生不逢时的感慨。灵芝生在河流的洲渚之中,往往因遭到洪波的冲击而动摇其根本;兰花所以开放得晚,是因为严霜摧残了它的枝条,它们都是生非其地、生非其时。如果“二芳”生在泰山之阿,那又是另一种光景了。“文质”两句一转,由物及人。意谓一个文质兼备的人虽为世道所贵重,但只有为时所用才能发挥其长。下文以贾谊为例来说明这个问题,贾谊乃洛阳才子,才华出众,入仕后一年三迁,屡为朝廷更定法令,颇得汉文帝的器重,文帝准备委以重任,授与公卿之位。绛侯周勃、灌婴等元老却反对贾谊,诋毁他“年少初学,专欲擅权,纷乱诸事。”(《汉书·贾谊传》)于是贾谊被贬为长沙王太傅,远适荆南。“绛灌临衡宰”以下四句,所概括的就是这段史实,可见“贤才抑不用”的现象是不乏其例的。“抱玉乘龙骥”两句,进一步抒发贤才不被知遇的感慨。璞玉不遇卞和,则不知其宝;千里马不遇伯乐,连驽马也不如;英才不遇明主,也难以施展其抱负。这是郦炎辞辟的另一原因。结尾两句是收煞,作者希望在这混浊的时代能有像孔子那样的圣人出来,列出德行、政事、文学、言语四科,以四科优劣取士,这是作者选拔人才的主张。
  从诗歌的表现手法和艺术感染力来看,《小雅·《瓠叶》佚名 古诗》确实算不上雅诗中的上品,但它却具有一定的历史认识价值,这首诗既表现出中华民族悠久的饮食文化传统,又表现出礼仪之邦所独有的尚礼民风和谦虚美德。
  诗的首句“桂殿长愁不记春”,不仅揭出“愁”字,而且这个愁是“长愁”,也就是说,诗中的人并非因当前秋夜的凄凉景色才引起愁思,而是长年都在愁怨之中,即使春临大地,万象更新,也丝毫不能减轻这种愁怨;而由于愁怨难遣,她是感受不到春天的,甚至在她的记忆中已经没有春天了。诗的第二句“黄金四屋起秋尘”,与前首第二句遥相绾合。因为“金屋无人”,所以“黄金四屋”生尘(sheng chen);因是“萤火流”的季节,所以是“起秋尘”。下面三、四两句“夜悬明镜青天上,独照长门宫里人”,又与前首三、四两句遥相呼应。前首写月光欲到长门,是将到未到;这里则写明月高悬中天,已经照到长门,并让读者最后在月光下看到了“长门宫里人”。
  “眼中形势胸中策”,正面描写了主人公的思想活动。“眼中形势”,是指当时的抗金形势;“胸中策”,是指他将要采用的战略战术。宗泽骑在马上,分析着当时的形势,考虑着自己的对策,觉得一切都已了然于胸中。正因为这样,所以“缓步徐行静不哗”,让部从放慢速度,坚定而又稳重地向前行进,静悄悄地没有喧哗之声。最后一句所表现的,是一种名将指挥下的部队的风貌。在“静不哗”中,既表现了严明的纪律,也表现了激战来临(lai lin)之前的肃穆气氛。
  结尾二句,承上文而来。思妇彻夜未眠,所忆之人缥缈无踪,眼望孤灯,手理寒机,心中分外凄苦,于是她情不自禁地哭了。尽管泪流不已,也没有人同情她,她不能向人诉说单身独处的苦闷。她只有哀哀自伤,徒然叹息。结句“鸡鸣”二字,紧扣上句的“晓”字,而“徒”字又与前段的“空”字遥相照映。此刻女主人翁的孤独之感已达到了顶点,天上的星汉也好,自己的忆念与叹息也好,一切的一切,都是空幻而徒然的。她只有默默地流泪,独自咀嚼着悲伤。听到鸡叫的声音,她不由发出长长的叹息。
  镜头再次推远,读者的眼界又开廓起来:“西峰峥嵘喷流泉(liu quan),横石蹙水波潺湲,东崖合沓蔽轻雾,深林杂树空芊绵。”这是对山水图景具体的描述,展示出画面的一些主要的细部,从“西峰”到“东崖”,景致多姿善变。西边,是参天奇峰夹杂着飞瀑流泉,山下石块隆起,绿水萦回,泛着涟漪,景色清峻;东边则山崖重叠,云树苍茫,气势磅礴,由于崖嶂遮蔽天日,显得比较幽深。“此中冥昧失昼夜,隐几寂听无鸣蝉。”一蝉不鸣,更显出空山的寂寥。但诗人感到,“无鸣蝉”并不因为这只是一幅画的原因;“隐几(凭着几案)寂听”,多么出神地写出山水如真,引人遐想的情状。这一神来之笔,写无声疑有声,与前“孤舟不动”二句异曲同工。以上是第二段,对画面作具体描述。
  后两句“落花如有意,来去逐轻舟”,创造了一个很美的意境。在那些表现出青年男女各种微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的感情,这两句诗就是要表现这种复杂的心理。诗人抓住了“归棹落花前”这个富有特色的景物,赋予景物以人的感情,从而创造出另一番意境。“落花”随着流水,因此尽管桨儿向后划,落花来去飘荡,但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了“如有意”三个字,就使这“来去逐轻舟”的自然现象,感情化了,诗化了。然而,这毕竟是主观的感受和想象;因此那个“如”字,看似平常,却很有讲究。“如”者,似也,象也。它既表现了那种揣摸不定的心理,也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易,而用意精深,恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情和心理状态。
  全文可分两部分:第一部分从篇首至“蟪蛄鸣兮啾啾”。主要描写为追慕桂枝芬芳(象征美德)的王孙在虎豹出没、猿猨哀鸣的深山幽壑间淹留,引起亲朋好友的焦虑与不安,并以春草、秋螀写作者萦回之思和怊怅之情。

创作背景

  关于这首诗具体的创作背景,《毛诗序》记载是“美王姬”之作,云:“虽则王姬,亦下嫁于诸侯,车服不系其夫,下王后一等,犹执妇道以成肃雍之德也。”[2] [4] 以为此诗作于西周时期,是为“武王女、文王孙”的王姬下嫁齐侯之子而作。宋朝亦有学者认为这首诗创作于东汉,平王为周平王而非“平正之王”。

  

李攀龙( 唐代 )

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简 介

李攀龙 李攀龙(1514—1570)字于鳞,号沧溟,汉族,历城(今山东济南)人。明代着名文学家。继“前七子”之后,与谢榛、王世贞等倡导文学复古运动,为“后七子”的领袖人物,被尊为“宗工巨匠”。主盟文坛20余年,其影响及于清初。

满江红·汉水东流 / 姚前枢

"桂树绿层层,风微烟露凝。檐楹衔落月,帏幌映残灯。
"贫居稍与池塘近,旬日轩车不降来。
偏是此生栖息者,满衣零泪一时干。"
年年辛苦来衡岳,羽翼摧残陇塞霜。"
"冷日微烟渭水愁,华清宫树不胜秋。
鸟喧群木晚,蝉急众山秋。更待新安月,凭君暂驻舟。"
今夜南原赏佳景,月高风定苦吟生。"
白道青松了然在。此时闻有燕昭台,挺身东望心眼开。


满庭芳·茶 / 郑仅

"闭户息机搔白首,中庭一树有清阴。年年不改风尘趣,
"清瘦形容八十馀,匏悬篱落似村居。
虎过遥知阱,鱼来且佐庖。慢行成酩酊,邻壁有松醪。"
"名高身未到,此恨蓄多时。是夕吟因话,他年必去随。
朝来为客频开口,绽尽桃花几许香。"
几朵梅堪折,何人手好携。谁怜佳丽地,春恨却凄凄。"
隽味品流知第一,更劳霜橘助芳鲜。"
莫道野人寻不见,半天云里有钟声。"


长相思·长相思 / 罗应耳

岂知为雨为云处,只有高唐十二峰。"
一披江上作,三起月中吟。东省期司谏,云门悔不寻。"
前山应象外,此地已天涯。未有销忧赋,梁王礼欲奢。"
翠眉红脸和回鹘,惆怅中原不用兵。"
寇盗缠三辅,莓苔滑百牢。圣朝推卫霍,归日动仙曹。"
雕鹗晴飞摩远天。洛客尽回临水寺,楚人皆逐下江船。
"云水绝归路,来时风送船。不言身后事,犹坐病中禅。
"燕体伤风力,鸡香积露文。殷鲜一相杂,啼笑两难分。


隔汉江寄子安 / 褚成烈

"玉管葭灰细细吹,流莺上下燕参差。
"秦陵汉苑参差雪,北阙南山次第春。
求友心何切,迁乔幸有因。华林高玉树,栖托及芳晨。"
江上西来共鸟飞,剪荷浮泛似轻肥。王珣作簿公曾喜,
井通潮浪远,钟与角声寒。已有南游约,谁言礼谒难。"
"文学宗师心秤平,无私三用佐贞明。恩波旧是仙舟客,
事等和强虏,恩殊睦本枝。四郊多垒在,此礼恐无时。"
在省五更春睡侣,早来分梦玉堂中。"


汴河怀古二首 / 陈寿朋

"手种悲陈事,心期玩物华。柳飞彭泽雪,桃散武陵霞。
捧日惟愁去国遥。朱户昨经新棨戟,风帆常觉恋箪瓢。
小儒谬迹云霄路,心仰莲峰望太清。"
深犹见白石,凉好换生衣。未得多诗句,终须隔宿归。"
谁昔探花源,考槃西岳阳。高风动商洛,绮皓无馨香。
"旧隐白云峰,生涯落叶同。关河一栖旅,杨柳十东风。
塞迥连天雪,河深彻底冰。谁言提一剑,勤苦事中兴。"
杜叟桥边载酒还。栎坞炭烟晴过岭,蓼村渔火夜移湾。


迷神引·红板桥头秋光暮 / 余俦

"永定河边一行柳,依依长发故年春。
千枝灿若山霞摛。昔年光彩夺天月,昨日销熔当路岐。
"疏钟兼漏尽,曙色照青氛。栖鹤出高树,山人归白云。
"弱柳随俦匹,迁莺正及春。乘风音响远,映日羽毛新。
"燕赵能歌有几人,为花回雪似含颦。
"二十年前事尽空,半随波浪半随风。谋身喜断韩鸡尾,
"路岐人不见,尚得记心中。月忆潇湘渚,春生兰杜丛。
入怀轻好可怜风。身防潦倒师彭祖,妓拥登临愧谢公。


好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作 / 黄庭

狂瘦未曾餐有味,不缘中酒却缘诗。"
西归万里未千里,应到故园春草生。"
"风华已眇然,独立思江天。凫雁野塘水,牛羊春草烟。
疮疽几十载,不敢扶其根。国蹙赋更重,人稀役弥繁。
早游门馆一樵夫,只爱吟诗傍药炉。
云雾初开岭上关。丹壑树多风浩浩,碧溪苔浅水潺潺。
便到攀辕卧辙秋。容听巴歌消子夜,许陪仙躅上危楼。
证逮符书密,辞连性命俱。竟缘尊汉相,不早辨胡雏。


湘妃怨·夜来雨横与风狂 / 高拱

艳笑双飞断,香魂一哭休。早梅悲蜀道,高树隔昭丘。
从来受知者,会葬汉陵东。"
坐永神凝梦,愁繁鬓欲丝。趋名易迟晚,此去莫经时。"
见面知何益,闻名忆转深。拳挛荷叶子,未得展莲心。
何当百亿莲花上,一一莲花见佛身。"
海燕参差沟水流,同君身世属离忧。相携花下非秦赘,对泣春天类楚囚。碧草暗侵穿苑路,珠帘不卷枕江楼。莫惊五胜埋香骨,地下伤春亦白头。
随波应到海,沾雨或依尘。会向慈恩日,轻轻对此身。"
"骰子巡抛裹手拈,无因得见玉纤纤。


法曲献仙音·秋晚红白莲 / 周晋

芦花深泽静垂纶,月夕烟朝几十春。 自说孤舟寒水畔,不曾逢着独醒人。
更看绝顶烟霞外,数树岩花照夕阳。"
独倚阑干意难写,暮笳呜咽调孤城。
春月秋风剑外情。愁见瘴烟遮路色,厌闻溪水下滩声。
平明玉案临宣室,已见龙光出傅岩。"
"薄宦仍多病,从知竟远游。谈谐叨客礼,休浣接冥搜。
"中秋朗月静天河,乌鹊南飞客恨多。寒色满窗明枕簟,
积学萤尝聚,微词凤早吞。百年明素志,三顾起新恩。


蝶恋花·庭院碧苔红叶遍 / 张芥

想像铺芳褥,依稀解醉罗。散时帘隔露,卧后幕生波。
"连云草映一条陂,鸂鶒双双带水飞。
四座无喧梧竹静,金蝉玉柄俱持颐。对局含情见千里,
海郡楼台接,江船剑戟分。明时自鶱翥,无复叹离群。"
迟晓河初转,伤秋露已零。梦馀钟杳杳,吟罢烛荧荧。
"池亭沉饮遍,非独曲江花。地远路穿海,春归冬到家。
日落江路黑,前村人语稀。几家深树里,一火夜渔归。
与天无极。惟公之堤,昔在人心。既筑既成,横之于南。