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木兰花·乙卯吴兴寒食

明代 / 高柄

"海风卷树冻岚消,忧国宁辞岭外遥。自顾勤劳甘百战,
玉箸两行流到明。若在人间须有恨,除非禅伴始无情。
"紫菊馨香覆楚醪,奠君江畔雨萧骚。旅魂自是才相累,
但得见君面,不辞插荆钗。"
车舆穿谷口,市井响云间。大野无飞鸟,元戎校猎还。"
风摇雨拂精神醒。短影月斜不满尺,清声细入鸣蛩翼。
想见明年榜前事,当时分散着来衣。"
高帆大于鸟,广墠才类蚁。就此微茫中,争先未尝已。
"襄阳作髹器,中有库露真。持以遗北虏,绐云生有神。
更有一般君未识,虎文巾在绛霄房。"
叶堕平台月,香消古径云。强歌非白纻,聊以送馀醺。"
"三百八十言,出自伊祁氏。上以生神仙,次云立仁义。
时时侧耳清泠泉。"
架上黑椽长褐稳,案头丹篆小符灵。霓轩入洞齐初月,
洞里烟深木叶粗,乘风使者降玄都。


木兰花·乙卯吴兴寒食拼音解释:

.hai feng juan shu dong lan xiao .you guo ning ci ling wai yao .zi gu qin lao gan bai zhan .
yu zhu liang xing liu dao ming .ruo zai ren jian xu you hen .chu fei chan ban shi wu qing .
.zi ju xin xiang fu chu lao .dian jun jiang pan yu xiao sao .lv hun zi shi cai xiang lei .
dan de jian jun mian .bu ci cha jing cha ..
che yu chuan gu kou .shi jing xiang yun jian .da ye wu fei niao .yuan rong xiao lie huan ..
feng yao yu fu jing shen xing .duan ying yue xie bu man chi .qing sheng xi ru ming qiong yi .
xiang jian ming nian bang qian shi .dang shi fen san zhuo lai yi ..
gao fan da yu niao .guang shan cai lei yi .jiu ci wei mang zhong .zheng xian wei chang yi .
.xiang yang zuo xiu qi .zhong you ku lu zhen .chi yi yi bei lu .dai yun sheng you shen .
geng you yi ban jun wei shi .hu wen jin zai jiang xiao fang ..
ye duo ping tai yue .xiang xiao gu jing yun .qiang ge fei bai zhu .liao yi song yu xun ..
.san bai ba shi yan .chu zi yi qi shi .shang yi sheng shen xian .ci yun li ren yi .
shi shi ce er qing ling quan ..
jia shang hei chuan chang he wen .an tou dan zhuan xiao fu ling .ni xuan ru dong qi chu yue .
dong li yan shen mu ye cu .cheng feng shi zhe jiang xuan du .

译文及注释

译文
李白和杜甫的诗篇曾经被成千上万的人(ren)传颂,现在读起来感觉已经没有什么新意了。
清澈的川水环绕一片草木,驾车马徐徐而去从(cong)容悠闲。
还没有飞到北方时,就已经知道北方的沙漠多风雪了,还是再在江南渡过半月的春光时节吧。
柏树高耸云雾飘来气接巫峡,月出寒光高照寒气直通岷山。
  一碗饭,一碗汤,得到它就能活下去,不得到它就会饿死。可是轻蔑地呼喝着给人吃,饥饿的行人也不愿接受;用脚踢给别人吃,乞丐也因轻视而不肯接受。
重阳节这天,我刚刚插戴上茱萸,便在窗前给妹妹写起诗来。
积满哀怨啊积满思虑,心中烦闷啊饭也不想吃。
越走近故乡心里就越是胆怯,不敢打听从家那边过来的人。
哪有着无角虬龙,背着熊罴游乐从容?
太阳呀月亮,你们每天都从东方升起。我尊君如(ru)父,亲君如母,君却不以善终报我。事情怎么变成这样了呢,你自己也没有得到善终啊!
就像是秋天寒霜下的蒲柳(liu),倏忽之间,老之将至,身已衰矣!
九重宫殿霎时尘土飞扬,君王带着大批臣工美眷向西南逃亡。
  燕国的太子丹很害怕,就请求荆轲说:“秦军马上就要渡过易水,那么虽然我想长久地侍奉您(nin),又怎么能够做得到呢?”荆轲说:“即使太子不说,我也要请求行动。假如空手而去,没有什么凭信之物,那就无法接近秦王。现在的樊将军,秦王用一千斤金和一万户人口的封地作悬赏来购取他的头颅。果真能够得到樊将军的首级及燕国督亢(kang)一带的地图献给秦王,秦王一定高兴地召见我,我就有办法来报答太子了。”太子说:“樊将军因为走投无路,处境困窘而来归附我,我不忍心由于自己个人的私仇而伤害长者的心意,希望您另外考(kao)虑对策吧!”
  “臣不才,不能奉承先王的遗命,顺从大王左右的心意,恐怕回来受到刀斧之刑,以致损害先王知人之明,又使您亏于君臣之义,只得投奔赵国,承担了不贤的罪(zui)名,也不愿表白。现在大王派人来数说臣的罪过,恐怕大王左右不能体会先王重用臣的理由,也不明白臣所(suo)(suo)以事奉先王的心意,才敢写信答复大王。
龙伯巨人舍弃舟船行走陆地,又是怎样将灵龟钓离大海?
回到家中看到孤单小女,悲哀泪水沿着帽带滚流。
请你问问东流江水,别情与流水,哪个更为长远?

注释
裨(bì):弥补,补救。阙,通“缺”, 缺点。
⑶银汉:银河。唐袁晖《七月闺情》:“不如银汉女,岁岁鹊成桥。”
  4.田夫:种田老人。
39.圣人无常师:圣人没有固定的老师。常,固定的。
放,放逐。
⑻遥想:形容想得很远;回忆。

赏析

  孔子一贯反对“陪臣执国政”,对三桓的指责在《论语》中就有许多记载。
  可以说,《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的成功是与历史上最优秀的抒情文学、个性创作的影响分不开的。而明清时代的启蒙思潮又给以思想上的影响,归有光《寒花葬志》,张岱《祭秦一生文》等应是其精神先导。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》代表曹雪芹诗文创作成就,置诸中国(zhong guo)最优秀的悼祭文学之列也毫不逊色。
  “人固已惧江海竭,天岂不惜河汉干?”这里的“天”著上了人的感情色彩,它不痛惜“河汉”(指银河)干涸,这与人害怕江海枯竭的心理形成了强烈的对比,字里行间渗透了诗人对老天爷的憎恨之情。可见,“人固已惧江海竭”还包含的潜台词:人们最害怕的还不是江海枯竭,而是因暑旱酷热自然灾害所带来的无力解决的生计问题。紧扣住了诗题“《暑旱苦热》王令 古诗”中的“苦”字。“河汉干”诸语,想象瑰奇,令人拍案叫绝。
  诗是送别诗,真正明点离别的只有收尾两句,但却始终围绕着送别,诗人抒发的感情也绵长而深厚。这首诗的语言节奏和音调,表现出诗人欲别而不忍别的绵绵情思和内心深处相应的感情旋律。诗以两个较短的五言句开头,但“灞水流浩浩”的后面三字,却把声音拖长了,仿佛临歧欲别时感情如流水般地不可控制。随着这种“流浩浩”的情感和语势,以下都是七言长句。三句、四句和六句用了三个“之”字,一方面造成语气的贯注,一方面又在句中把语势稍稍煞住,不显得过分流走,则又与诗人送别友人而又欲留住友人的那种感情相似。诗的一二句之间,有“灞陵”和“灞水”相递连;三四句“上有无花之古树,下有伤心之春草”,由于排比和用字的重叠,既相递连,又显得回荡。五六句和七八句,更是顶针直递而下,这就造成断而复续、回环往复的音情语气,从而体现了别离时内心深处的感情波澜。围绕离别,诗人笔下还展开了广阔的空间和时间:古老的西京,绵绵的古道,紫阙落日的浮云,怀忧去国、曾在灞陵道上留下足迹的前代诗人王粲等等。由于思绪绵绵,向着历史和现实多方面扩展,因而给读者以世事浩茫的感受。
  此诗是高适在蜀州刺史任上寄怀杜甫之作。人日,是农历正月初七日。杜二,即杜甫。杜甫居成都时,高适与之过从甚密,此诗慰故人思乡之情,发世事难料之叹,抒无所作为之憾。
  (一)抒情方式由浪漫主义向现实主义的转变。《九章》中的作品多纪实之辞,《涉江》一诗又是写他放逐生活中最凄苦的一段经历,但诗的开始却采用了与《离骚》相类似的浪漫主义手法,表现他的极端苦闷,欲忍不能的感情。《涉江》的后半部分以及乱辞,也是采用的浪漫主义手法。特别是乱辞部分,采用香草美人的托喻,与《离骚》的写法一致。《《北征赋》班彪 古诗》中,无论交待起行原因,还是描写景色都从实际出发,即使是乱辞部分,也抛却了香草美人的托喻手法,采用更为直接的抒情方式。
  全诗十章,共分三部分。首二章以南山起兴,以象征二权臣。以山之险要象征其权之枢要,又以山之不平联系到二臣秉政不平。结合篇末“昊天不平,我王不宁”的呼应来看,天怒人怨,总由师尹秉政不平使然,故“不平”二字为全篇眼目。只是第二部分却一再将不平(不夷)与不己(不自为政)并提而责难,推思其义,全诗是指斥师尹失政在不能持平(夷),而要持平则又须事必躬亲(己),因而全诗结构是起于夷(平)终于夷(平)而介于己。
  在这八句中,作者强调他非常发愁,愁得不得了。那么愁的是什么呢?原来他是苦于(ku yu)得不到众多的“贤才”来同他合作,一道抓紧时间建功立业。试想连曹操这样位高权重的人居然在那里为“求贤”而发愁,那该有多大的宣传作用。假如庶族地主中真有“贤才”的话,看了这些话就不能不大受感动和鼓舞。他们正苦于找不到出路呢,没有想到曹操却在那里渴求人才,于是那真正有才或自以为有才的许许多多人,就很有可能跃跃欲试,向他“归心”了。 “对酒当歌”八句,猛一看很像是《古诗十九首》中的消极调子,而其实大不相同。这里讲“人生几何”,不是叫人“及时行乐”,而是要及时地建功立业。又从表面上看,曹操是在抒个人之情,发愁时间过得太快,恐怕来不及有所作为。实际上却是在巧妙地感染广大“贤才”,提醒他们人生就像“朝露”那样易于消失,岁月流逝已经很多,应该赶紧拿定主意,到我这里来施展抱负。所以一经分析便不难看出,诗中浓郁的抒情气氛包含了相当强烈的政治目的。这样积极的目的而故意要用低沉的调子来发端,这固然表明曹操真有他的愁思,所以才说得真切;但另一方面也正因为通过这样的调子更能打开处于下层、多历艰难、又急于寻找出路的人士的心扉。所以说用意和遣词既是真切的,也是巧妙的。在这八句诗中,主要的情感特征就是一个“愁”字,“愁”到需要用酒来消解(“杜康”相传是最早造酒的人,这里就用他的名字来作酒的代称)。“愁”这种感情本身是无法评价的,能够评价的只是这种情感的客观内容,也就是为什么而“愁”。由于自私、颓废、甚至反动的缘故而愁,那么这愁就是一种消极的感情;反之,为着某种有进步意义的目的而愁,那就成为一种积极的情感。放到具体的历史背景中看,曹操在这里所表达的愁绪就是属于后者,应该得到恰当的历史评价。清人陈沆在《诗比兴笺》中说:“此诗即汉高祖《大风歌》思猛士之旨也。‘人生几何’发端,盖传所谓古之王者知寿命之不长,故并建圣哲,以贻后嗣。”这可以说基本上懂得了曹操发愁的含意;不过所谓“并建圣哲,以贻后嗣”还未免说得迂远。曹操当时考虑的是要在他自己这一生中结束战乱,统一全中国。与汉高祖唱《大风歌》是既有相通之处,也有不同之处的。
  颈联“白发悲明镜,青春换敝裘”直抒胸臆,抒发的是年华已去而功业未成的感慨。“白发悲明镜”与李白在《将进酒》中“君不见,高堂明镜悲白发”的情感是一致的,抒发的都是年华已去的感伤。而“青春换敝裘”则补充说明了为什么要悲白发。生老病死本是人生难免,而诗人对年华的失去如此悲伤,是因为大好青春年华居然没有建功立业,居然没有实现自己的政治理想。“裘”是名贵的皮大衣,是达官贵人才穿得起的,在这里暗指功业。因为封建时代的读书人讲究的是“学成(xue cheng)文武艺,货与帝王家”。而盛唐时代的诗人更加是以天下为己任,几乎个个都觉得自己有宰相之才,能够辅助皇帝成就一个盛世。岑参毫无疑问也会有建功立业的雄心壮志,但一个“敝裘”就明白的说出了自己心中的不得志。
  诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说:“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗。”这首诗,前半抒情,后半写景。但诗人在《山中》王勃 古诗、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景,正是产生久客之悲、思归之念的触媒;而他登山临水之际又不能不是以我观物,执笔运思之时也不能不是缘情写景,因此,后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情,正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩;后半首的风吹叶落之景,也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。
  第二句暗含着一则故实。殷芸《小说》记载:张衡死的那一天,蔡邕的母亲刚好怀孕。张、蔡二人,才貌非常相似,因此人们都说蔡邕是张衡的后身。这原是人们对先后辉映的才人文士传统继承关系的一种迷信传说。诗人却巧妙地利用这个传说进行推想:既然张衡死后有蔡邕作他的后身,那么蔡邕死后想必也会有后身了。这里用“闻说”这种活泛的字眼,正暗示“中郎有后身”乃是出之传闻推测。如果单纯咏古,这一句似乎应当写成“闻说中郎是后身”或者“闻说张衡有后身”。而诗中这样写,既紧扣题内“坟”字,又巧妙地将诗意由吊古引向慨今。在全诗中,这一句是前后承接过渡的枢纽,诗人写来毫不着力,可见其艺术功力。
  诗人不写别的,偏偏从紫苔着笔。这是因为紫苔那无拘无束,随处生长,自得其乐的样子深深地触动了他此时惨淡失意的心情。失意之心对得意之物,自然格外敏感,体味也就更加深刻了。
  读完《《垓下歌》项羽 古诗》,掩卷回味,使人悟出无论是谁,无论他曾经怎样的不可一世,煊赫一时,如果他办事违背了事物发展的客观规律,使事态发展到不可收抬的地步,到那时,即便有移山倒海之力,也不可避免地要走上失败的道路。
  从语言上看,这首诗用词很准确。在封建社会里,造成这类人间悲剧的,上自皇帝,下至权豪势要,用“侯门”概括他们,恰当不过,比喻生动形象。诗人以此涛赠给心上人,既写女子的不幸,也描述了自己所爱被劫夺的哀痛,而造成这种痛苦的,正是那些只顾个人喜恶的侯门贵族、公子王孙。作者并没有直接指斥,但诗中流露出的弱者的哀怨、深沉的绝望,却比直露的指斥更厚重,也更能激起读者的同情。诗中的情感实际上也超越了一己的悲欢而具有普遍的社会意义。
  此诗写军旅生活的艰辛。薇,野菜,即野豌豆苗。白天我们到山上去采野豌豆苗,因为到黄昏的时候会很饿。溪谷中风很大,又有霜露打湿大家的衣裳,真是非常寒冷。野鸡的叫声遍布山野,猿猴在相互追逐。
  这篇序文可分为三大段:第一段序韩子师走之由,只用了一小自然段;第二段却用了四个自然段来写韩走时的情景;第三段仍然只用了一小自然段,是由此而生发的感慨。尽管格式上非常合乎序文的体裁,然而他写来却不落俗套。短短的三百来字,写得精光照人,使人读后,四顾踌躇,百感交集。
  古来,在汨罗江畔有神鼎山,山上有轩辕台,据清康熙《神居莲池谱》载:“神鼎山,以黄帝铸鼎,故名”。明清时期的《湘阴县志》《岳州府志》《洞庭湖志》,也有这样的记载:“轩辕皇帝南巡,张乐洞庭之野,朝登磊石岭(在汨罗江入洞庭湖处),暮上凤凰台(位于汨罗江口)”。又据明代的《名胜志》记载:“黄陵山(邻近汨罗江口),有二妃墓在其上,历古传记发此。是舜南巡,旧迹实在湖湘之间。
  李白在诗中着重写今日之荒凉,以暗示昔日之繁华,以今古常新的自然景物来衬托变幻无常的人事,从而抒发出今昔盛衰的感慨。而姜夔则借不变的姑苏夜景,暗寓变化的人事,并借古讽今,给偏安一隅的小朝廷以冷嘲,立意要高出一筹。这两首绝句都写到柳,以之寄托兴亡盛衰的感慨。但姜夔笔下的柳更富有活力,因为柳被姜夔拟人化了,带上了作者自己的情感,并赋予柳以历史见证人的身份。所以也比韦庄的“无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤”来得空灵、活脱。不同的是李白诗中的柳相当于姜夔诗中“星”、“鹭”,而姜夔诗中的柳则相当于李白诗中的“月”。所以,这两首诗的后两句在构思上颇为相似。不同的是前两句,李白以旧苑荒台春色依旧寄寓感慨,而姜夔则以江山永恒暗含人世沧桑。

创作背景

  岑参也不知走了多少天,就在通西域的大路上,他忽地迎面碰见一个老相识。立马而谈,互叙寒温,知道对方要返京述职,不免有些感伤,同时想到请他捎封家信回长安去安慰家人,报个平安。此诗就描写了这一情景。

  

高柄( 明代 )

收录诗词 (5344)
简 介

高柄 (1350—1423)明福建长乐人,更名廷礼,字彦恢,号漫士。永乐初,以布衣召入翰林,为待诏,升典籍。博学能文,尤长于诗,为闽中十才子之一。又工书画,时称三绝。书得汉隶笔法,画源于米芾父子。有《唐诗品汇》等。

西塞山怀古 / 太史炎

清斋若见茅司命,乞取朱儿十二斤。"
抚己愧颍民,奚不进德为。因兹感知己,尽日空涕洟。"
"看花兴未休,已散曲江游。载笔离秦甸,从军过洛州。
影当中土正,轮对八荒平。寻客徒留望,璇玑自有程。"
倚啸微抽恨,论玄好析酲。栖迟劳鼓箧,豪侠爱金籝.
"相识未十日,相知如十年。从来易离别,此去忽留连。
年年宿卫天颜近,曾把功勋奏建章。"
带病深山犹草檄,昭陵应识老臣心。"


苏武传(节选) / 罕赤奋若

冶例开山铸,民多酌海煎。青云名素重,此去岂经年。"
身为大块客,自号天随子。他日向华阳,敲云问名氏。"
如何欲佐主,功名未成立。处世既孤特,传家无承袭。
重九仍重岁渐阑,强开病眼更登攀。
春醉野人扶。言其操履检身,非傲世也。又云:
"一上高亭日正晡,青山重叠片云无。
"师为众人重,始得众人师。年到白头日,行如新戒时。
莫叹将军逼,将军要却敌。城高功亦高,尔命何劳惜。"


壬辰十二月车驾东狩后即事 / 羊舌艳珂

邻翁意绪相安慰,多说明年是稔年。"
"辘轳声绝离宫静,班姬几度照金井。
即应新燕不归来。入门缭绕穿荒竹,坐石逡巡染绿苔。
我到荒村无食啖,对案又非梁谢览。况是干苗结子疏,
"海风卷树冻岚消,忧国宁辞岭外遥。自顾勤劳甘百战,
"曾谒仙宫最上仙,西风许醉桂花前。争欢酒蚁浮金爵,
"少皞开宫行帝业,无刃金风剪红叶。雁别边沙入暖云,
"一方萧洒地,之子独深居。绕屋亲栽竹,堆床手写书。


鹊桥仙·月胧星淡 / 干依瑶

至今谷口泉呜咽,犹似秦人恨李斯。"
"连春不得意,所业已疑非。旧国乱离后,新年惆怅归。
心期梦中见,路永魂梦短。怨坐泣西风,秋窗月华满。"
"忽辞明主事真君,直取姜巴路入云。龙篆拜时轻诰命,
洞天有路不知处,绝顶异香难更闻。
宁论抱困荒城侧。唯君浩叹非庸人,分衣辍饮来相亲。
努力省前非,人生上寿稀。青云无直道,暗室有危机。
"春来渐觉一川明,马上繁花作阵迎。


浣溪沙·月底栖鸦当叶看 / 司空恺

丝牵汀鸟足,线挂岳猿头。天地昏同醉,寰区浩欲浮。
异花天上堕,灵草雪中春。自惜经行处,焚香礼旧真。"
客舍似仇谁遣来。红泪罢窥连晓烛,碧波休引向春杯。
只饮鲁山泉,只采鲁山薇。一室冰檗苦,四远声光飞。
风馀撼朱草,云破生瑶榭。望极觉波平,行虚信烟藉。
"寻常濡翰次,恨不到端溪。得自新知己,如逢旧解携。
争得共君来此住,便披鹤氅对清风。"
飞燕身更轻,何必恃容华。"


齐天乐·与冯深居登禹陵 / 项怜冬

一船风雨去如飞。盘擎紫线莼初熟,箸拨红丝鲙正肥。
遥夜孤砧红叶村。去鸟岂知烟树远,惊鱼应觉露荷翻。
辽阳音信近来稀,纵有虚传逼节归。
更教小奈将龙去,便向金坛取阮郎。
此事勤虽过,他谋拙莫先。槐街劳白日,桂路在青天。
劝尔画长眉,学歌饱亲戚。"
白杨老无花,枯根侵夜台。天高有时裂,川去何时回。
刘郎相约事难谐,雨散云飞自此乖。


青玉案·与朱景参会北岭 / 衣丙寅

起看青山足,还倾白酒眠。不知尘世事,双鬓逐流年。"
台上红灯尽,未肯下金车。一笑不得所,尘中悉无家。
遂与袯襫着,兼之笞笠全。风吹蔓草花,飒飒盈荒田。
歇把傍云泉,归将挂烟树。满此是生涯,黄金何足数。"
瘴岭蚕丛盛,巴江越巂垠。万方同感化,岂独自南蕃。"
迎旆凫鹥尽着行。手里兵符神与术,腰间金印彩为囊。
闲得此身归未得,磬声深夏隔烟萝。"
不假神龟出指踪,尽凭心匠为筹画。画阁团团真铁瓮,


把酒对月歌 / 上官卫强

朝士严冠饰,宫嫔逞鬓名。乱依西日噪,多引北归情。
多情多感自难忘,只有风流共古长。
巢倾鸟犹在,树尽猿方去。授钺者何人,吾今易其虑。"
"怪来忘禄位,习学近潇湘。见处云山好,吟中岁月长。
惆怅真灵又空返,玉书谁授紫微歌。"
鳣鲔那知广大恩。潋滟清辉吞半郭,萦纡别派入遥村。
"正作南宫第一人,暂随霓旆怆离群。晓从阙下辞天子,
"秋入江天河汉清,迢迢钟漏出孤城。金波千里别来夜,


送灵澈上人 / 轩辕超

南泾有渔父,往往携稚造。问其所以渔,对我真蹈道。
雕倚霜风上画旗。官职不须轻远地,生灵只是计临时。
三秀间稂莠,九成杂巴濮。奔命既不暇,乞降但相续。
水云开霁立高亭,依约黎阳对福星。只见篇章矜镂管,
若比冯唐是壮年。捧制名题黄纸尾,约僧心在白云边。
"共工争帝力穷秋,因此捐生触不周。
采薇秦山镇,养亲湘水源。心中岂不切,其如行路难。
"岂得有书名,徒为老帝京。关中秋气早,雨后夜凉生。


折桂令·过多景楼 / 喻甲子

莺也解啼花也发,不关心事最堪憎。
更振霜翎恐染尘。三楚几时初失侣,五陵何树又栖身。
"共讶高楼望,匡庐色已空。白云横野阔,遮岳与天同。
"谢府殷楼少暇时,又抛清宴入书帷。三千馀岁上下古,
"杜陵无厚业,不得驻车轮。重到曾游处,多非旧主人。
"内阁劳雠校,东邦忽纵游。才偏精二雅,分合遇诸侯。
灵药分功入鬓毛。必拟一身生羽翼,终看陆地作波涛。
□声泼火雨,柳色禁烟村。定看堂高后,斑衣灭泪痕。"