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减字木兰花·卖花担上

近现代 / 刘翼明

"小树两株柏,新土三尺坟。苍苍白露草,此地哭刘君。
坐饮白石水,手把青松枝。击节独长歌,其声清且悲。
虽无安石妓,不乏文举酒。谈笑逐身来,管弦随事有。
蛮馆四方犀入苑。秣以瑶刍锁以金,故乡迢递君门深。
高厅大馆居中央。铜鱼今乃泽国节,刺史是古吴都王。
溺厚地而芝兰以之不生。葵心倾兮何向,松影直而孰明。
始知驾鹤乘云外,别有逍遥地上仙。"
袜污君相谑,鞋穿我自咍。莫欺泥土脚,曾蹋玉阶来。"
鹰翅疾如风,鹰爪利如锥。本为鸟所设,今为人所资。
花低羞艳妓,莺散让清歌。共道升平乐,元和胜永和。"
馀杭乃名郡,郡郭临江汜。已想海门山,潮声来入耳。
风亭立久白须寒。诗成暗着闲心记,山好遥偷病眼看。
生前不欢乐,死后有馀赀。焉用黄墟下,珠衾玉匣为。"
鲙缕鲜仍细,莼丝滑且柔。饱餐为日计,稳睡是身谋。
配向东南卑湿地,定无存恤空防备。念此吞声仰诉天,
"我为同州牧,内愧无才术。忝擢恩已多,遭逢幸非一。
蛇势萦山合,鸿联度岭迟。堂堂排直阵,衮衮逼羸师。
常闻古人语,损益周必复。今日谅甘心,还他太仓谷。"


减字木兰花·卖花担上拼音解释:

.xiao shu liang zhu bai .xin tu san chi fen .cang cang bai lu cao .ci di ku liu jun .
zuo yin bai shi shui .shou ba qing song zhi .ji jie du chang ge .qi sheng qing qie bei .
sui wu an shi ji .bu fa wen ju jiu .tan xiao zhu shen lai .guan xian sui shi you .
man guan si fang xi ru yuan .mo yi yao chu suo yi jin .gu xiang tiao di jun men shen .
gao ting da guan ju zhong yang .tong yu jin nai ze guo jie .ci shi shi gu wu du wang .
ni hou di er zhi lan yi zhi bu sheng .kui xin qing xi he xiang .song ying zhi er shu ming .
shi zhi jia he cheng yun wai .bie you xiao yao di shang xian ..
wa wu jun xiang xue .xie chuan wo zi hai .mo qi ni tu jiao .zeng ta yu jie lai ..
ying chi ji ru feng .ying zhua li ru zhui .ben wei niao suo she .jin wei ren suo zi .
hua di xiu yan ji .ying san rang qing ge .gong dao sheng ping le .yuan he sheng yong he ..
yu hang nai ming jun .jun guo lin jiang si .yi xiang hai men shan .chao sheng lai ru er .
feng ting li jiu bai xu han .shi cheng an zhuo xian xin ji .shan hao yao tou bing yan kan .
sheng qian bu huan le .si hou you yu zi .yan yong huang xu xia .zhu qin yu xia wei ..
kuai lv xian reng xi .chun si hua qie rou .bao can wei ri ji .wen shui shi shen mou .
pei xiang dong nan bei shi di .ding wu cun xu kong fang bei .nian ci tun sheng yang su tian .
.wo wei tong zhou mu .nei kui wu cai shu .tian zhuo en yi duo .zao feng xing fei yi .
she shi ying shan he .hong lian du ling chi .tang tang pai zhi zhen .gun gun bi lei shi .
chang wen gu ren yu .sun yi zhou bi fu .jin ri liang gan xin .huan ta tai cang gu ..

译文及注释

译文
叹我听更鼓要去官署应卯,骑马去兰台心中像转飞蓬。当年常听到人们谈论萼绿华,但总觉得她在那遥远的(de)天(tian)涯。
先生(指陶渊明)已经醉醺醺的了,需要家中童子的搀扶(才能不(bu)跌倒)。一旦有诗句成(cheng)诵就记录下来,没有美酒可以喝了就重新赊一笔账(买酒),想要唱几句山野的音乐的曲调(净化心灵),凡俗之事(指追求功名富贵等)请不要再提。问青色的苍穹借来月亮留驻松林之间,陪伴着度过这佳景良辰。这时候长安城里是温暖如(ru)梦的春日,有多(duo)少英雄豪杰,到了明天在铜(tong)镜之中就会发现发丝如雪,即使戴上了乌纱帽也难以遮掩。星一般小的县令也难舍弃,到晚年一场空只能抱恨遁入寺舍。还不如趁现在还没有低眉折腰,赶快效法陶渊明辞官隐归,落一个美名:“靖节”。
醉酒之后兴起了凉风,吹得衣袖随风舞动我们随之而回。
谢灵运先生曾经由此泛舟鄱阳湖,并游览松门山。
  “臣听说,古代的君子,和朋友断绝交往,也决不说对方的坏话;忠臣含冤离开本国,也不为自己表白。臣虽然不才,也曾多次受过君子的教诲,只是恐怕大王轻信左右的谗言,因此冒昧回信说明,希望您多加考虑。”
我看自古以来的贤达之人,功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
高高的树木不幸时常受到狂风的吹袭,平静的海面被吹得不住地波浪迭起。
没有风,小院里也没有落叶,几只虫子相对,正在吐丝。望弯弯淡虹,像是挂在小西楼上似的,鹁鸠因彩虹出现而尽情地鸣噪追逐。
独悬天空的一轮圆月,正对屋舍,月光照射在秋夜滚滚的江面之上,又反射到屋门之上闪动。
上党地势险要,历来被人称作天下之脊,先生志向远大,原来就以治理天下为己任。恰逢太平之时也是您不被重用的原因。
不是现在才这样,
昭王盛治兵车出游,到达南方楚地才止。
秋天的深夜里高悬着的一轮明月,照耀着幽深人少的山林。夜空中月光皎洁,群星稀廖。

注释
(12)更虑之:再想想别的办法。更,改变。
⒆蓬室:茅屋。
219.竺:通“毒”,憎恶。
23、治兵:指练兵、比武等军事演习活动。
⑴贺新郎:词牌名。
⑸通夕:整晚,通宵。
⑻三危:山名,在今甘肃敦煌县南,乃帝舜窜三苗之处。
⑦柏梁:台名,公元前115年(汉武帝元鼎二年)建,在长安。铜雀:台名,曹操于公元210年(建安十五年)建,在邺城(今河南省临漳县)西北。柏梁台和铜雀台都是歌咏宴游的场所。宁:岂、何。清吹:悠扬的管乐。这二句是说如今在柏梁和铜雀台上,哪还能听到古时悠扬的乐声呢。
(2)潜行:因在叛军管辖之下,只好偷偷地走到这里。曲江曲:曲江的隐曲角落之处。
⑸烝:久。

赏析

  诗和画有共同的艺术规律,也有各自不同的特点。一般说来,直观形相的逼真显现是画之所长,诗之所短。所以,“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首蛾眉”,穷形尽相的描写并不见佳;而“巧笑倩兮,美目盼兮”,从动态写来,便有画所难及处;而从美的效果来写美,更是诗之特长。《《屏风绝句》杜牧 古诗》写画而充分发挥了诗的特长,就是它艺术上的主要成功之所在。
  这一天,诗人又到郊外游历,倒映在明镜般的潇水里满头的花发。不仅没有让诗人伤悲,反而有了几份惬意。抬头望去,前方正有一长者,正扶杖慢行。那手中(zhong)的一条拐杖,引起了诗人的兴趣,既然自己也是一白头老翁,拥有一条支节强劲的拐杖,也是再好不过的了。诗人加快步伐,追上长老。而后一番热情的对话,其详情今天无法得知,但从诗人行云流水般的诗句中,读者仍可感受到亲切友好的气氛。当然,最让诗人感兴趣的长老的拐杖,竟是由久闻大名的灵寿木制成的。
  状物写景,是赋中常用的不可缺少的手段。刘勰在《文心雕龙.情采》中说:绮丽以艳说,藻饰以辩雕;文辞之变,于斯极矣。”其中所说的“绮丽”,“藻饰”指的就是状物写景。本赋中虽以“怀古”为主,但也不乏状物写景的佳句。如描摹昆明池的雄伟壮观时,作者是这样写的:“其池则汤汤汗汗,........日月丽天,出水乎东西。旦似肠谷,夕类虞渊。昔豫章之名字,披玄流而特起。仪景星于天汉,列牛,女以双峙。”把这个人工开凿的池沼刻画得有如仙境一般,使我们不得不折服于作者想象力之丰富。关于细节的描写,更显示出了潘岳高超的功力。如写到厨师在烹制肴时,赋中写道:饔人缕切,銮刀若飞,应刃落俎..........宾旅竦而迟御。”读到这里,我们很容易联想到《庄子 养生主》中形容庖丁解牛的那一段?:“........莫不中音,合于桑林之舞,乃中经首之会。”把枯燥无味的劳作情景描写得如此生动,真不愧是神来之笔。
  据《旧唐书·韦承庆传》载,神龙初年,韦承庆在核审张易之弟张昌宗罪行的过程中,“失实,配流岭表。”诗当作于被贬途中。
  《《十五从军征》佚名 古诗》,是一首暴露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌,反映了劳动人(dong ren)民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。作品真实、深刻、令人感愤,催人泣下。
  这是一首写周宣王忧旱祈雨的诗。是所谓“宣王变《大雅》”的第一篇(其他五篇是《大雅·崧高》、《大雅·烝民》、《大雅·韩奕》、《大雅·江汉》和《大雅·常武》)。
  此诗虽为抒情之作,实际是议论之诗。前两句借《马嵬》袁枚 古诗为题提出论点,后面两句借用典故论证上述观点。论点和论据的材料本来都是旧的,但作者化陈腐为新奇,使其为自己提出新的观点服务,旧的也变为新的,颇有点铁成金之妙。全诗正如作者自己所云:“借古人往事,抒自己之怀抱”。(《随园诗话》)
  那么诗人的忧伤又是因何而生的,联系其身世遭遇就不难明白这种感情的内涵。他对刘景素深怀知遇之感,此时正随刘在荆州任上。荆州地处上游,为扼制东南的军事重镇,刘在僚属的劝唆下图谋反叛,江淹苦谏而景素不纳。谏云:“殿下不求宗庙之安,而信左右之计,则复见麋鹿霜露栖于姑苏之台矣。”(《梁书》本传)殷鉴不远,东晋桓玄据荆州谋反即遭败亡,诗人预感到景素覆灭的下场,因而悲从中来,不能自已。后来景素移镇京口,果然兵败被杀,江淹则因受贬而幸免于难。所谓“旌心徒自悬”正表现出诗人苦谏不从的忧虑。
  行行日已远,触目又皆是与故国迥异的景象,昭君更思念故国了。“衔涕”二句写她含泪南望,然而关山阻隔,故国杳渺,心中的哀怨之情更难以抑制,这里用一“试”字,颇为传神,既写出昭君频频回首引领眺望的神情,又显示了关山无极,南望非易,从而愁绪愈浓。“始作”二句写她试图用音乐排遣胸中的怨情,然而终于不能。据说汉武帝时,将公主嫁给乌孙王昆莫。“令琵琶马上作乐,以慰其道路之思”,送昭君时大约也如此,故沈约诗中有此二句。“阳春(yang chun)”、“苦寒”均为乐曲名,“阳春”原是楚国的古曲,此处泛指欢乐的曲子,“苦寒歌”即汉乐府《苦寒行》,这里泛指辞调哀苦的乐曲。“阳春曲”与“苦寒歌”相对,且分别用“始”、“终”二字,别有深意,实际上这两句还以乐曲为象征,总括了昭君初始入选宫中,最终事与愿违,未承恩宠而出嫁匈奴的悲剧性的一生,揭示了昭君命运的蹇踬。最后二句言南归无望,日后唯有每月十五日的夜晚,明月又圆之时,聊以望月来寄托思乡之情。这里的“暂”字用得也极讲究,思乡之情无以排遣,只得寄托于夜空中团圆的明月,这本已是无可奈何中仅存的一丝慰藉,然而这明月却并非夜夜都圆,则此情之最终不可排遣也就不难体会了。末二句委婉含蓄,富于思致,所谓“含不尽之意于言外”。
  诗歌一开篇便起得雄浑壮阔。“湘上阴云锁梦魂”,这一句不但形象地描绘出暴雨将至之时的那种风急浪高、阴云密布的景色,而且点明题意,交代因雨受阻、夜宿湘江的缘由。一个“锁”字,流露出诗人被迫困于此地的无奈和怅惘。不过,由于整句取景壮阔,无奈怅惘之中并无衰飒之气,反倒更加激发了诗人的豪情壮志,所以接下来的“江边深夜舞刘琨”一句,诗人即用刘琨闻鸡起舞的故事,表明自己奋发振作、立志救时的抱负和决心。
  与同时代的诗人谢朓、范云、沈约相比,刘绘所擅长的是文辞。“至于五言之作,几乎尺有所短”(钟嵘《诗品》评王融、刘绘语)。往往辞采稍丽而情致嫌浅。故在当时,刘绘虽称“后进领袖”、“丽雅有风”(《南史》),而传世诗作却不多。不过,当其感受真切之时,笔端亦有深情蕴蓄。这首《《咏萍》刘绘 古诗诗》,于动、静、真、幻之中,写浮萍楚楚可怜之态。清逸秀出,摇曳生情,不失为一首颇具情趣的咏物好诗。
  “晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄”展现的,不仅仅是秋天的生机和素色,更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。这样的诗,没有什么悲凉的气息,诗人随着自己的“诗情”,和想象驰骋于碧空之上。于是,鹤飞之冲霄,诗情之旷远,“实”和“虚”便融合在了一起,所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。全诗气势雄浑,意境壮丽,融情、景、理于一炉,不仅仅表现出是秋天的生机和素色,更多的是一种高扬精神和开阔胸襟,唱出的那曲非同凡响的秋歌,留下的是一份难能可贵的精神财富。
  “千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论。”这是此诗的结尾,借千载作胡音的琵琶曲调,点明全诗写昭君“怨恨”的主题。据汉代刘熙的《释名》说:“琵琶,本出于胡中马上所鼓也。推手前曰琵,引手却曰琶。”晋代石崇《明君词序》说:“昔公主嫁乌孙,令琵琶马上作乐,以慰其道路之思。其送明君亦必尔也。”琵琶本是从胡人传入中国的乐器,经常弹奏的是胡音胡调的塞外之曲,后来许多人同情昭君,又写了《昭君怨》、《王明君》等琵琶乐曲,于是琵琶和昭君在诗歌里就密切难分了。
  这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起,作者词笔始终关合自己与妻子双方,其情之深已侵入文章构思当中,如:
  “寒英坐销落,何用慰远客?”两句诗是紧承上两句发展出来的,含有更深一层的意义。诗人意识到,由于关山阻隔,时日过久,梅花势将枯萎凋零,于是喟叹“我将用什么去慰问远方的友人呢?”。柳宗元从梅的早开早落联想到自己的身世,自己的境遇,不禁忧从中来。正因为忧其早开早落,所以柳宗元也是在自我(zi wo)勉励,自我鞭策。
  黄叔灿在《唐诗(tang shi)笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙,指出:“一片离情,俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字,正如王国维在《人间词话》中所说,着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字,都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情,说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷,而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且,这首诗中可以拈出的透露离情的字眼,还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟,既是形容夜烟弥漫,也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月,既是说明时间的推移,也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字,既是写外界的景象,也是写内心的情怀。从整首诗看,诗人就是运用这样一些字眼把画面点活,把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹;从而使诗篇见空灵蕴藉之美。

创作背景

  戴复古,字式之,号石屏,石屏樵隐,于南宋孝宗乾道三年(1167)出生在天台道黄岩县南塘屏山(明宪宗成化五年分黄岩南三乡设立太平县,即今之温岭市新河塘下)的一个穷书生之家。

  

刘翼明( 近现代 )

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简 介

刘翼明 (607—16880明末清初山东诸城人,字子羽,号镜庵。贡生。胶东王朱僩慕其诗名,以诗来唱和,并无深交。后闻僩为人所杀,即赴胶东,向官府控告,置凶手于法。晚年官利津训导。有《镜庵诗钞》。

记承天寺夜游 / 记承天夜游 / 亓翠梅

死节如石确不移。如观奋击朱泚日,似见叱诃希烈时。
光景嗟虚掷,云霄窃暗窥。攻文朝矻矻,讲学夜孜孜。
有女诚为累,无儿岂免怜。病来才十日,养得已三年。
调弦不成曲,学书徒弄笔。夜色侵洞房,春烟透帘出。"
萧寥发为声,半夜明月前。寒山飒飒雨,秋琴泠泠弦。
阴怪跳趫兮水中跃。月争光兮星又繁,烧横空兮焰仍烁。
年芳与时景,顷刻犹衰变。况是血肉身,安能长强健。
"张翰一杯酒,荣期三乐歌。聪明伤混沌,烦恼污头陀。


怀沙 / 宦宛阳

别后曹家碑背上,思量好字断君肠。"
"宦情本淡薄,年貌又老丑。紫绶与金章,于予亦何有。
欲寄两行迎尔泪,长江不肯向西流。"
且将盈尺慰农夫。称觞彼此情何异,对景东西事有殊。
江声如鼓复如风。诚知远近皆三五,但恐阴晴有异同。
踟蹰寝门侧,声发涕亦俱。衣上今日泪,箧中前月书。
况有虚白亭,坐见海门山。潮来一凭槛,宾至一开筵。
为罚诗争造化功。我亦思归田舍下,君应厌卧郡斋中。


被衣为啮缺歌 / 羊雅辰

念此清境远,复忧尘事妨。行行即前路,勿滞分寸光。"
亥日沙头始卖鱼。衣斑梅雨长须熨,米涩畬田不解锄。
"君应怪我留连久,我欲与君辞别难。
玉馔薪燃蜡,椒房烛用银。铜山供横赐,金屋贮宜颦。
"八年三月晦,山梨花满枝。龙门水西寺,夜与远公期。
遇酒多先醉,逢山爱晚归。沙鸥不知我,犹避隼旟飞。"
愿我共君俱寂寞,只应连夜复连朝。"
自古有琴酒,得此味者稀。只因康与籍,及我三心知。"


江南旅情 / 漆雕雁

"丰年寒食节,美景洛阳城。三尹皆强健,七日尽晴明。
"荷芰绿参差,新秋水满池。早凉生北槛,残照下东篱。
"西州彼此意何如,官职蹉跎岁欲除。浮石潭边停五马,
捕蝗捕蝗竟何利,徒使饥人重劳费。一虫虽死百虫来,
薜衣换簪组,藜杖代车马。行止辄自由,甚觉身潇洒。
"黄鸟无声叶满枝,闲吟想到洛城时。惜逢金谷三春尽,
如何欲五十,官小身贱贫。病眼街西住,无人行到门。"
"犀带金鱼束紫袍,不能将命报分毫。


戊午元日二首 / 喻寄柳

"夏水漾天末,晚旸依岸村。风调乌尾劲,眷恋馀芳尊。
"有起皆因灭,无暌不暂同。从欢终作戚,转苦又成空。
"昔岁梦游春,梦游何所遇。梦入深洞中,果遂平生趣。
觉路随方乐,迷涂到老愁。须除爱名障,莫作恋家囚。
杀鸡荐其肉,敬若禋六宗。乌喜张大觜,飞接在虚空。
化行人无讼,囹圄千日空。政顺气亦和,黍稷三年丰。
忠州刺史应闲卧,江水猿声睡得无。"
昔去曾同日,今来即后尘。中年俱白发,左宦各朱轮。


卜算子·悼国际共产主义战士艾地同志 / 考忆南

"天下无正声,悦耳即为娱。人间无正色,悦目即为姝。
江弄琼花散绿纹。带雾山莺啼尚小,穿沙芦笋叶才分。
乃知汨罗恨,未抵长沙深。
尘应甘露洒,垢待醍醐浴。障要智灯烧,魔须慧刀戮。
"闻君洛下住多年,何处春流最可怜。为问魏王堤岸下,
堂下何所有,十松当我阶。乱立无行次,高下亦不齐。 高者三丈长,下者十尺低。有如野生物,不知何人栽。 接以青瓦屋,承之白沙台。朝昏有风月,燥湿无尘泥。 疏韵秋槭槭,凉阴夏凄凄。春深微雨夕,满叶珠漼漼。 岁暮大雪天,压枝玉皑皑。四时各有趣,万木非其侪。 去年买此宅,多为人所咍。一家二十口,移转就松来。 移来有何得,但得烦襟开。即此是益友,岂必交贤才。 顾我犹俗士,冠带走尘埃。未称为松主,时时一愧怀。
谁家起甲第,朱门大道边?丰屋中栉比,高墙外回环。累累六七堂,栋宇相连延。一堂费百万,郁郁起青烟。洞房温且清,寒暑不能干。高堂虚且迥,坐卧见南山。绕廊紫藤架,夹砌红药栏。攀枝摘樱桃,带花移牡丹。主人此中坐,十载为大官。厨有臭败肉,库有贯朽钱。谁能将我语,问尔骨肉间:岂无穷贱者,忍不救饥寒?如何奉一身,直欲保千年?不见马家宅,今作奉诚园。
是非莫分别,行止无疑碍。浩气贮胸中,青云委身外。


相思 / 建夏山

"海梅半白柳微黄,冻水初融日欲长。度腊都无苦霜霰,
手把杨枝临水坐,闲思往事似前身。"
或者不量力,谓兹鳌可求。赑屃牵不动,纶绝沉其钩。
"羲和走驭趁年光,不许人间日月长。遂使四时都似电,
更有愚夫念身后,心虽甚长计非久。穷奢极丽越规模,
业大承宗祖,功成付子孙。睿文诗播乐,遗训史标言。
村中有遗老,指点为我言。不取往者戒,恐贻来者冤。
善恶徒自分,波流尽东注。胡然不饮酒,坐落桐花树。


多歧亡羊 / 宰代晴

流光我已晚,适意君不早。况君春风面,柔促如芳草。
为君发清韵,风来如叩琼。泠泠声满耳,郑卫不足听。
穷巷贫居何所有。秋灯夜写联句诗,春雪朝倾暖寒酒。
堆案抛来眼校明。闲上篮舆乘兴出,醉回花舫信风行。
终朝对云水,有时听管弦。持此聊过日,非忙亦非闲。
逸致因心得,幽期遇境牵。松声疑涧底,草色胜河边。
今日闲窗拂尘土,残弦犹迸钿箜篌。
坐到天明吟未足,重封转寄与微之。"


蝶恋花·旅月怀人 / 党尉明

河渭瓜沙眼看没。天宝未乱犹数载,狼星四角光蓬勃。
千药万方治不得,唯应闭目学头陀。"
"少年昨已去,芳岁今又阑。如何寂寞意,复此荒凉园。
老更为官拙,慵多向事疏。松窗倚藤杖,人道似僧居。"
"往岁曾为西邑吏,惯从骆口到南秦。三时云冷多飞雪,
吾若默无语,安知吾快活。吾欲更尽言,复恐人豪夺。
洛中纵未长居得,且与苏田游过春。"
亲戚迎时到,班行见处陪。文工犹畏忌,朝士绝嫌猜。


满庭芳·蜗角虚名 / 秋慧月

谁移尔至此,姑苏白使君。初来苦憔悴,久乃芳氛氲。
暖变墙衣色,晴催木笔花。桃根知酒渴,晚送一瓯茶。"
可惜三川虚作主,风光不属白头人。"
白鸥毛羽弱,青凤文章异。各闭一笼中,岁晚同憔悴。"
我今题此诗,欲悟迷者胸。凡为大官人,年禄多高崇。
冬修方丈室,春种桔槔园。千万人间事,从兹不复言。"
何不善和疗,岂独头有风。殷勤平生事,款曲无不终。
哭君仰问天,天意安在哉。若必夺其寿,何如不与才。