四时田园杂兴·其二
春风堪赏还堪恨，才见开花又落花。"
雁声风送急，萤影月流新。独为成名晚，多惭见友人。"
"冶艳出神仙，歌声胜管弦。词轻白纻曲，歌遏碧云天。
"紫清人一管，吹在月堂中。雁起雪云夕，龙吟烟水空。
漂沈自讵保，覆溺心长判。吴越郡异乡，婴童及为玩。
"萧疏尽地林无影，浩荡连天月有波。
川绝衔鱼鹭，林多带箭麋。暂来戎马地，不敢苦吟诗。"
仙宫一闭无消息，遥结芳心向碧云。"
一字千回重照见。青云杳渺不可亲，开囊欲放增馀怨。
从此始堪为弟子，竺干师是古先生。"
四时田园杂兴·其二拼音解释:
chun feng kan shang huan kan hen .cai jian kai hua you luo hua ..
yan sheng feng song ji .ying ying yue liu xin .du wei cheng ming wan .duo can jian you ren ..
.ye yan chu shen xian .ge sheng sheng guan xian .ci qing bai zhu qu .ge e bi yun tian .
.zi qing ren yi guan .chui zai yue tang zhong .yan qi xue yun xi .long yin yan shui kong .
piao shen zi ju bao .fu ni xin chang pan .wu yue jun yi xiang .ying tong ji wei wan .
.xiao shu jin di lin wu ying .hao dang lian tian yue you bo .
chuan jue xian yu lu .lin duo dai jian mi .zan lai rong ma di .bu gan ku yin shi ..
xian gong yi bi wu xiao xi .yao jie fang xin xiang bi yun ..
yi zi qian hui zhong zhao jian .qing yun yao miao bu ke qin .kai nang yu fang zeng yu yuan .
cong ci shi kan wei di zi .zhu gan shi shi gu xian sheng ..
译文及注释
译文
天赋给我很多良好素质，我不断加强自己的修养。
虽然你未必会遭暗算，把生命葬丧，
这样的乐曲只应该天上有，人间里哪能听见(jian)几回？
悲风猎(lie)猎，吹起大江呜咽声。
安史(shi)叛乱至今尚未平息，这使君臣深切愤(fen)恨。
南面那田先耕上。
这一别，我俩各隔千里，荣枯不用，炎凉各自。
独自悲愁最能伤人啊，悲愤郁结终极又在何处！
王孙啊，回来吧，山中险恶不可久留(liu)居！
枣花纷纷落在衣襟上。村南村北响起车缫丝的声音，古老的柳树底下有一个穿牛衣的农民在叫卖黄瓜。
独自倚靠在池边的栏杆上观看斗鸭，头上的碧玉簪斜垂下来。（我）整日思(si)念心上人，但心上人始终不见回来，（正在愁闷时），忽然听到喜鹊的叫声。
望见了池塘中的春水，让已经白头的我回想起了江南。三十多年前父亲兄长带我来到这里，牵着我的手，从东走到西，从西走到东。
注释
②等闲：平常，随便，无端。
43.《曹刿论战》左丘明 古诗：选自《左传·庄公十年》。题目是（教材编写者）后加的。
9、市：到市场上去。
28.以……为……：把……当作……。
恨别：怅恨离别。
赏析
这是一首嘻笑怒骂的讽刺诗。诗人敢于将讽刺的矛头对准高高在上的皇帝，其胆识也是难得和值得褒奖的。诗人故意把辛酸当笑料，将荒诞作正经，以放肆嘻笑进行辛辣嘲骂。他虽然写的是自己的失意遭遇，但具有一定典型意义；虽然取笑一件荒唐事，但主题思想是严肃的，诗人心情是郁愤的。
五六句着眼于年龄带来的变化。“秋鬓”，迟暮之年的白发。秋鬓本白，遇秋霜而愈白，“衰颜”，衰老的容颜。衰颜本不红，倚仗酒力而始显红润。这两句写衰老之态，抒迟暮之感，含蓄地表现(biao xian)了依依惜别的情怀。
这样的小人物，是社会旋涡中真正的边缘人，边缘得不能再边缘。
这一、二两句是全诗的引子。一个“苦”字给全诗定下了基调，笼罩以下六句。“谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹”，上句正面提问，下句反面补足。面对衰灯，耳听秋声，诗人感慨万端，他发出一声长长的叹息：“自己写下的这些呕心呖血的诗篇，又有谁来赏识而不致让蠹虫白白地蛀蚀成粉末呢？”情调感伤，与首句的“苦”字相呼应。
这首诗的艺术特点确同《题破山寺后禅院》，“其旨远，其兴僻，佳句辄来，唯论意表”。诗人善于在平易地写景中蕴含着深长的比兴寄喻，形象明朗，诗旨含蓄，而意向显豁，发人联想。就此诗而论，诗人巧妙地抓住王昌龄从前隐居的旧地，深情地赞叹隐者王昌龄的清高品格和隐逸生活的高尚情趣，诚挚地表示讽劝和期望仕者王昌龄归来的意向。因而在构思和表现上，“唯论意表”的特点更为突出，终篇都赞此劝彼，意在言外，而一片深情又都借景物表达，使王昌龄隐居处的无情景物都充满对王昌龄的深情，愿王昌龄归来。但手法又只是平实描叙，不拟人化。所以，其动人在写情，其悦人在传神，艺术风格确实近王维、孟浩然一派。
结尾两句，紧扣诗题，揭出主旨。诗人在仙境、人生皆令人幻灭、绝望的情境中，忽辟奇境，面对酒杯而产生种种联想，在欲饮未饮的心灵搏斗中，以尾句中反诘的语气透漏出他欲超脱而不能的复杂心态，也表达出更高远的精神追求。
《全唐诗》中收张潮诗五首，其中《长干行》还可能是李白或李益的。张潮的几首诗，除了一首《采莲词》是写采莲女的生活，其余都是抒写商妇的思想感情。从这些诗的内容和形式来看，都不难发现深受南方民歌的影响。
将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
牡丹、娇贵富丽，红妆异香，有天香国色、倾国倾城之称。或写花，衬以美人，或写人，衬以娇花；或者人花合写，彼此交融，李白的《清平调》就是一篇杰作，而“春风拂槛露华浓”似乎成了绝唱。总之，这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。王建此诗，正可谓此尽其致。
此诗以十分形象化的手法，抒发自己的丹心热血。
其实所谓“韵”和“神韵”，就是指诗人用平淡自然的语言和高度传神的笔法写景抒情罢了。由于笔墨疏淡，景物在若有若无，若隐若现之间，却蕴藏着丰富悠远的情思，余味无穷。王士祯等人推崇这首诗有“神韵”，足当“逸品”，“一片空灵”，主要是欣赏孟浩然诗的“清空”、“古淡”的韵致。这首诗流露出诗人对隐逸生活的倾羡，企图超脱尘世的思想；在艺术上，诗人以简淡的文字传出景物和人物的风神，表现丰富的情意，给人以言简意赅、语淡味醇、意境清远、韵致流溢的感受。
十一十二句运用铺叙的手法，明写只有崔州平能够了解诸葛亮的理想和才能。实则暗喻只有崔叔封才了解诗人的理想和才能。
诗的最后4句概述读书活动，抒发读书所感。诗人在如此清幽绝俗的草庐之中，一边泛读“周王传”，一边流览《山海经图》。“周王传”即《穆天子传》，记叙周穆王驾八骏游四海的神话故事；《山海经图》是依据《山海经》中的传说绘制的图。从这里的“泛览”、“流观”的读书方式可以看出，陶渊明并不是为了读书而读书，而只是把读书作为隐居的一种乐趣，一种精神寄托。所以诗人最后说，在低首抬头读书的顷刻之间，就能凭借着两本书纵览宇宙的种种奥妙，这难道还不快乐吗？难道还有比这更快乐的吗？
一个“醉”字不仅状写果农欢饮至醉的情态，更折射出人们幸福快乐的心情。他们热爱生活，热爱家乡，他们勤劳能干，经营自己的生活，有滋有味，有声有色。焉能不醉?同时从读者、诗人这个角度来看，这个“醉”字，其实也流露出诗人、读者深深地被果园的气氛所感染，满心欢喜、无比幸福的感觉。“一树金”这种表达属于超常搭配，本来是一树枇杷，颗颗饱满，金黄灿烂，耀眼生辉，令人垂涎，诗人形象描绘为“一树金”，给人的感觉就是一树金子，一树丰收，一树欢悦。快乐洒在枇杷树上，欢笑回荡在果园上空，果农们欢天喜地，心花怒放啊!他们用最朴素的方式来表达自己的满足和幸福。
首联写诗人奉诏内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡，实际止用(zhi yong)春秋笔法，以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴，此次奉诏内移，也是一种贬滴，只不过是由极远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云，实是反说，愤激不平才是其真意。对句则由止句之婉讽陡然转为无可奈何的一声浩叹，是真情的淋漓尽致的倾吐，也将上句隐含的讽意明朗化了。醉歌，它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤，借“醉歌”以排遣，已属无奈，前面冠以“空知”二字，则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨，这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪，次联则以江州景色而染之，诗脉顺势而下。
从艺术形式看，采用了华丽严整、兼有古近体之长的“四杰体”。词藻富赡，对偶工整，用典精切，气势雄浑阔大，与诗歌表达的喜庆内容完全相宜。诗的韵脚，逐段平仄互换；声调上忽疾忽徐，忽翕忽张，热情奔放中富有顿挫之致，词句清丽而能有苍劲之气，诗句跌宕生姿，大大增强了诗篇的艺术感染力。
次联诗人紧扣“相思”二字，从眼前之景写起，直抒胸臆。诗人触景生情，回忆了丈夫的音容，自然转入“相思”主题。以“冰销远碉”和“雪远寒峰”来比喻子安的清韵玉姿，既表现了诗人对子安的时时不忘，更写出了子安的情韵风度，体现诗人不凡的想象力，也让人体会到其对丈夫的挚爱深情。“清韵”即情韵，既是谐音，又语意双关。这两句神驰思飞，乍看写景，实则言情，融情于景，以景传情(chuan qing)，是诗人心中隐情的真实流露，也是对“春情”的具体描绘，形象鲜明，光彩照入，是全诗精华之所在，对仗工稳，用典艳秀，才媛功力，于此可见。
五六句着眼于年龄带来的变化。“秋鬓”，迟暮之年的白发。秋鬓本白，遇秋霜而愈白，“衰颜”，衰老的容颜。衰颜本不红，倚仗酒力而始显红润。这两句写衰老之态，抒迟暮之感，含蓄地表现(biao xian)了依依惜别的情怀。
这样的小人物，是社会旋涡中真正的边缘人，边缘得不能再边缘。
这一、二两句是全诗的引子。一个“苦”字给全诗定下了基调，笼罩以下六句。“谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹”，上句正面提问，下句反面补足。面对衰灯，耳听秋声，诗人感慨万端，他发出一声长长的叹息：“自己写下的这些呕心呖血的诗篇，又有谁来赏识而不致让蠹虫白白地蛀蚀成粉末呢？”情调感伤，与首句的“苦”字相呼应。
这首诗的艺术特点确同《题破山寺后禅院》，“其旨远，其兴僻，佳句辄来，唯论意表”。诗人善于在平易地写景中蕴含着深长的比兴寄喻，形象明朗，诗旨含蓄，而意向显豁，发人联想。就此诗而论，诗人巧妙地抓住王昌龄从前隐居的旧地，深情地赞叹隐者王昌龄的清高品格和隐逸生活的高尚情趣，诚挚地表示讽劝和期望仕者王昌龄归来的意向。因而在构思和表现上，“唯论意表”的特点更为突出，终篇都赞此劝彼，意在言外，而一片深情又都借景物表达，使王昌龄隐居处的无情景物都充满对王昌龄的深情，愿王昌龄归来。但手法又只是平实描叙，不拟人化。所以，其动人在写情，其悦人在传神，艺术风格确实近王维、孟浩然一派。
结尾两句，紧扣诗题，揭出主旨。诗人在仙境、人生皆令人幻灭、绝望的情境中，忽辟奇境，面对酒杯而产生种种联想，在欲饮未饮的心灵搏斗中，以尾句中反诘的语气透漏出他欲超脱而不能的复杂心态，也表达出更高远的精神追求。
《全唐诗》中收张潮诗五首，其中《长干行》还可能是李白或李益的。张潮的几首诗，除了一首《采莲词》是写采莲女的生活，其余都是抒写商妇的思想感情。从这些诗的内容和形式来看，都不难发现深受南方民歌的影响。
将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
牡丹、娇贵富丽，红妆异香，有天香国色、倾国倾城之称。或写花，衬以美人，或写人，衬以娇花；或者人花合写，彼此交融，李白的《清平调》就是一篇杰作，而“春风拂槛露华浓”似乎成了绝唱。总之，这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。王建此诗，正可谓此尽其致。
此诗以十分形象化的手法，抒发自己的丹心热血。
其实所谓“韵”和“神韵”，就是指诗人用平淡自然的语言和高度传神的笔法写景抒情罢了。由于笔墨疏淡，景物在若有若无，若隐若现之间，却蕴藏着丰富悠远的情思，余味无穷。王士祯等人推崇这首诗有“神韵”，足当“逸品”，“一片空灵”，主要是欣赏孟浩然诗的“清空”、“古淡”的韵致。这首诗流露出诗人对隐逸生活的倾羡，企图超脱尘世的思想；在艺术上，诗人以简淡的文字传出景物和人物的风神，表现丰富的情意，给人以言简意赅、语淡味醇、意境清远、韵致流溢的感受。
十一十二句运用铺叙的手法，明写只有崔州平能够了解诸葛亮的理想和才能。实则暗喻只有崔叔封才了解诗人的理想和才能。
诗的最后4句概述读书活动，抒发读书所感。诗人在如此清幽绝俗的草庐之中，一边泛读“周王传”，一边流览《山海经图》。“周王传”即《穆天子传》，记叙周穆王驾八骏游四海的神话故事；《山海经图》是依据《山海经》中的传说绘制的图。从这里的“泛览”、“流观”的读书方式可以看出，陶渊明并不是为了读书而读书，而只是把读书作为隐居的一种乐趣，一种精神寄托。所以诗人最后说，在低首抬头读书的顷刻之间，就能凭借着两本书纵览宇宙的种种奥妙，这难道还不快乐吗？难道还有比这更快乐的吗？
一个“醉”字不仅状写果农欢饮至醉的情态，更折射出人们幸福快乐的心情。他们热爱生活，热爱家乡，他们勤劳能干，经营自己的生活，有滋有味，有声有色。焉能不醉?同时从读者、诗人这个角度来看，这个“醉”字，其实也流露出诗人、读者深深地被果园的气氛所感染，满心欢喜、无比幸福的感觉。“一树金”这种表达属于超常搭配，本来是一树枇杷，颗颗饱满，金黄灿烂，耀眼生辉，令人垂涎，诗人形象描绘为“一树金”，给人的感觉就是一树金子，一树丰收，一树欢悦。快乐洒在枇杷树上，欢笑回荡在果园上空，果农们欢天喜地，心花怒放啊!他们用最朴素的方式来表达自己的满足和幸福。
首联写诗人奉诏内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡，实际止用(zhi yong)春秋笔法，以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴，此次奉诏内移，也是一种贬滴，只不过是由极远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云，实是反说，愤激不平才是其真意。对句则由止句之婉讽陡然转为无可奈何的一声浩叹，是真情的淋漓尽致的倾吐，也将上句隐含的讽意明朗化了。醉歌，它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤，借“醉歌”以排遣，已属无奈，前面冠以“空知”二字，则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨，这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪，次联则以江州景色而染之，诗脉顺势而下。
从艺术形式看，采用了华丽严整、兼有古近体之长的“四杰体”。词藻富赡，对偶工整，用典精切，气势雄浑阔大，与诗歌表达的喜庆内容完全相宜。诗的韵脚，逐段平仄互换；声调上忽疾忽徐，忽翕忽张，热情奔放中富有顿挫之致，词句清丽而能有苍劲之气，诗句跌宕生姿，大大增强了诗篇的艺术感染力。
次联诗人紧扣“相思”二字，从眼前之景写起，直抒胸臆。诗人触景生情，回忆了丈夫的音容，自然转入“相思”主题。以“冰销远碉”和“雪远寒峰”来比喻子安的清韵玉姿，既表现了诗人对子安的时时不忘，更写出了子安的情韵风度，体现诗人不凡的想象力，也让人体会到其对丈夫的挚爱深情。“清韵”即情韵，既是谐音，又语意双关。这两句神驰思飞，乍看写景，实则言情，融情于景，以景传情(chuan qing)，是诗人心中隐情的真实流露，也是对“春情”的具体描绘，形象鲜明，光彩照入，是全诗精华之所在，对仗工稳，用典艳秀，才媛功力，于此可见。
创作背景
这是首诗创作时间不详，学术界流传三种说法：
利涉( 魏晋 )
收录诗词 (7256) 首
简 介
利涉 僧。西域人。结侣东游，遇玄奘得度。玄宗开元中住京兆大安国寺。时有韦玎请废释道二教，玄宗将从之，利涉抗言力争，事遂罢。后徙南阳龙兴寺。有《立法幢论》。
小雅·白驹
"累累墟墓葬西原，六代同归蔓草根。
因忆古丈夫，一言重山河。临风弹楚剑，为子奏燕歌。"
不是寻医药，非干送别离。素书传好语，绛帐赴佳期。
"荣闹兴多嫌昼短，衰闲睡少觉明迟。当君秉烛衔杯夜，
江北烟光里，淮南胜事多。市鄽持烛入，邻里漾船过。
风色初晴利，虫声向晚长。此时如不饮，心事亦应伤。"
"青山重叠巧裁攒，引水流泉夜激湍。岚锁岩扉清昼暝，
碧树吴洲远，青山震泽深。无人踪范蠡，烟水暮沈沈。
岳忠武王祠
"忽识海棠花，令人只叹嗟。艳繁惟共笑，香近试堪夸。
"蹙金妃子小花囊，销耗胸前结旧香。
就中静事冥宵话，何惜双轮访病夫。"
蛮陬水国何亲疏。由来真宰不宰我，徒劳叹者怀吹嘘.
不为忙人富贵人。"
可怜病判案，何似醉吟诗。劳逸悬相远，行藏决不疑。
遇物纤能状，随方巧若裁。玉花全缀萼，珠蚌尽呈胎。
俯首安羸业，齐眉慰病夫。涸鱼思雨润，僵燕望雷苏。
猪肉颂
婢仆遣他尝药草，儿孙与我拂衣巾。回看左右能无愧，
君到襄阳渡江处，始应回首忆羊公。"
岸莎连砌静，渔火入窗明。来此多沈醉，神高无宿酲。"
月光如雪金阶上，迸却颇梨义甲声。
兹晨戒流火，商飙早已惊。云天收夏色，木叶动秋声。
"竹锡与袈裟，灵山笑暗霞。泉痕生净藓，烧力落寒花。
羽旗洒轻雪，麦陇含阳春。昌运岁今会，王猷从此新。
谁家更有黄金屋，深锁东风贮阿娇。"
卜算子·春情
谁为君王重解得，一生遗恨系心肠。"
微风飘更切，万籁杂应难。凤阁明初启，鸡人唱渐阑。
云輧却驻从山归。画图封裹寄箱箧，洞房艳艳生光辉。
且斗樽前见在身。珠玉会应成咳唾，山川犹觉露精神。
"一粒硫黄入贵门，寝堂深处问玄言。
群羊化石尽，双凫与我违。□岳黄金富，轩辕晓霞衣。
"平时东幸洛阳城，天乐宫中夜彻明。
尽日草深映，无风舟自闲。聊当俟芳夕，一泛芰荷间。"
念奴娇·春情
"亭午无公事，垂帘树色间。僧来茶灶动，吏去印床闲。
拜兄何暇更论年。嵩山晴色来城里，洛水寒光出岸边。
"南行随越僧，别业几池菱。两鬓已垂白，五湖归挂罾。
乙榜犹然姓氏虚。欲射狼星把弓箭，休将萤火读诗书。
"道林岳麓仲与昆，卓荦请从先后论。松根踏云二千步，
"揽衣起兮望秋河，濛濛远雾飞轻罗。
"往还知分熟，酬赠思同新。嗜饮殷偏逸，闲吟卿亦贫。
户牖仙山近，轩楹凤翼舒。还如王母过，遥度五云车。"
蚕妇
翁喜客来至，客业羞厨庖。浊醪夸泼蚁，时果仍新苞。
"花界无生地，慈宫有相天。化娥腾宝像，留影閟金仙。
"御水初销冻，宫花尚怯寒。千峰横紫翠，双阙凭阑干。
"归思缘平泽，幽斋夜话迟。人寻冯翊去，草向建康衰。
野鸟翻萍绿，斜桥印水红。子猷箫管绝，谁爱碧鲜浓。"
已似王恭披鹤氅，凭栏仍是玉栏干。"
"秋日并州路，黄榆落故关。孤城吹角罢，数骑射雕还。
竹影临经案，松花点衲衣。日斜登望处，湖畔一僧归。"
上梅直讲书
簿书岚色里，鼓角水声中。井邑神州接，帆樯海路通。
所欢使者来，侍儿因复前。抆泪取遗寄，深诚祈为传。
微风侵烛影，叠漏过林端。腊后分朝日，天明几刻残。"
"孤帆几日程，投刺水边城。倚棹逢春老，登筵见月生。
水国多台榭，吴风尚管弦。每家皆有酒，无处不过船。
"茅屋住来久，山深不置门。草生垂井口，花发接篱根。
湿洒池边地，凉开竹下扉。露床青篾簟，风架白蕉衣。
不知无声泪，中感一颜厚。青霄上何阶，别剑空朗扣。
己亥岁感事
"骊龙颔下亦生珠，便与人间众宝殊。
兰质蕙心何所在，焉知过者是狂夫。"
"人生变改故无穷，昔是朝官今野翁。久寄形于朱紫内，
"黄叶下阶频，徐徐起病身。残秋萤出尽，独夜雁来新。
交颈文鸳合，和鸣彩凤连。欲知来日美，双拜紫微天。"
高是连幽树，穷应到曲池。纱巾灵寿杖，行乐复相宜。"
戍出山头鼓，樵通竹里歌。不堪无酒夜，回首梦烟波。"
填海破山无景光。拊心仿佛失珠意，此土为尔离农桑。
清平乐·怀人
乃知东海水，清浅谁能问。
"科名继世古来稀，高步何年下紫微。帝命几曾移重镇，
蓬莱天近一身遥。香浮宝辇仙风润，花落瑶坛绛雨消。
深夜月明松子落，俨然听法侍生公。"
萦风酒旆挂朱阁，半醉游人闻弄笙。我初到此未三十，
疏顽无异事，随例但添年。旧历藏深箧，新衣薄絮绵。
几见金波满还破，草虫声畔露沾衣。"
"月上江平夜不风，伏波遗迹半成空。
二郎神·炎光谢
"忽闻樵客语，暂慰野人心。幽径芳兰密，闲庭秀木深。
"萍岸新淘见碧霄，中流相去忽成遥。空馀孤屿来诗景，
吏民莫见参军面，水宿风餐鬓发焦。"
古文科斗出，新叶剪刀生。树集莺朋友，云行雁弟兄。
寂寞天籁息，清迥鸟声曙。回首望重重，无期挹风驭。"
"选居幽近御街东，易得诗人聚会同。白练鸟飞深竹里，
长倚玉人心自醉，不辞归去哭荆山。"
"自有此山川，于今几太守。近世二千石，毕公宣化厚。