地震
"三五月华流炯光，可怜怀归郢路长。逾江越汉津无梁，
晚岁沦夙志，惊鸿感深哀。深哀当何为，桃李忽凋摧。
繁露降秋节，苍林郁芊芊。仰观天气凉，高咏古人篇。
忆昨东园桃李红碧枝，与君此时初别离。金瓶落井无消息，
秦阁多遗典，吴台访阙文。君王思校理，莫滞清江濆。"
古地多堙圮，时哉不敢言。向夕泪沾裳，遂宿芦洲村。"
"傲吏非凡吏，名流即道流。隐居不可见，高论莫能酬。
持法不须张密网，恩波自解惜枯鳞。"
疏树共寒意，游禽同暮还。因君悟清景，西望一开颜。"
藜羹被褐环堵中，岁晚将贻故人耻。"
地震拼音解释:
.san wu yue hua liu jiong guang .ke lian huai gui ying lu chang .yu jiang yue han jin wu liang .
wan sui lun su zhi .jing hong gan shen ai .shen ai dang he wei .tao li hu diao cui .
fan lu jiang qiu jie .cang lin yu qian qian .yang guan tian qi liang .gao yong gu ren pian .
yi zuo dong yuan tao li hong bi zhi .yu jun ci shi chu bie li .jin ping luo jing wu xiao xi .
qin ge duo yi dian .wu tai fang que wen .jun wang si xiao li .mo zhi qing jiang pen ..
gu di duo yin pi .shi zai bu gan yan .xiang xi lei zhan shang .sui su lu zhou cun ..
.ao li fei fan li .ming liu ji dao liu .yin ju bu ke jian .gao lun mo neng chou .
chi fa bu xu zhang mi wang .en bo zi jie xi ku lin ..
shu shu gong han yi .you qin tong mu huan .yin jun wu qing jing .xi wang yi kai yan ..
li geng bei he huan du zhong .sui wan jiang yi gu ren chi ..
译文及注释
译文
江(jiang)面空阔，明月渐渐升起，天水相连(lian)，夜气漾漾，江路茫茫。
叹君也是个倜傥之才，气质品格冠群英。
涂抹眉嘴间(jian)，更比织布累。
她走了，在西陵之下，只有风挟雨，呼呼地吹。
绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花长使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香亭北君王贵妃双依栏杆。
江水决堤啊又流回，心爱的人儿别处飞，从此再不和我相随。没有我相伴相陪你，终有一天你会懊悔。
跟随丞相，游春观景，登上了铜雀台，欢娱之情油然而生。
我就像那绕树飞鸣的乌鹊，找不到个栖息的地方；又如同无能的鸠，没法谋造个安定的巢穴。
别离的滋味比酒还浓酽，令人瘦损病恹恹。此情比不上墙东的杨柳，春泉时柳色依旧如去年。
东方角宿还没放光，太阳又在哪里匿藏？
整顿纲纪国法，布下天罗(luo)地网。
太寂寞了啊，想着远方的亲人、她的织梭就不由得停了下来。独宿空房的滋味，真是太令人难以忍受了，珠泪点点滚下了她的香腮。
新年已经来到，然而却还没有看到芬芳的鲜花，直到二月里，才惊喜地发现草儿萌发了绿芽。白雪似乎耐不住这春天的姗姗来迟，竟纷纷扬扬，在庭前的树木间洒下一片飞花。
在床前与孩子玩耍，看妻子在织布机前织布。
晋家朝廷南迁(qian)长江，金陵就是当时的首都——长安。
飘泊不定的落魄生活，把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人，却得到负心汉(han)的名声。
坐中的客人，穿着华丽。月亮无情，不肯为人留下而西沉。今天晚上有酒待客，明晚又要孤独的的住在船上，离愁依旧。就怕像王粲那样，不得返乡，只能登楼相望。
徐峤之父子的书法也极其清秀，锋芒不露笔势却苍劲雄浑。
有位举世无双的美人，隐居在空旷的山谷中。
注释
⑴峡中：此指夔州巫山县（今属重庆）。
[5]斯水：此水，指洛川。
俱往矣：都已经过去了。 俱，都。
（39）疏： 整治
（33）“有其地”三句：大意是说，山被人欣赏，人欣赏山，是相应的。有这样的山而遇不到这样的人，或者有这样的人而见不到这样的山，都不能完全获得游览的快乐。其：这个，这样的。夫：这个。
67、尊：同“樽”，古代盛酒器。
56. 酣：尽情地喝酒。
3、反：通“返”，返回。
惹：挑逗。珍丛：花丛。
赏析
诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的(de)题解说：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二十）这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。
短小的绝句律诗，一般不宜写得太实，而应“实则虚之”，这才会有余情余味。这首诗，诗人运笔自如，赋予全篇一种空灵神远的艺术美，促使读者产生无穷的联想。诗中没有确指登楼的时间是春天还是秋天，去年的另一“望月人”是男还是女，是家人、情人还是朋友，“同来”是指点江山还是互诉情衷，离散是因为世乱飘荡还是情有所阻，这一切都隐藏在诗的背后。只有充分发挥想象，才能充分领略这首小诗的幽韵和醇美。
全诗意境宏大、清冷寂静，从天上写到地上，从江上写到屋里，从眼前写到山林，从身边写到万里之外。但无论怎么写月亮，写月光，都始终摆脱不了一种孤独与寂寞的感觉，作者远在他乡，根本无法与亲人团聚，只能借月亮遥遥地寄托一种对亲人的思念之情，既然无法团聚，才会有万里共清辉的愿望。
这首诗咏《垂柳》唐彦谦 古诗，既没有精工细刻柳的枝叶外貌，也没有点染柳的色泽光彩，但体态轻盈、翩翩起舞、风姿秀出的《垂柳》唐彦谦 古诗，却栩栩如生，现于毫端。它不仅维妙维肖地写活了客观外物之柳，又含蓄蕴藉地寄托了诗人愤世嫉俗之情，是一首韵味很浓的咏物诗。
此诗是唐代山水田园诗人王维为送别友人祖咏而写的作品。
2.请赏析“半梅花半飘柳絮”的妙处。
诗共十二句，大体可分成三个部分。前四句慨叹韶华易逝，人生难久。汉武帝当日炼丹求仙，梦想长生不老。结果，还是像秋风中的落叶一般，倏然离去，留下的不过是茂陵荒冢而已。尽管他在世时威风无比，称得上是一代天骄，可是，“夜闻马嘶晓天迹”，在无穷无尽的历史长河里，他不过是偶然一现的泡影而已。诗中直呼汉武帝为“刘郎”，表现了李贺傲兀不羁的性格和不受封建等级观念束缚的可贵精神。
这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
应当指出的是：邹浩毕竟是一位道学先生，虽能以气节自励，但也有他迂腐的一面，他的《移居昭州》等诗同是写贬谪之感，却满篇都是“自新有路君恩重，犹冀他时不愧天”之类的话。《《咏路》邹浩 古诗》一诗虽含意较广，而终究缺乏强烈的愤激之情，其根源正在此处。王士祯称邹浩古诗似白居易，这首诗语言的平直通俗便很有代表性，好在(hao zai)浅而能深，显而能隐，尚不失为佳构。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏(bei zhao)使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
清施补华《岘佣说诗》云：“三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同一咏《蝉》虞世南 古诗，虞世南‘居高声自远，端不藉秋风’，是清华人语；骆宾王‘露重飞难进，风多响易沉’，是患难人语；李商隐‘本以高难饱，徒劳恨费声’，是牢骚人语。比兴不同如此。”这三首诗都是唐代托咏《蝉》虞世南 古诗以寄意的名作，由于作者地位、遭际、气质的不同，虽同样工于比兴寄托，却呈现出殊异的面貌，构成富有个性特征的艺术形象，本诗与骆宾王的《在狱咏《蝉》虞世南 古诗》，李商隐的《《蝉》虞世南 古诗》成为唐代文坛“咏《蝉》虞世南 古诗”诗的三绝。
这首七言歌行自始至终(zhi zhong)并没有离开公孙大娘师徒和剑器舞，但是从全诗那雄浑的气势，从“五十年间似反掌，风尘澒洞昏王室”这样力透纸背的诗史之笔，又感到诗人的确是在通过歌舞的事，反映五十年来兴衰治乱的历史。王嗣总评这首诗说：“此诗见剑器而伤往事，所谓抚事慷慨也。故咏李氏，却思公孙；咏公孙，却思先帝；全是为开元天宝五十年治乱兴衰而发。不然，一舞女耳，何足摇其笔端哉！”（《杜诗祥注》引《杜臆》）这一段评语，分析全诗的层次、中心，说得相当中肯。但是，他说“一舞女耳，何足摇其笔端哉！”并不符合杜甫本来的思想，杜甫是十分重视和热爱艺术的。
后部分也是四句，明写梁王与武帝把相如像断草败梗一般地抛弃，只是武帝更懂得打一下、拉一把的政治权术，为了巩固自己的统治，还要利用相如的遗著《封禅书》，为自己涂脂抹粉。他亲自登上泰山之顶，装模作样地对着天地礼拜。从相如的角度着眼，这个志大才高写下了煌煌赋作的文士，却“惟留一简书，金泥泰山顶”，死后还硬被拉去为统治者粉饰太平，这真是可恨可叹。一个“唯”字，含蓄着诉不尽的凄凉辛酸，似乎他留给人间的贡献，就只是这篇《封禅书》了，这实在太不公平了。
其一赏析
第三联写景。“涧水吞樵路，山花醉药栏”两句中最精炼传神的分别是“吞”、“醉”。前者写出了谷水淹没山间小路、恣肆无拘的情态，后者写出了山花装点药栏、旁若无人怒放的情态，从而表达诗人对隐逸生活的留恋。
全诗以感慨作结：“客愁全为减，舍此复何之？”表面看来好像这仍是赞美此处风景绝佳，其实，这正是诗人心中有愁难解，强作豁达之语。杜甫流落西南山水间，中原未定，干戈不止，山河破碎，民生多艰，满腔愁愤，无由排解，只好终日徜徉于山水之间，所以减愁两字是以喜写悲，益增其哀。
短小的绝句律诗，一般不宜写得太实，而应“实则虚之”，这才会有余情余味。这首诗，诗人运笔自如，赋予全篇一种空灵神远的艺术美，促使读者产生无穷的联想。诗中没有确指登楼的时间是春天还是秋天，去年的另一“望月人”是男还是女，是家人、情人还是朋友，“同来”是指点江山还是互诉情衷，离散是因为世乱飘荡还是情有所阻，这一切都隐藏在诗的背后。只有充分发挥想象，才能充分领略这首小诗的幽韵和醇美。
全诗意境宏大、清冷寂静，从天上写到地上，从江上写到屋里，从眼前写到山林，从身边写到万里之外。但无论怎么写月亮，写月光，都始终摆脱不了一种孤独与寂寞的感觉，作者远在他乡，根本无法与亲人团聚，只能借月亮遥遥地寄托一种对亲人的思念之情，既然无法团聚，才会有万里共清辉的愿望。
这首诗咏《垂柳》唐彦谦 古诗，既没有精工细刻柳的枝叶外貌，也没有点染柳的色泽光彩，但体态轻盈、翩翩起舞、风姿秀出的《垂柳》唐彦谦 古诗，却栩栩如生，现于毫端。它不仅维妙维肖地写活了客观外物之柳，又含蓄蕴藉地寄托了诗人愤世嫉俗之情，是一首韵味很浓的咏物诗。
此诗是唐代山水田园诗人王维为送别友人祖咏而写的作品。
2.请赏析“半梅花半飘柳絮”的妙处。
诗共十二句，大体可分成三个部分。前四句慨叹韶华易逝，人生难久。汉武帝当日炼丹求仙，梦想长生不老。结果，还是像秋风中的落叶一般，倏然离去，留下的不过是茂陵荒冢而已。尽管他在世时威风无比，称得上是一代天骄，可是，“夜闻马嘶晓天迹”，在无穷无尽的历史长河里，他不过是偶然一现的泡影而已。诗中直呼汉武帝为“刘郎”，表现了李贺傲兀不羁的性格和不受封建等级观念束缚的可贵精神。
这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
应当指出的是：邹浩毕竟是一位道学先生，虽能以气节自励，但也有他迂腐的一面，他的《移居昭州》等诗同是写贬谪之感，却满篇都是“自新有路君恩重，犹冀他时不愧天”之类的话。《《咏路》邹浩 古诗》一诗虽含意较广，而终究缺乏强烈的愤激之情，其根源正在此处。王士祯称邹浩古诗似白居易，这首诗语言的平直通俗便很有代表性，好在(hao zai)浅而能深，显而能隐，尚不失为佳构。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏(bei zhao)使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
清施补华《岘佣说诗》云：“三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同一咏《蝉》虞世南 古诗，虞世南‘居高声自远，端不藉秋风’，是清华人语；骆宾王‘露重飞难进，风多响易沉’，是患难人语；李商隐‘本以高难饱，徒劳恨费声’，是牢骚人语。比兴不同如此。”这三首诗都是唐代托咏《蝉》虞世南 古诗以寄意的名作，由于作者地位、遭际、气质的不同，虽同样工于比兴寄托，却呈现出殊异的面貌，构成富有个性特征的艺术形象，本诗与骆宾王的《在狱咏《蝉》虞世南 古诗》，李商隐的《《蝉》虞世南 古诗》成为唐代文坛“咏《蝉》虞世南 古诗”诗的三绝。
这首七言歌行自始至终(zhi zhong)并没有离开公孙大娘师徒和剑器舞，但是从全诗那雄浑的气势，从“五十年间似反掌，风尘澒洞昏王室”这样力透纸背的诗史之笔，又感到诗人的确是在通过歌舞的事，反映五十年来兴衰治乱的历史。王嗣总评这首诗说：“此诗见剑器而伤往事，所谓抚事慷慨也。故咏李氏，却思公孙；咏公孙，却思先帝；全是为开元天宝五十年治乱兴衰而发。不然，一舞女耳，何足摇其笔端哉！”（《杜诗祥注》引《杜臆》）这一段评语，分析全诗的层次、中心，说得相当中肯。但是，他说“一舞女耳，何足摇其笔端哉！”并不符合杜甫本来的思想，杜甫是十分重视和热爱艺术的。
后部分也是四句，明写梁王与武帝把相如像断草败梗一般地抛弃，只是武帝更懂得打一下、拉一把的政治权术，为了巩固自己的统治，还要利用相如的遗著《封禅书》，为自己涂脂抹粉。他亲自登上泰山之顶，装模作样地对着天地礼拜。从相如的角度着眼，这个志大才高写下了煌煌赋作的文士，却“惟留一简书，金泥泰山顶”，死后还硬被拉去为统治者粉饰太平，这真是可恨可叹。一个“唯”字，含蓄着诉不尽的凄凉辛酸，似乎他留给人间的贡献，就只是这篇《封禅书》了，这实在太不公平了。
其一赏析
第三联写景。“涧水吞樵路，山花醉药栏”两句中最精炼传神的分别是“吞”、“醉”。前者写出了谷水淹没山间小路、恣肆无拘的情态，后者写出了山花装点药栏、旁若无人怒放的情态，从而表达诗人对隐逸生活的留恋。
全诗以感慨作结：“客愁全为减，舍此复何之？”表面看来好像这仍是赞美此处风景绝佳，其实，这正是诗人心中有愁难解，强作豁达之语。杜甫流落西南山水间，中原未定，干戈不止，山河破碎，民生多艰，满腔愁愤，无由排解，只好终日徜徉于山水之间，所以减愁两字是以喜写悲，益增其哀。
创作背景
此诗作于宋神宗元丰五年（1082），时黄庭坚在吉州泰和县（今属江西）任知县，公事之余，诗人常到“澄江之上，以江山广远，景物清华得名”（《清一统治·吉安府》）的快阁览胜。此时作者三十八岁，在太和令任上已有三个年头。
钟晓( 近现代 )
收录诗词 (3134) 首
简 介
钟晓 广东顺德人，字景旸。举人。为梧州府学训导，主持桂林书院。正德时历南京贵州道御史，尝刷卷四川，谏帝迎生佛，请停采木，蜀人德之。嘉靖时，谪沔阳通判，官至思恩知府。卒年八十五。
蝶恋花·月到东南秋正半
展禽恒独处，深巷生禾黍。城上飞海云，城中暗春雨。
"秋风陨群木，众草下严霜。复问子何如，自言之帝乡。
"登高创危构，林表见川流。微雨飒已至，萧条川气秋。
拂席萝薜垂，回舟芰荷触。平阳妙舞处，日暮清歌续。"
因嫁单于怨在边，蛾眉万古葬胡天。
锦衾抱秋月，绮席空兰芬。茫昧竟谁测，虚传宋玉文。
"身名不问十年馀，老大谁能更读书。
"翡翠黄金缕，绣成歌舞衣。若无云间月，谁可比光辉。
翠楼
一官成白首，万里寄沧洲。久被浮名系，能无愧海鸥。"
"朝别凌烟楼，贤豪满行舟。暝投永华寺，宾散予独醉。
吾家愚谷里，此谷本来平。虽则行无迹，还能响应声。
洛下书生解咏诗。药阑花径衡门里，时复据梧聊隐几。
严问盟胡苑，军容济洛川。皇情怅关旆，诏饯列郊筵。
香露团百草，紫梨分万株。归来授衣假，莫使故园芜。"
闻夫至诚必感兮祈此巅，契颢气，养丹田，
"秋空自明迥，况复远人间。畅以沙际鹤，兼之云外山。
出自蓟北门行
遽泄悲成往，俄传宠令回。玄经贻石室，朱绂耀泉台。
宁期此相遇，华馆陪游息。积雪明远峰，寒城锁春色。
山泽时晦暝，归家暂闲居。满园植葵藿，绕屋树桑榆。
日暮归何处，花间长乐宫。
世界莲花藏，行人香火缘。灯王照不尽，中夜寂相传。
频蒙露版诏，时降软轮车。山静泉逾响，松高枝转疏。
一身轻寸禄，万物任虚舟。别后如相问，沧波双白鸥。"
"沅江流水到辰阳，溪口逢君驿路长。
九辩
扁舟伊独往，斗酒君自适。沧洲不可涯，孤帆去无迹。
伊余在羁束，且复随造化。好道当有心，营生苦无暇。
平石藉琴砚，落泉洒衣巾。欲知冥灭意，朝夕海鸥驯。"
赤岸落日在，空波微烟收。薄宦忘机括，醉来即淹留。
南北相过殊不远，暮潮从去早潮来。"
危石才通鸟道，空山更有人家。 桃源定在深处，涧水浮来落花。
讵枉青门道，胡闻长乐钟。清晨去朝谒，车马何从容。"
井邑烟火晚，郊原草树滋。洪流荡北阯，崇岭郁南圻。
魏公子列传
掷地金声着，从军宝剑雄。官成稽古力，名达济时功。
秋荷尚幽郁，暮鸟复翩翻。纸笔亦何为，写我心中冤。"
乍失疑犹见，沉思悟绝缘。生前不忍别，死后向谁宣。
"徂夏暑未晏，蝉鸣景已曛。一听知何处，高树但侵云。
"玉碗金罍倾送君，江西日入起黄云。
（《春雨》。《诗式》）"
寻幽殊未歇，爱此春光发。溪傍饶名花，石上有好月。
岘首晨风送，江陵夜火迎。无才惭孺子，千里愧同声。"
送文子转漕江东二首
童稚知所失，啼号捉我裳。即事犹仓卒，岁月始难忘。"
未知今夜依何处，一点渔灯出苇丛。"
"五更钟漏欲相催，四气推迁往复回。帐里残灯才去焰，
借问往昔时，凤凰为谁来。凤凰去已久，正当今日回。
唯闻山鸟啼，爱此林下宿。"
明主忧既远，边事亦可大。荷宠务推诚，离言深慷慨。
巢许在嵩颍，陶唐不得臣。九州尚洗耳，一命安能亲。
鸣钟集人天，施饭聚猿鸟。洗意归清净，澄心悟空了。
喜春来·七夕
数枝分作满庭阴。春日迟迟欲将半，庭影离离正堪玩。
岂不解决绝高飞碧云里，何为地上衔泥滓。衔泥虽贱意有营，
风日咸阳惨，笳箫渭水寒。无人当便阙，应罢太师官。"
"故人荆府掾，尚有柏台威。移职自樊衍，芳声闻帝畿。
奉使往长安，今承朝野欢。宰臣应记识，明主必迁官。
"访古此城下，子房安在哉。白云去不反，危堞空崔嵬。
坐弃三牲养，行观八阵形。饰装辞故里，谋策赴边庭。
"李斯未相秦，且逐东门兔。宋玉事襄王，能为高唐赋。
虞美人·扁舟三日秋塘路
浔阳北望鸿雁回，湓水东流客心醉。须知圣代举贤良，
女史悲彤管，夫人罢锦轩。卜茔占二室，行哭度千门。
岚烟瀑水如向人，终日迢迢空在眼。中有一人披霓裳，
"宋人不辨玉，鲁贱东家丘。我笑薛夫子，胡为两地游。
"荒台森荆杞，蒙笼无上路。传是古人迹，阮公长啸处。
"天南愁望绝，亭上柳条新。落日独归鸟，孤舟何处人。
"大士生天竺，分身化日南。人中出烦恼，山下即伽蓝。
今夕已云罢，明晨复如斯。何事能为累，宠辱岂要辞。"
西江月·携手看花深径
秦女学筝指犹涩。须臾风暖朝日暾，流音变作百鸟喧。
"鄱阳女子年十五，家本秦人今在楚。厌向春江空浣沙，
清夜降真侣，焚香满空虚。中有无为乐，自然与世疏。
"大姬配胡公，位乃三恪宾。盛德百代祀，斯言良不泯。
霜降鸿声切，秋深客思迷。无劳白衣酒，陶令自相携。"
后人立为庙，累世称其贤。过客设祠祭，狐狸来坐边。
倾倒强行行，酣歌归五柳。生事不曾问，肯愧家中妇。
将近隐者邻，远与西山通。大师假惠照，念以息微躬。"
一片
孔丘贵仁义，老氏好无为。我心若虚空，此道将安施。
乡入无何有，时还上古初。伊皋羞过狭，魏丙服粗疏。
果枉东瞻唱，兴言夕放闲。携琴仙洞中，置酒灉湖上。
耿耿曙河微，神仙此夜稀。今年七月闰，应得两回归。
半逻莺满树，新年人独远。落花逐流水，共到茱萸湾。
白头仙人隐玉壶。子猷闻风动窗竹，相邀共醉杯中绿。
方以玄默处，岂为名迹侵。法妙不知归，独此抱冲襟。
驿道青枫外，人烟绿屿间。晚来潮正满，数处落帆还。"