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论诗三十首·十五

明代 / 王坊

上心贵在怀远蛮,引临玉座近天颜。冕旒不垂亲劳俫.
洛童调金管,卢女铿瑶瑟。黛惨歌思深,腰凝舞拍密。
日脚金波碎,峰头钿点繁。送秋千里雁,报暝一声猿。
古人有言天下者,非是一人之天下。周亡天下传于隋,
四时冬日最凋年。烟波半露新沙地,鸟雀群飞欲雪天。
翡翠通帘影,琉璃莹殿扉。西园筵玳瑁,东壁射蛜蝛.
翩翩两玄鸟,本是同巢燕。分飞来几时,秋夏炎凉变。
左右有兼仆,出入有单车。自奉虽不厚,亦不至饥劬。
村中有遗老,指点为我言。不取往者戒,恐贻来者冤。
前去后来更逼迫。食鱼满腹各自飞,池上见人长似客。
仙郎小隐日,心似陶彭泽。秋怜潭上看,日惯篱边摘。
临觞有遗恨,怅望空溪口。记取花发时,期君重携手。
放之小池中,且用救干枯。水小池窄狭,动尾触四隅。
熏笼乱搭绣衣裳。春芽细炷千灯焰,夏蕊浓焚百和香。
"今日庐峰霞绕寺,昔时鸾殿凤回书。两封相去八年后,
我独慨然而浩歌。歌曰:天耶,地耶,肇万物耶,
仍对墙南满山树,野花撩乱月胧明。
"归来未及问生涯,先问江南物在耶。引手摩挲青石笋,


论诗三十首·十五拼音解释:

shang xin gui zai huai yuan man .yin lin yu zuo jin tian yan .mian liu bu chui qin lao lai .
luo tong diao jin guan .lu nv keng yao se .dai can ge si shen .yao ning wu pai mi .
ri jiao jin bo sui .feng tou dian dian fan .song qiu qian li yan .bao ming yi sheng yuan .
gu ren you yan tian xia zhe .fei shi yi ren zhi tian xia .zhou wang tian xia chuan yu sui .
si shi dong ri zui diao nian .yan bo ban lu xin sha di .niao que qun fei yu xue tian .
fei cui tong lian ying .liu li ying dian fei .xi yuan yan dai mao .dong bi she yi wei .
pian pian liang xuan niao .ben shi tong chao yan .fen fei lai ji shi .qiu xia yan liang bian .
zuo you you jian pu .chu ru you dan che .zi feng sui bu hou .yi bu zhi ji qu .
cun zhong you yi lao .zhi dian wei wo yan .bu qu wang zhe jie .kong yi lai zhe yuan .
qian qu hou lai geng bi po .shi yu man fu ge zi fei .chi shang jian ren chang si ke .
xian lang xiao yin ri .xin si tao peng ze .qiu lian tan shang kan .ri guan li bian zhai .
lin shang you yi hen .chang wang kong xi kou .ji qu hua fa shi .qi jun zhong xie shou .
fang zhi xiao chi zhong .qie yong jiu gan ku .shui xiao chi zhai xia .dong wei chu si yu .
xun long luan da xiu yi shang .chun ya xi zhu qian deng yan .xia rui nong fen bai he xiang .
.jin ri lu feng xia rao si .xi shi luan dian feng hui shu .liang feng xiang qu ba nian hou .
wo du kai ran er hao ge .ge yue .tian ye .di ye .zhao wan wu ye .
reng dui qiang nan man shan shu .ye hua liao luan yue long ming .
.gui lai wei ji wen sheng ya .xian wen jiang nan wu zai ye .yin shou mo suo qing shi sun .

译文及注释

译文
香脂制烛光焰通明,把(ba)美人花容月貌都照亮。
记得去年的(de)今夜,我们在月明花娇的万树丛中举杯欢饮,一同进入醉乡。而今年今夜,只有我一个停立江边,心情无比惆帐。月色朦胧,长堤昏昏暗暗,岸上垂柳摇曳的阴影遮住了停靠江边的小船。
心中悲壮不(bu)平之事向你诉说不完,无奈太阳西斜,只好再次分手而去。
你不深入了解我的忠心,反而听信谗言对我发(fa)怒。
  客居中吟咏着秋天,只觉得心情寒怯。我长歌当哭,暗中竟把玉壶敲缺。如同夏日的团扇已被捐弃抛撇,如同鲜艳的荷花枯萎凋谢,一切芳景都已消歇。我在萧瑟的秋风中傲然独立,心中无比怨(yuan)恨,白白虚度了这清凉的时节。远处传来箫声悲咽,是谁在凭倚西楼侧耳倾听,身上披着一层淡月。
山花也与人间不同,五月里白色的花儿与白雪浑然一色。
想要高飞何处得双翅,想要渡河河面无桥梁。
鲧将身躯化为黄熊,巫师如何使他(ta)复活?
前面的道路啊又远又长,我将上上下下追求理想。
整日可以听到笛声、琴声,这是多么自在啊。
骐骥(qí jì)
  太史公司马迁说:学者多称赞五帝,久远了。然而最可征而信的《尚书》,记载的独有尧以来,而不记载皇帝、颛顼、帝喾。诸子百家虽言黄帝,又涉于神怪,都不是典雅之训,所以当世缙绅们都不敢说,不可以取以为证啊。孔子所传的《宰予问五帝德》及《帝系姓》,虽称孔子所传,但儒者怀疑不是圣人之言,所以不传以为实。我曾经西至崆峒山黄帝问道于广成子处,北到黄帝尧舜之都涿鹿,东到海,南到江淮,我所经历的地方,所见过的长老,往往称颂黄帝尧舜的旧绩与其风俗教化,固来与别处有所不同。那么别的书说到黄帝的,也或者可以为证。总(zong)之,大要不背离《尚书》所记载的接近这些。我看《春秋》《国语》,这两篇发挥阐释《五帝德》《帝系姓》很彰著。顾儒者但不深考而且有的不传讲。这两篇所发挥阐述得很显著,验之风俗教化固然不同一般,都是事实,一点也不虚。况《尚书》缺亡的内容多了,岂能因为它缺亡而算了呢?它所遗失的,像黄帝以下的事情,就时时见于其他的传说中,如百家《五帝德》之类,都是其他学说。有怎么可以因为缙绅难言,儒者不传,而不选取了呢?非好学深思,心知其意的人,不能择取。而浅见寡闻者本来就难为它讲说。我按照黄帝、颛顼、帝喾、尧、舜的次序,选择其中语言比较典雅的。所以写成本纪的开头。
  乡间农家欢欣鼓舞,喜乐自得,平日的愁怨一洗而空,连话语的音调也与平常不同。炎炎夏日,麦浪滚滚,夏粮丰收了。夏茧也丰收了,檐头缲车索索作响,野蚕作茧无人收取,只得自生自灭。一派丰收之景,但麦打成粮,蚕茧织成绢丝,乡民却无法自己享受这些劳动成果,而不得不把粮、绢的大部分送给官家缴纳赋税。在这丰收的年景里,他们并不指望打下的粮食自己吃,织好的绢自己穿,只指望能免除到城里卖黄犊,以缴纳官府的横敛就行了。乡民们说自家并不计较是否吃得好穿得好,认为只要不进县衙门吃官司那就是最大的幸福了。
  “ 假如大王能和百姓们同乐,那就可以成就王业,统一天下。”
一个驿站又是一个驿站,驿骑疾驰有如流星一般,

注释
樽:酒杯。
215异方:不同的方式,这里指不同的结局。
地:土地,疆域。
⑽水曲:水湾。
(6)当其南北分者:在那(阳谷和阴谷)南北分界处的。
31.壑(hè):山沟。

赏析

  诗的后半部分对三、四两句诗意作了进一步阐发。“三朝上黄牛,三暮行太迟”,明写逆水行船艰难,船行缓慢,实际表达的是诗人的感受和心态。五、六两句既用互文笔法写朝暮赶路,又暗含时间的承续:早起赶路到晚上也没能走多远。“不觉鬓成丝”,写出诗人因船行缓慢而愁白了头,包含着时光难度,逆境难熬的感受。末两句情景交融,既在描写景象,又在抒发感情,从中可体味出诗人悲愁愤懑的心境。诗中连续重复“三朝三暮”,极有船工号子的感觉。古时有歌谣曰:“朝发黄牛,暮宿黄牛。三朝三暮,黄牛如故。”最后四句是从这首民间歌谣脱胎而来的。但古歌谣指提到舟行的缓慢,而李白的诗除了说“三暮行太迟”外,还有“不觉鬓成丝”,旅途艰辛和心情忧郁使诗人在不知不觉中鬓发都愁白了。这就把客观叙(guan xu)事和主观抒情巧妙地结合了起来,含蓄委婉地映衬出诗人当时愁苦的心情。
  《《夜书所见》叶绍翁 古诗》中的“见”是一个古今字,但在本文中是看见,所见的意思。所以在这里应读“jiàn”。全诗的理解应为:(题目)在孤寂夜里写写所思念的景象。(诗句)萧萧秋风吹动梧叶,送来阵阵寒意,客游在外的诗人不禁思念起自己的家乡。最记挂是自己疼爱的孩子,此时可能还在兴致勃勃地斗蟋蟀,夜深人静了还不肯睡眠。
  诗歌的开头两句借银河和北斗方位的变化来暗示时间的流逝。“河汉纵且横,北斗横复直”,写思妇长夜不眠,观看天空景象。诗人在这两句诗中交错使用了“纵”、“横”、“直”三个动词,忽纵忽横忽直,使人仿佛看到银河纵横穿流、星斗横竖移动的情景。诗中虽未直截写人,而人物的神情自可令人想见。古诗中用星辰位置的变易反衬思妇感情的愁苦,例子甚多。如《古诗十九首》云:“明月皎皎光,促织鸣东壁。玉衡指孟冬,众星何历历!”又云:“迢迢牵牛星,皎皎河汉女,纤纤擢素手,札札弄机杼。”前人皆以为本之于《诗经·小雅·大东》,如《文选》李善注“河汉女”云:“《毛诗》曰:‘维天有汉,监亦有光。跂彼织女,终日七襄。虽则七襄,不成报章。’毛苌曰:‘河汉,天河也。’”观沈约此诗,当系近承《古诗十九首》,远绍《诗经》之《大东》,当然在具体描写上也有所不同。它开头二句说银河由纵到横,北斗由横到直,通过写景显示了时间的迁延。用一句通俗的话说,便是斗转星移,时间已过了很长。在此漫漫长夜,思妇耿耿不寐,心中必有所想,于是诗人借她的口吻说道:“星汉空如此,宁知心有忆?”星汉本为无知无情之客体,怨它何来?这种写法便是古人所常说的“无理而妙”。仿佛在说:银河啊,你空自流转;北斗星啊,你徒然横斜,你们怎知我心中在想念一个人?接下去二句写思妇因星汉移动、时光流逝而起的惆怅心情。“星汉”句总括上文又作一顿挫,着一“空”字,似乎把前面铺排的两句一下子推倒,令人感到不可思议。“宁知”句把思妇胸中的一股怨气,喷薄而出,着一“宁”字,与前面的“空”字紧相呼应,把人物的感情引向内心深处。二句全系脱口而出,声情毕肖,确有如闻其声,如见其人的效果。
  这首五律虽然以第三联驰誉当时,传诵后世,但并不是只有两个佳句而已;从整体看,也是相当和谐优美的。
  诗人借写幻觉,表现出色彩奇妙的运动。通过这仿佛流动于整个空间的苍苔翠色,反衬出自己空寂的心境。诗人写物象的色彩,不仅能写出它的浓淡、深浅、明暗,写出不同色彩的映衬、对照,还能写出色彩的动静,甚至将色彩拟人化,使它具有性灵。再以移情和拟人手法,化无情之景为有情之物,从而巧妙地表达自己新奇独特的感受,透露自己内心的感情奥秘。
  中唐时期牡丹诗佳篇迭出,王建此篇不写牡丹一时之态,而是从牡丹之贵写到牡丹之美,再写牡丹凋零,用变化的角度去《赏牡丹》王建 古诗,道尽惜牡丹之情。
  全诗都用景语织成,没有一句直接抒情,然而情韵盈然,意境幽美。王国维说过:“一切景语,皆情语也。”(《人间词话》删稿)诗人巧妙地运用景语,不但写出风景,给风景抹上感情色彩,而且又藏有人物,人物的行动、神态、感情、心理活动乃至身份、地位等等,给读者带来了直觉的美感和形象之外的趣味。因而这首诗余韵萦绕,有一种异乎寻常的艺术魅力。
  这 首诗名为“《赠从弟》刘桢 古诗”,但无一语道及兄弟情谊。我们读来却颇觉情深谊长,而且能同诗人心心相印。这是因为诗人运用了象征手法,用松树象征自己的志趣、情操和 希望。自然之物原本自生自灭,与人无关。但一旦诗人用多情的目光注入山水树木、风霜雷电,与自然界中某些同人类相通的特征一撞击,便会爆发出动人的火花。 这种象征手法的运用,刘桢之前有屈原的桔颂,刘桢之后,则更是屡见不鲜,且形成中国古典诗歌的传统特征之一。
  这是一首写景小诗。写景诗为人称道的是“诗中有画”,即用语言的勾勒描绘把周围的景物如画一般的状态呈现出来,这首诗即达到了这样的这样的艺术效果。这是一幅极其优美恬淡的水田风光图。这幅画的近景是满是绿波春(bo chun)浪的池塘和一望无边的肥美的《稻田》韦庄 古诗;远景是蓝天、烟云和点点如雪的白鹭,还有那似有若无的濛濛水气。这些景物浓淡相间,疏密得体,相映成趣。池中的绿水和周围《稻田》韦庄 古诗,通过“极目”二字联系起来,使得画面无比开阔。这是多么美丽的景色,作者置身此间,是何等心旷神怡。同时,诗人又把眼前池塘和天上的白鹭,通过一个“飞”字巧妙地联起来。这样,就使得近景和远景交织成章,联成一片,使地面空间浑然一体。在这幅图画中除了静态的描写外,还描写了划破静寂的动态。前边说的清水池塘,连天的《稻田》韦庄 古诗,是静态描写,而诗人又将如同“千点雪’的白鹭摄入画面,用一个“飞”字突然使这个画面活跃起来,更显得生机盎然。不仅富有绘画美,而且《《稻田》韦庄 古诗》还具有绚丽的色彩美。在这幅艺术画面上,“绿”浪碧波相迭,蓝天“白”鹭相映,彩云画屏色彩斑斓,堪称佳作。
  据《旧唐书·韦承庆传》载,神龙初年,韦承庆在核审张易之弟张昌宗罪行的过程中,“失实,配流岭表。”诗当作于被贬途中。
  这是一篇寓言小品,通过描写小虫蝜蝂善负物、喜爬高的特性,讽刺“今世之嗜取者”聚敛资财、贪得无厌、至死不悟的丑恶面目和心态,它的寓意为要懂得知足常乐,不要太贪心,嘲讽了追求名位、贪婪成性的丑行。
  送友人赴边,这是高适边塞诗中常见题材。这篇作品以极朴素的语言、极深厚的情谊,慰勉友人莫辞旅途艰辛,施展才略,立功边关。
  最后四句,有的本子另作一章,不无道理,然依旧本,多与前四句并为一节,这样似更为合理。这四句当是承前而言,谓夫人归途中一边想向齐国求救,求救不成,又对劝阻她的许大夫心怀愤懑。此处朱熹《诗集传》释云:“大夫,即跋涉之大夫;君子,谓许国之众人也。”“大夫君子,无以我为有过,虽尔所以处此百方,然不如使我得自尽其心之为愈也。”照此解释则与首章“大夫跋涉,我心则忧”,前后呼应。字面上虽是“无我有尤”,实质上应是她对许大夫不让她适卫赴齐产生怨尤,正话反说,语气委婉,体现了《诗经》“温柔敦厚”之旨。末二句,表现了夫人的自信心,意为:那些大夫君子纵有千条妙计,总不如我的救卫之策高明。“我所之”的“之”字,若作动词解,便是往卫国或齐国去一趟的意思;也有训为“思”的,就是自指夫人的想法。不管哪一种解释,都反映了许穆夫人是一个颇有主张的人,她的救国之志、爱国之心始终不渝。全诗至此戛然而止,但它却留下无穷的诗意让读(rang du)者去咀嚼回味,真是语尽而意不尽(bu jin),令人一唱而三叹。
  此诗节奏明快,气韵生动,一气呵成。开头以吟谢诗发端,引出殷公,赞其才俊。接着落笔即转,切入“见赠五云裘”,由此美物产生种种联想,直至飞升而去。而最后两句忽又回首,对想象中的分别感到伤悲。本是虚写,却照应了开篇,“结穴”回归友谊,干净利落,结束全篇。此结句颇令人回味。这一回顾,看似在说他人对自己成仙的羡慕,但也流露出了诗人自身对仙界的企羡以及深知天界难以企及的潜意识。因为这毕竟是想象,是幻觉,当诗人清醒过来,面对“使我不得开心颜”的现实,对于理想中的仙境,也会“矫手相思空断肠”。
  南朝宋谢灵运《拟魏太子<邺中集>·王粲》诗和唐太宗李世民《赐萧瑀》诗中有“幽厉昔崩乱,桓灵今板《荡》佚名 古诗”、“疾风知劲草,板《荡》佚名 古诗识诚臣”诸句,“板《荡》佚名 古诗”连用。《板》、《《荡》佚名 古诗》本是《诗经·大雅》中的诗篇,在后世被屡屡连在一起用以代指政局混乱或社会动《荡》佚名 古诗,这原因当然与两诗的内容有关。
  《《平陵东》佚名 古诗》篇幅短小,情节也不复杂,但含意非常深刻。它反映了在黑暗残暴的社会中人民生活的艰难苦痛。在简洁的叙事中溶入抒情,表达人民痛楚、悲愤的感情,格调凝重。在语句上,毎节的第一句重复上一节的最后三个字,运用了民歌中常见的“顶针续麻”的修辞手法,以文字上的复迭,造成迂回往复、反复吟咏的效果,使语意更加连贯,加强了诗歌的抒情气氛。

创作背景

  据《白居易诗集校注》,这首诗作于唐宪宗元和十一年(816年),当时作者任江州司马。一日在鄱阳湖边的亭子里赏雨后湖水有感而作。

  

王坊( 明代 )

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简 介

王坊 字元表,松江华亭人。万历壬子举人任南雄推官迁知信阳州未上有寸草庵集。

冬日田园杂兴 / 傅自修

久而谬耶。文字生而羲农作耶,仁义别而圣贤出耶。
"换印虽频命未通,历阳湖上又秋风。不教才展休明代,
敛翠凝歌黛,流香动舞巾。裙翻绣鸂鶒,梳陷钿麒麟。
君恩壮健犹难报,况被年年老逼身。"
必若不能分黑白,却应无悔复无尤。"
才与世会合,物随诚感通。德星降人福,时雨助岁功。
章甫官人戴,莼丝姹女提。长干迎客闹,小市隔烟迷。
捧授金银与缣彩。谁知黠虏启贪心,明年马多来一倍。


玉京秋·烟水阔 / 张似谊

"留春春不住,春归人寂寞。厌风风不定,风起花萧索。
村扉以白板,寺壁耀赪煳。禹庙才离郭,陈庄恰半途。
"玉珮金章紫花绶,纻衫藤带白纶巾。晨兴拜表称朝士,
赖有酒仙相暖热,松乔醉即到前头。
"我为宪部入南宫,君作尚书镇浙东。老去一时成白首,
领郡时将久,游山数几何。一年十二度,非少亦非多。"
大尾曳作长红裳。徐徐行傍荒村路,日欲暮时人静处。
"驿路崎岖泥雪寒,欲登篮舆一长叹。风光不见桃花骑,


春晴 / 董杞

庭草佣工薙,园蔬稚子掊。本图闲种植,那要择肥硗。
人在云之下兮,又安能决云而上征。呜唿,
竟以恩信待,岂止猜妒忘。由来几上肉,不足挥干将。
车来嫁作尚书妇。卢戡及第严涧在,其馀死者十八九。
三贤事汉灭暴强,四贤镇岳宁边徼。五贤并用调五常,
应为时所笑,苦惜分司阙。但问适意无,岂论官冷热。"
"戚里夸为贤驸马,儒家认作好诗人。
投辖多连夜,鸣珂便达晨。入朝纡紫绶,待漏拥朱轮。


/ 刘敏宽

学问徒为尔,书题尽已于。别犹多梦寐,情尚感凋枯。
鳌钓气方壮,鹘拳心颇尊。下观狰狞辈,一扫冀不存。
终朝对云水,有时听管弦。持此聊过日,非忙亦非闲。
江楼客散日平西。长津欲度回渡尾,残酒重倾簇马蹄。
嘱云唯此女,自叹总无儿。尚念娇且騃,未禁寒与饥。
气如含露兰,心如贯霜竹。宜当备嫔御,胡为守幽独。
他日君过此,殷勤吟此篇。"
"日出眠未起,屋头闻早莺。忽如上林晓,万年枝上鸣。


水龙吟·梨花 / 王志湉

被色空成象,观空色异真。自悲人是假,那复假为人。
红旆将军昨日归。诗作马蹄随笔走,猎酣鹰翅伴觥飞。
回头问双石,能伴老夫否。石虽不能言,许我为三友。"
闻有蓬壶客,知怀杞梓材。世家标甲第,官职滞麟台。
"长学对治思苦处,偏将死苦教人间。
未得天子知,甘受时人嗤。药良气味苦,琴澹音声稀。
"润气凝柱础,繁声注瓦沟。暗留窗不晓,凉引簟先秋。
始信淡交宜久远,与君转老转相亲。"


/ 恽氏

凡人贵达日,多在长大时。欲报亲不待,孝心无所施。
丈人阿母勿悲啼,此女不是凡夫妻。恐是天仙谪人世,
唯向诗中得珠玉,时时寄到帝乡来。"
怜君一寸心,宠辱誓不移。疾恶若巷伯,好贤如缁衣。
一日不得见,愁肠坐氛氲。如何远相失,各作万里云。
况有好群从,旦夕相追随。"
松干竹焦死,眷眷在心目。洒叶溉其根,汲水劳僮仆。
妍文焕烂芙蓉披。载笔在幕名已重,补衮于朝官尚卑。


夸父逐日 / 吴宽

山无杀草霜,水有含沙蜮。健否远不知,书多隔年得。
宫悬一听华原石,君心遂忘封疆臣。果然胡寇从燕起,
既在高科选,还从好爵縻。东垣君谏诤,西邑我驱驰。
岂比十年老,曾与众苦并。一照旧图画,无复昔仪形。
"雁思欲回宾,风声乍变新。各携红粉伎,俱伴紫垣人。
后会杳何许,前心日磷缁。俗家无异物,何以充别资。
无媒不得选,年忽过三六。岁暮望汉宫,谁在黄金屋。
暄和生野菜,卑湿长街芜。女浣纱相伴,儿烹鲤一唿。


蝶恋花·戊申元日立春席间作 / 陈隆之

一朝归渭上,泛如不系舟。置心世事外,无喜亦无忧。
相君不我言,命我从此归。不省别时语,但省涕淋漓。
"病身初谒青宫日,衰貌新垂白发年。寂寞曹司非热地,
识分忘轩冕,知归返草莱。杜陵书积蠹,丰狱剑生苔。
"老伴知君少,欢情向我偏。无论疏与数,相见辄欣然。
十只画船何处宿,洞庭山脚太湖心。"
虽在人间人不识,与君名作紫阳花。"
龟缘难死久支床。莫嫌冷落抛闲地,犹胜炎蒸卧瘴乡。


归嵩山作 / 宝珣

二十年前别,三千里外行。此时无一醆,何以叙平生。
舟移声拽管弦长。渐看海树红生日,遥见包山白带霜。
秋鹤一双船一只,夜深相伴月明中。"
独绕曲江行一匝,依前还立水边愁。"
早晚东归来下峡,稳乘船舫过瞿唐。"
今日与君临水别,可怜春尽宋亭中。"
忆为近臣时,秉笔直承明。春深视草暇,旦暮闻此声。
形影默相顾,如弟对老兄。况使他人见,能不昧平生。


步虚 / 晁端佐

"我是北人长北望,每嗟南雁更南飞。君今又作岭南别,
闲地唯东都,东都少名利。闲官是宾客,宾客无牵累。
凉风袅袅吹槐子,却请行人劝一杯。"
竟无人来劝一杯。"
老去难逢旧饮徒。大振威名降北虏,勤行惠化活东吴。
勿轻用,将何如,愿赐东西府御史,愿颁左右台起居。
神不福人耶。巫尔惑耶,稔而诛耶。谒不得耶,
蹋草攀枝仰头叹,何人知此春怀抱。年颜盛壮名未成,