湖心亭看雪
"鬻拳强谏惧威刑，退省怀惭不顾生。
病犹陪宴饮，老更奉周旋。望重青云客，情深白首年。 ——白居易
□□□髯和。赵论寒仍讲， ——皮日休
徒逞威强称智伯，不知权变是愚人。"
"仙中姑射接瑶姬，成阵清香拥路岐。
当时若放还西楚，尺寸中华未可侵。"
天上烟花应白榆。一字连镳巡甲族，千般唱罚赏皇都。
远色千樯岸，愁声一笛村。如何遣怀抱，诗毕自开尊。"
"深山宜避暑，门户映岚光。夏木荫溪路，昼云埋石床。
"巫山苍翠峡通津，下有仙宫楚女真。不逐彩云归碧落，
晋室既无明圣主，果为胡虏乱中原。"
湖心亭看雪拼音解释:
.yu quan qiang jian ju wei xing .tui sheng huai can bu gu sheng .
bing you pei yan yin .lao geng feng zhou xuan .wang zhong qing yun ke .qing shen bai shou nian . ..bai ju yi
...ran he .zhao lun han reng jiang . ..pi ri xiu
tu cheng wei qiang cheng zhi bo .bu zhi quan bian shi yu ren ..
.xian zhong gu she jie yao ji .cheng zhen qing xiang yong lu qi .
dang shi ruo fang huan xi chu .chi cun zhong hua wei ke qin ..
tian shang yan hua ying bai yu .yi zi lian biao xun jia zu .qian ban chang fa shang huang du .
yuan se qian qiang an .chou sheng yi di cun .ru he qian huai bao .shi bi zi kai zun ..
.shen shan yi bi shu .men hu ying lan guang .xia mu yin xi lu .zhou yun mai shi chuang .
.wu shan cang cui xia tong jin .xia you xian gong chu nv zhen .bu zhu cai yun gui bi luo .
jin shi ji wu ming sheng zhu .guo wei hu lu luan zhong yuan ..
译文及注释
译文
驾驭着白(bai)马向西北驰去，马上佩带着金色的马具。有人问他是谁家的孩子，边塞的好男儿游侠骑士。
曲终人去，宛如飞云飘逸，只留下娇柔的身影。春梦已断不知何处寻觅。庭院深深，锁住的是寂寞和黄昏，还有那(na)阵阵凄雨敲打芭蕉声。
两边高山约束着东溪和西溪冲过来激起很高的浪花，过高楼，想飞去但还是收敛作罢，我有心像陈元龙那样但是身体精神都已老了，不妨高卧家园，凉爽的酒，凉爽的席子，一时登上双溪楼就想到了千古兴亡的事情，想到我自己的一生不过百年的悲欢离合，嬉笑怒骂。是什么人又一次卸下了张开的白帆，在斜阳夕照中抛锚系缆？
我真后(hou)悔嫁给商人为妻，偏又命运不好，逢上了负心的郎，临走时，说是到东吴去。三年过后，却从广州寄来了信。
若是长在秦楼边的话，简直能作弄玉的媒人了。
红霞般的脸蛋印着枕痕，一觉刚刚醒来，衣(yi)冠零乱也懒得去整。彩屏内水墨丹青透着冷意，但见丽人紧锁眉头，盈盈泪珠打湿脸上脂粉。白昼漫长庭院深深，燕儿双飞嬉戏在风帘露井。可恨身边没有一个人，能陪她诉说相思深情，近来衣带宽松得叫人惊心。
叫前面的望舒作为先驱，让后面的飞廉紧紧跟上。
这两句诗我琢磨三年才写出，一读起来禁不住两行热泪流出来。
定下心来啊慢慢地前行，难控制飞得远远的思绪。
玉台十层奢侈至极，当初有谁将其看透？
刘备出兵伐吴就驻扎在三峡，无奈战败归来去世在永安宫。
你看那欣赏雪(xue)景的人们，原都是居住在洛阳城中的富贵人家啊！
注释
（37）枭（xiāo）帅：骁勇的将帅。
破：破解。
⑦归故林：重返故林。
⑥枯形：指蝉蜕。
耸然而特立：高峻挺拔地矗立着。耸然，高耸的样子。特，突出。
④暮鸦：见王安石《题舫子》诗：“爱此江边好,留连至日斜。眠分黄犊草，坐占白鸥沙。”这里隐括其句。
⑻玉簟（diàn）：光洁如玉的竹席。柔肤：指王氏的玉体。
2、灵犀：旧说犀牛有神异，角中有白纹如线，直通两头。
赏析
温庭筠这位艺术家的特色，也就是他倒霉的地方，就在于他的诗词，几乎是很少用散文式的语言的，绝少直抒胸臆。他只习惯于用形象说话。他的诗艺高超之处，可以这样说，他仿佛早在一千多年以前，就懂得了迟至今日才在电影美学里为电影大师们所掌握的蒙太奇。他只是在逻辑思维的“经”上，去突出作为“纬”而显现的形象，让织出的艳丽的花纹把经掩盖起来，让这些看似跳跃性很大、甚至不大相关的景象，通过它们的分切组合，而显示出作品的意蕴。这种手法即令当初在电影里，也曾经使人大惊小怪的，更何况他早在一千多年前的诗里就出现了。所以说他是形式主义的，虽不合乎事实，但也就是可以谅解的了。就以王先生认为“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”的这首《《夜宴谣》温庭筠 古诗》为例，读着它，让人仿佛感到在这丑恶的现实之中，有一颗能于别人的笑闹中见到泪光的伟大的心，正在因别人的痛苦而颤栗。当然，这是要读者自己去体会，而不是他直接告诉读者的。可见批评，固在衡人，其实也是在称量自己。不能从华丽的外饰下区分出善良和丑恶、伟大和猥琐，而一概认为华丽即放荡，这样草率地断言别人为形式主义，恰好证明这个批评本身，倒真是形式主义的了。
此诗结构极其精巧。起承转合，自然从容。写景写人，浑融一体。陈子昂还有一首诗《同王员外雨后登开元寺南楼因酬晖上人独坐山亭有赠》，内容与此诗相关，可以互相参照。
夕阳西下，暮色欲上，牛羊归栏，炊烟渐起。夕阳斜晖，透过碧绿的桑叶照进一片宽大的桑园。忙碌了一天的采桑女，准备回家了。顿时，桑园里响起一片呼伴唤友的声音。人渐渐走远了，她们的说笑声和歌声却仿佛仍袅袅不绝地在桑园里回旋。这就是《《十亩之间》佚名 古诗》展现的一幅桑园晚归图。
第三句“微微风簇浪”抛开了灯光，一转而写夜风。微风从河面阵阵吹来，河水哗哗作响，轻轻的掀起浪花。这句写听觉为下句张目。“微微”二字又体现了风是如此的小，“簇”说明了就算是微风也能掀起一簇簇的浪花。渲染了一种宁静舒适的气氛。
末句“行到安西更向西”，宕开诗笔，另拓诗境，表现天地本自无边无涯，地外仍有地，天外仍有天，过了大漠还在向西方延伸，以见天地之末“尽”。这一收尾也许另有一层意思，如李益的《征人歌》所说：“塞外征行无尽日”，虽然已经抵达安西，征行还不会结束。
在待之以礼、晓之以理之后，接踵而来的就是凌之以威、绳之以法了。第三段以“鳄鱼有知，其听刺史言”开头，正式堂而皇之地宣布了驱逐鳄鱼的命令。为鳄鱼指出去路，限定了时间，限期也是宽之又宽，做到仁至义尽。但是，如果七日内不能迁徙，文笔又陡起层叠而下：“夫傲天子之命吏，不听其言，不徙以避之，与冥顽不灵而为民物害者，皆可杀。”这段判决文字写得极为严正，十分果决、犀利。最后落到“杀”字上，使正义之力大大变强。更有(geng you)甚者，不仅要杀，而且要斩尽杀绝。诛杀的方法，也写得明明白(ming bai)白，以示有绝对的把握。那些“为民物害者”，对此必会心惊胆战。结尾“其无悔”只有三字，戛然而止，尤见峭劲。韩愈有言“气盛则言之短长与声之高下者皆宜。”（《答李翊书》）从他这篇文章来看，确实表现了这一特点。
李白此诗，袭“听歌逐音，因音托意”之旨，设为男女叙情之辞，而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴，此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字(qi zi)句，言“坐吟”之时与地。时：“冬夜”；地：“北堂”。“冬夜”自然寒冷，而“北堂”为甚。“冬夜”之长，原不须因寒而后觉知，诗人说“夜寒觉夜长”，盖以寒之难受而更觉其长也。然而，诗中主人公不顾寒之甚，仍然坐“北堂”沉吟，而且久坐，究竟“沉吟”什么，诗里没有说，也不必说，读下去，自然会明白。“冰合”、“金缸”句，仍为两个七字句，但换了韵。诗，一般地说，换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”，承“夜寒”而来；“月入闺”、“金缸青凝”（一作“青光凝明”），承“久坐”而来。随着时间的推移，诗中主人公更悲不自胜，已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么，诗仍然没有说，需要继续往下读。“金缸灭，啼转多”。韵换，句式亦换，七字句已换为三字句，节奏显得更迫促了。时间更往前移，“金缸”灭了；不用说，月也斜了。诗中主人公的情绪，不但“悲啼”，而且“啼转多”了。为什么，诗仍然没有说，还要继续往下读。“掩妾泪，听君歌”。韵和句式都未(du wei)变，但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么，诗没有说，但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪，把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果，诗没有说，还要继续往下读。下面，又是两个三字句：“歌有声，妾有情”。韵变而句式未变。如果说，上面两个三字句，语似平缓而意却顿变，那么，这两个三字句，语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰，接近上面伏下的问题的答案。原来，诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”，乃是未能获得爱情的痛苦所致，而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西，它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情，情的力量。真是“何物人间情一点”，简直可以贯金石而俱穿。接着，诗中写出这种情的特点：“情声合，两无违。”原来，这是把两颗心完全贴在一起的情，无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字，既紧紧相连，而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此，似已无话可说了；但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句，是从反面来一个假设，言如果歌里有一句不中（入，中、去声）意的话，那么，不管它怎么多，怎样美妙，就像陆机的诗所说：“再唱梁尘飞”，或如刘向《别录》所说：“尽动梁尘”，把屋梁所有的灰尘都惊起来，也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了，不听了。从君，任你。这就从反面强调了感情的可贵在于：真挚、纯洁，不容羼入半点尘埃；否则，就一文不值。
第一首
第三句“晚节渐于诗律细，谁家数去酒杯宽”，这句同样情感含蓄，耐人寻味。诗人到了晚年，对自己的诗是非常自信的，“晚节渐于诗律细”。晚节渐于诗律细”的意境与“白鹭群飞太剧干”相同，皆为自信豁达高兴之意。另一方面，诗人晚年，穷困潦倒，诗作也难有知音，连推崇他的恐怕也不多。所谓“百年歌自苦，未见有知音”。而却又经常不得不寄人篱下，“已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安”。而“谁家数去酒杯宽”则又是转折，诗人晚年诗写的那么好，却又有谁欣赏诗人，能让我去他那里一起喝酒呢？杜甫写诗，往往(wang wang)句法气象万千，感情千转百回，这里就是一个例证。这句看似信手拈来，却蕴含着自信、潦倒、心酸、自嘲等等多重感情，其实更是诗人晚年写诗达到炉火纯青的写照。
这首诗想必是作于朱淑真的少女时代。何以见得？因为这首诗中还句句怜惜“连理枝”来着，此时的朱淑真，心中的“连理枝”应该不是她未来嫁的老公那样子。少女时的朱淑真，对将来的另一半要求挺高的，她有首《秋日偶成》诗这样写道：“初合双鬟学画眉，未知心事属他谁。待将满抱中秋月，分付萧郎万首诗。”
这是黄庭坚在太和知县任上《登快阁》黄庭坚 古诗时所作的抒情小诗。
此诗结构极其精巧。起承转合，自然从容。写景写人，浑融一体。陈子昂还有一首诗《同王员外雨后登开元寺南楼因酬晖上人独坐山亭有赠》，内容与此诗相关，可以互相参照。
夕阳西下，暮色欲上，牛羊归栏，炊烟渐起。夕阳斜晖，透过碧绿的桑叶照进一片宽大的桑园。忙碌了一天的采桑女，准备回家了。顿时，桑园里响起一片呼伴唤友的声音。人渐渐走远了，她们的说笑声和歌声却仿佛仍袅袅不绝地在桑园里回旋。这就是《《十亩之间》佚名 古诗》展现的一幅桑园晚归图。
第三句“微微风簇浪”抛开了灯光，一转而写夜风。微风从河面阵阵吹来，河水哗哗作响，轻轻的掀起浪花。这句写听觉为下句张目。“微微”二字又体现了风是如此的小，“簇”说明了就算是微风也能掀起一簇簇的浪花。渲染了一种宁静舒适的气氛。
末句“行到安西更向西”，宕开诗笔，另拓诗境，表现天地本自无边无涯，地外仍有地，天外仍有天，过了大漠还在向西方延伸，以见天地之末“尽”。这一收尾也许另有一层意思，如李益的《征人歌》所说：“塞外征行无尽日”，虽然已经抵达安西，征行还不会结束。
在待之以礼、晓之以理之后，接踵而来的就是凌之以威、绳之以法了。第三段以“鳄鱼有知，其听刺史言”开头，正式堂而皇之地宣布了驱逐鳄鱼的命令。为鳄鱼指出去路，限定了时间，限期也是宽之又宽，做到仁至义尽。但是，如果七日内不能迁徙，文笔又陡起层叠而下：“夫傲天子之命吏，不听其言，不徙以避之，与冥顽不灵而为民物害者，皆可杀。”这段判决文字写得极为严正，十分果决、犀利。最后落到“杀”字上，使正义之力大大变强。更有(geng you)甚者，不仅要杀，而且要斩尽杀绝。诛杀的方法，也写得明明白(ming bai)白，以示有绝对的把握。那些“为民物害者”，对此必会心惊胆战。结尾“其无悔”只有三字，戛然而止，尤见峭劲。韩愈有言“气盛则言之短长与声之高下者皆宜。”（《答李翊书》）从他这篇文章来看，确实表现了这一特点。
李白此诗，袭“听歌逐音，因音托意”之旨，设为男女叙情之辞，而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴，此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字(qi zi)句，言“坐吟”之时与地。时：“冬夜”；地：“北堂”。“冬夜”自然寒冷，而“北堂”为甚。“冬夜”之长，原不须因寒而后觉知，诗人说“夜寒觉夜长”，盖以寒之难受而更觉其长也。然而，诗中主人公不顾寒之甚，仍然坐“北堂”沉吟，而且久坐，究竟“沉吟”什么，诗里没有说，也不必说，读下去，自然会明白。“冰合”、“金缸”句，仍为两个七字句，但换了韵。诗，一般地说，换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”，承“夜寒”而来；“月入闺”、“金缸青凝”（一作“青光凝明”），承“久坐”而来。随着时间的推移，诗中主人公更悲不自胜，已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么，诗仍然没有说，需要继续往下读。“金缸灭，啼转多”。韵换，句式亦换，七字句已换为三字句，节奏显得更迫促了。时间更往前移，“金缸”灭了；不用说，月也斜了。诗中主人公的情绪，不但“悲啼”，而且“啼转多”了。为什么，诗仍然没有说，还要继续往下读。“掩妾泪，听君歌”。韵和句式都未(du wei)变，但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么，诗没有说，但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪，把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果，诗没有说，还要继续往下读。下面，又是两个三字句：“歌有声，妾有情”。韵变而句式未变。如果说，上面两个三字句，语似平缓而意却顿变，那么，这两个三字句，语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰，接近上面伏下的问题的答案。原来，诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”，乃是未能获得爱情的痛苦所致，而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西，它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情，情的力量。真是“何物人间情一点”，简直可以贯金石而俱穿。接着，诗中写出这种情的特点：“情声合，两无违。”原来，这是把两颗心完全贴在一起的情，无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字，既紧紧相连，而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此，似已无话可说了；但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句，是从反面来一个假设，言如果歌里有一句不中（入，中、去声）意的话，那么，不管它怎么多，怎样美妙，就像陆机的诗所说：“再唱梁尘飞”，或如刘向《别录》所说：“尽动梁尘”，把屋梁所有的灰尘都惊起来，也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了，不听了。从君，任你。这就从反面强调了感情的可贵在于：真挚、纯洁，不容羼入半点尘埃；否则，就一文不值。
第一首
第三句“晚节渐于诗律细，谁家数去酒杯宽”，这句同样情感含蓄，耐人寻味。诗人到了晚年，对自己的诗是非常自信的，“晚节渐于诗律细”。晚节渐于诗律细”的意境与“白鹭群飞太剧干”相同，皆为自信豁达高兴之意。另一方面，诗人晚年，穷困潦倒，诗作也难有知音，连推崇他的恐怕也不多。所谓“百年歌自苦，未见有知音”。而却又经常不得不寄人篱下，“已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安”。而“谁家数去酒杯宽”则又是转折，诗人晚年诗写的那么好，却又有谁欣赏诗人，能让我去他那里一起喝酒呢？杜甫写诗，往往(wang wang)句法气象万千，感情千转百回，这里就是一个例证。这句看似信手拈来，却蕴含着自信、潦倒、心酸、自嘲等等多重感情，其实更是诗人晚年写诗达到炉火纯青的写照。
这首诗想必是作于朱淑真的少女时代。何以见得？因为这首诗中还句句怜惜“连理枝”来着，此时的朱淑真，心中的“连理枝”应该不是她未来嫁的老公那样子。少女时的朱淑真，对将来的另一半要求挺高的，她有首《秋日偶成》诗这样写道：“初合双鬟学画眉，未知心事属他谁。待将满抱中秋月，分付萧郎万首诗。”
这是黄庭坚在太和知县任上《登快阁》黄庭坚 古诗时所作的抒情小诗。
创作背景
陆游自南宋孝宗淳熙十六年（1189年）罢官后，闲居家乡山阴农村。此诗作于南宋光宗绍熙三年（1192年）十一月四日。当时诗人已经68岁，虽然年迈，但爱国情怀丝毫未减，日夜思念报效祖国。诗人收复国土的强烈愿望，在现实中已不可能实现，于是，在一个“风雨大作”的夜里，触景生情，由情生思，在梦中实现了自己金戈铁马驰骋中原的愿望。
蝶恋花·一朵江梅春带雪
早得用蛾眉，免陷边戍卒。始知髦头星，不在弯弓没。"
"难求珍箑过炎天，远就金貂乞月圆。直在引风欹角枕，
鲈脍江边齐掾还。青帝郊垧平似砥，主人阶级峻如山。
"陆公高论亦由衷，谦让还惭未有功。
"几尺如霜利不群，恩仇未报反亡身。
"汉宫新燕矜蛾眉，春台艳妆莲一枝。迎春侍宴瑶华池，
清阴竖毛发，爽气舒筋脉。逐幽随竹书，选胜铺苮席。 ——皮日休
"向前不信别离苦，而今自到别离处。
水调歌头·把酒对斜日
门前烟水似潇湘，放旷优游兴味长。虚阁静眠听远浪，
空净祥烟霁，时光受日温。愿从初地起，长奉下生尊。"
明开谏诤能无罪，只此宜为理国先。"
长爱寄吟经案上，石窗秋霁向千岑。"
不道诸郎少欢笑，经年相别忆侬无。"
"孤云无定鹤辞巢，自负焦桐不说劳。服药几年期碧落，
"秋风海上久离居，曾得刘公一纸书。淡水心情长若此，
"宗系传康乐，精修学远公。 ——王遘
和长孙秘监七夕
岁代殊相远，贤愚旋不分。东归聊一吊，乱木倚寒云。"
学古三十载，犹依白云居。每览班超传，令人慵读书。
天麟不触人间网，拟把公卿换得么。"
恨与清景别，拟教长路促。 ——皎然
薄暮欲归仍伫立，菖蒲风起水泱泱。"
"梁王籍宠就东藩，还召邹枚坐兔园。今日好论天下事，
云路半开千里月，洞门斜掩一天春。（《马希范夜宴
台镜晦旧晖，庭草滋深茸。望夫山上石，别剑水中龙。 ——韩愈"
戏赠郑溧阳
征人岂不思乡国，只是皇恩未放归。
长江落照天，物景似当年。忆昔携村酒，相将上钓船。
"僻居门巷静，竟日坐阶墀。鹊喜虽传信，蛩吟不见诗。
舍卫城中辟支佛。若将此画比量看，总在人间为第一。"
"佛刹接重城，红楼切太清。紫云连照耀，丹槛郁峥嵘。 ——广宣
藻棁不须高栋梁。丰蔀仲尼明演易，作歌五子恨雕墙。
洞房重扉无隙罅， ——严伯均
"溪边山一色，水拥竹千竿。鸟触翠微湿，人居酷暑寒。
海
"绿水双鸳一已沈，皇天更欲配何禽。
犹胜堕力求飧者，五斗低腰走世尘。"
高台爱妾魂销尽，始得丘迟为一招。
"庾家楼上谢家池，处处风烟少旧知。
煦妪光偏好，青葱色转宜。每因韶景丽，长沐惠风吹。
"秋池云下白莲香，池上吟仙寄竹房。闲颂国风文字古，
"鹤鸣先警雁来天，洗竹沾花处处鲜。散彩几当蝉饮际，
远飞青嶂更悠悠。潇湘月浸千年色，梦泽烟含万古愁。
长干行·家临九江水
彩镂方牙着腕轻。宝帖牵来狮子镇，金盆引出凤凰倾。
"素律初回枕簟凉，松风飘泊入华堂。谭鸡寂默纱窗静，
谢公合定寰区在，争遣当时事得成。"
迎风俱似雪，映绮共如霞。今宵二神女，并在一仙家。"
惠休翰林，别白离坚。 ——潘述
"诗道世难通，归宁楚浪中。早程残岳月，夜泊隔淮钟。
"胡风似剑锼人骨，汉月如钩钓胃肠。
必也心源元自有，此泉何必在江山。"
别董大二首
忍把一尊重命乐，送春招客亦何欢。"
人间想望不可见，唯向月真存旧心。我惭阘茸何为者，
抱影希人识，承时望帝求。谁言按剑者，猜忌却生雠。"
雪片随天阔，泉声落石孤。丹霄人有约，去采石菖蒲。"
洛水澄清镇，嵩烟展翠帷。梁成虹乍见，市散蜃初移。 ——白居易
"贫中惟是长年华，每羡君行自叹嗟。归日捧持明月宝，
花时定是慵开鉴，独向春风忍扫眉。"
摆幽尾交搒.蔓涎角出缩， ——韩愈
临江仙·自洛阳往孟津道中作
"理国无难似理兵，兵家法令贵遵行。
此身却羡宫中树，不失芳时雨露恩。"
历历闻仙署，泠泠出建章。自空来断续，随月散凄锵。
务闲偏长看山情。松轩待月僧同坐，药圃寻花鹤伴行。
"大岘才过喜可知，指空言已副心期。
落叉谁算念经功。云间晓月应难染，海上虚舟自信风。
万派流泉哭纤指。空山雨脚随云起，古木灯青啸山鬼。
羡尔朗吟无外事，沧洲何必去垂纶。"
回乡偶书二首·其一
"浮磬潜清深，依依呈碧浔。出水见贞质，在悬含玉音。
厚德未闻闻厚色，不亡家国幸亡身。"
"家住涪江汉语娇，一声歌戛玉楼箫。睡融春日柔金缕，
况是清朝重文物，无愁当路少知音。"
冻蝶尚思轻。宿羽有先晓， ——孟郊
怪言何不早言者，若使早言还不存。"
直气从来不入时，掩关慵更钓磻溪。斯文未丧宣尼叹，
"今年春已到京华，天与吾曹雪怨嗟。甲乙中时公道复，
定西番·海燕欲飞调羽
"邦惟固本自安宁，临下常须驭朽惊。
冰坚九曲河声断。浩汗霜风刮天地，温泉火井无生意。
登楼得句远，望月抒情深。却忆山斋后，猿声相伴吟。"
人间亦有支机石，虚被声名到洞天。"
"鹤性松心合在山，五侯门馆怯趋攀。三年卧病不能免，
"涧竹岩云有旧期，二年频长鬓边丝。游鱼不爱金杯水，
"骨鲠如君道尚存，近来人事不须论。疾危必厌神明药，
高梧临槛雨声多。春愁尽付千杯酒，乡思遥闻一曲歌。