裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月
明晨重来此，同心应已阙。"
"细雨轻风采药时，褰帘隐几更何为。岂知泽畔纫兰客，
"终日愧无政，与君聊散襟。城根山半腹，亭影水中心。
"绣衣公子宴池塘，淑景融融万卉芳。珠翠照天春未老，
对面雷瞋树，当街雨趁人。（《夏雨》）
"万古波心寺，金山名目新。天多剩得月，地少不生尘。
阿母何猜不得知。梦里行云还倏忽，暗中携手乍疑迟。
揽辔巴西官局冷，几凭春酒沃乡愁。
划多灰杂苍虬迹，坐久烟消宝鸭香。（《夜坐》）"
"东溪一白雁，毛羽何皎洁。薄暮浴清波，斜阳共明灭。
裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月拼音解释:
ming chen zhong lai ci .tong xin ying yi que ..
.xi yu qing feng cai yao shi .qian lian yin ji geng he wei .qi zhi ze pan ren lan ke .
.zhong ri kui wu zheng .yu jun liao san jin .cheng gen shan ban fu .ting ying shui zhong xin .
.xiu yi gong zi yan chi tang .shu jing rong rong wan hui fang .zhu cui zhao tian chun wei lao .
dui mian lei chen shu .dang jie yu chen ren ...xia yu ..
.wan gu bo xin si .jin shan ming mu xin .tian duo sheng de yue .di shao bu sheng chen .
a mu he cai bu de zhi .meng li xing yun huan shu hu .an zhong xie shou zha yi chi .
lan pei ba xi guan ju leng .ji ping chun jiu wo xiang chou .
hua duo hui za cang qiu ji .zuo jiu yan xiao bao ya xiang ...ye zuo ...
.dong xi yi bai yan .mao yu he jiao jie .bao mu yu qing bo .xie yang gong ming mie .
译文及注释
译文
刚刚走出长安东门，寒风直射铜人的眼珠里。
其五
天下起义军归附了有道的大唐，迷楼倾覆王朝末日恰似景阳(yang)楼。
人生自古以来有谁能够长生不死？我要留一片爱(ai)国的丹心映照史册。
淮南秋雨绵绵的漫漫长夜，高斋独坐听雁声阵阵传来。
你把奇妙的拓片赠给友人走遍吴越，风雅事在朋(peng)友间夸奖谈论。
独自远离家乡难免总有一点凄凉，每到重阳佳节倍加思念远方的亲人。
秦称帝之后，忧虑过去的战(zhan)争所以不断，是由于有诸侯的缘故，因此，对功臣、宗室连一尺土地都没有分封，而且毁坏有名的城池，销毁刀箭(jian)，铲除各地的豪强势力，打算保持万世帝业的安定。然而帝王的功业，兴起于民间，天下英雄豪杰(jie)互相联合，讨伐暴秦，气势超过了三代。从前秦国的那些禁令，恰好用来资助贤能的人排除创业的患难而已(yi)。因此，发奋有为而成为天下的英雄，怎么能说没有封地便不能成为帝王呢？这就是上天把帝位传给所说的大圣吧！这难道不是天意吗？这难道不是天意吗？如果不是大圣，谁能在这乱世承受天命建立帝业呢！
太阳光辉怎会有哪里照不到，何需烛龙用其神光照耀？
欧阳修字永叔，庐陵人。四岁时便死了父亲，母亲郑氏决心不改嫁，(在家)亲自教欧阳修读书学习。因家里贫穷，以至于只能用芦荻在地上练习写字。幼年时，欧阳修就聪敏过人，读过一遍书就能背诵下来。等到成年时，更是人品超群而享有盛誉。
注释
⑤初日：初春的阳光。
妖：艳丽、妩媚。
45. 雨：下雨，动词。
日：每天。
③ 吴梅村，名伟业，字骏公，号梅村，出身于江苏太仓，是明末清初影响很大的文坛泰斗，被称为“江左三大家”（即钱谦益、吴伟业、龚鼎孳）之一。
78. 报关者：名词性“者”字短语，守城门的人，即负责开关城门的人。关：门栓。
赏析
“念彼荷戈士”以下八句，描写的是夜热之感。杜甫由景联想到人，想到那些执戈的士兵，一年到头(dao tou)守卫边疆，想到他们的痛苦，炎炎夏日怎么才能使他们能够洗澡呢？他们苦于炎热，却只能无可奈何！他们整夜在敲击刁斗忙于警戒，虽然身穿官服，却还不如早日回到故乡。
作者通过谴责人们对梅花的摧残，形象地揭露和抨击了清王朝统治阶级束缚人民思想，压制、摧残人才，表达了要求改革政治、追求个性解放的强烈愿望。
此外，这首诗结尾含蓄，扩大了诗歌的容量。诗以“乃知梅福徒为尔，转忆陶潜归去来”结束，既能使人想到西汉末年和东晋时期政治的腐败、社会的黑暗，从而与现实紧密相联系，又能令人想到梅、陶人格的高洁；既有历史的广度，又有现实的深度；耐人寻味。
下半首诗里，诗人没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间，除了从字面看，西湖与西子同有一个“西”字外，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美，在风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都无改其美，而只能增添其美。对这个比喻，存在有两种相反的解说：一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆的西子”；一说认为诗人是“以晴天比浓妆，雨天比淡妆”。两说都各有所见，各有所据(suo ju)。但就才情横溢的诗人而言，这是妙手偶得的取神之喻，诗思(shi si)偶到的神来之笔，只是一时心与景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子，从西湖的“晴方好”“雨亦奇”，想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”，当其设喻之际、下笔之时，恐怕未必拘泥于晴与雨二者，何者指浓妆，何者指淡妆。欣赏这首诗时，如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨，可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
诗人颇善于选择人的典型形象。开头写气候之乍暖，并点示出春夏之交的季节。从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写，先从视觉角度写“游子春衫”、“桃花飞尽”，再从味觉角度写“野梅酸”，预示春去夏来，天气转暖；接着从听觉与触觉的角度，以蛙声停歇与东风之寒写出气候忽然转冷。
诗的感情深挚，语言又简炼，几乎每句话都表现出一个方面的内容。诗人和刘禹锡遭遇相同，政治上的志同道合，诗文上的互为知音，两人情深意长。而今刘氏去世，一去不返，的确令人悲痛。诗的结尾说：“贤豪虽没精灵在，应共微之地下游”，悲壮之中饱含着无限的忧伤和怀念。
这首诗开头“高台多悲风，朝日照北林”实属景语，并无影射比喻之意。而“高台多悲风”亦属秋景。登高是因为要眺望远处，所以是思念远方的人；而时值秋令，亭台越高那么风自然就会越凄厉，登亭台的人于是就因为风急而越感受到心情的沉重悲哀。这一句简括凝炼，开后人无数法门。直是把此一句衍化为五十六字的长诗。所以曹植这五字能成为名句的原因，正因为这虽然作为景语，其实是寓意深情。
起句开门见山，交待垂钓地点，“板桥”使人容易联想起温庭筠名句“人迹板桥霜”，已觉几分寒意。次句承“垂钓”写“蓑衣”，以“雪压”托出大雪纷飞景象，着意渲染寒冷气氛。第三句承“冷”字再递进一层，“水不流”说明“江寒”已达结冰地步，所咏垂钓为冰钓无疑。这三句均未正面写到钓者，而钓者冒雪垂钓的执着神态，却已从各个侧面烘托出来，气氛显然不像柳诗“千山鸟飞绝，万径人踪灭”那样孤寂压抑。结句“鱼嚼梅花影”是全诗的点睛之笔。着此一笔，全诗皆活，于严寒中透出生机、冷峻中透出禅味，神韵顿出，妙趣横生。此句从查慎行《题王文选浣花溪钓图小照》诗中“忽动绿玻璃，游鱼嚼花影”点化而来，与前三句接隼无痕，使寒江、飞雪、蓑衣、游鱼、梅影等种种形象浑然一体，把“钓雪”的意境升华到人与自然和谐相处的全新境界，给人以回味无穷的感受。
道士在山中艰苦修炼，诗人怀念老友，想送一瓢酒去，好让他在这秋风冷雨之夜，得到一点友情的安慰。然而诗人进一层想，他们都是逢山住山、见水止水的人，今天也许在这块石岩边安顿，明天恐怕又迁到别一处什么洞穴安身了。何况秋天来了，满山落叶，连路也不容易找，走过的脚迹自然也给落叶掩没了，因而也不知去何处找对方。
全篇写得明白如画却又立意深沉。在冷静自然的描写中，含蓄委婉地透露出作者对醉生梦死、贪图享乐、不惜光阴的人的深深谴责。诗句华美而含蓄，耐人寻味。特别是“《春宵》苏轼 古诗一刻值千金”，成了千古传诵的名句，人们常常用来形容良辰美景的短暂和宝贵。
尾联则是对颈联内容的一种补充，颈联提出了具体要求，尾联则是为达到这个要求坚定信心。“犹”，是“还，仍然”的意思，在这里，这个字用的恰到好处，世人都以为学识毫无作用，可诗人诗风在这个“犹”字上一转，立刻体现出一种警示的语气，他要提醒世人，他们的想法是荒谬的。体现了诗人对自己想法的肯定，对实现目标充满信心，用呼告的语气告诫人们不要荒废学问，因为学问在这个太平年代是有很大用武之地的。[3] “每与人言，多询时务，每读书史，多求道理”。古之人，不言文学则罢，言文学则必要把“道”摆在首位，体现出强烈的政治功利观和用世精神。这种心态，也可说是价值观和思维方式，已凝冻在诗歌里，难以剔除，成为表达上必有的一种“程式”。反之，缺失了倒觉得极不舒服，便是所谓“离经叛道”吧。故哪怕是言不由衷，心不在焉，用来作点缀，装饰(zhuang shi)，也是不可或缺的。这首诗便体现出这样一种“教化加牢骚”的程式。
七、八句写采玉的民夫经常死在溪水里，好像溪水厌恶生人，必定要致(yao zhi)之死地。而那些惨死的民夫，千年后也消不掉对溪水的怨恨。“恨溪水”三字意味深长。这种写法很委婉，对官府的恨含蓄在字里行间。
这首诗在思想上和艺术上，都是很能代表李白特色的篇章之一。诗以江上的遨游起兴，表现了诗人对庸俗、局促的现实的蔑弃，和对自由、美好的生活理想的追求。
黄生曰：写有景之景，诗人类能之。写无景之景，惟杜独擅场。此诗上半，当想其虚中取意之妙。
第三联高度概括，尺幅万里。首联写出了《终南山》王维 古诗的高和从西到东的远，这是从山北遥望所见的景象。至于终南从北到南的阔，则是用“分野中峰变”一句来表现。游山而有“分野中峰变”的认识，则诗人立足“中峰”，纵目四望之状已依稀可见。《终南山》王维 古诗东西之绵远如彼，南北之辽阔如此，只有立足于“近天都”的“中峰”，才能收全景于眼底；而“阴晴众壑殊(shu)”，就是尽收眼底的全景。所谓“阴晴众壑殊”，当然不是指“东边日出西边雨”，而是以阳光的或浓或淡、或有或无来表现千岩万壑千形万态。
作者通过谴责人们对梅花的摧残，形象地揭露和抨击了清王朝统治阶级束缚人民思想，压制、摧残人才，表达了要求改革政治、追求个性解放的强烈愿望。
此外，这首诗结尾含蓄，扩大了诗歌的容量。诗以“乃知梅福徒为尔，转忆陶潜归去来”结束，既能使人想到西汉末年和东晋时期政治的腐败、社会的黑暗，从而与现实紧密相联系，又能令人想到梅、陶人格的高洁；既有历史的广度，又有现实的深度；耐人寻味。
下半首诗里，诗人没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间，除了从字面看，西湖与西子同有一个“西”字外，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美，在风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都无改其美，而只能增添其美。对这个比喻，存在有两种相反的解说：一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆的西子”；一说认为诗人是“以晴天比浓妆，雨天比淡妆”。两说都各有所见，各有所据(suo ju)。但就才情横溢的诗人而言，这是妙手偶得的取神之喻，诗思(shi si)偶到的神来之笔，只是一时心与景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子，从西湖的“晴方好”“雨亦奇”，想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”，当其设喻之际、下笔之时，恐怕未必拘泥于晴与雨二者，何者指浓妆，何者指淡妆。欣赏这首诗时，如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨，可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
诗人颇善于选择人的典型形象。开头写气候之乍暖，并点示出春夏之交的季节。从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写，先从视觉角度写“游子春衫”、“桃花飞尽”，再从味觉角度写“野梅酸”，预示春去夏来，天气转暖；接着从听觉与触觉的角度，以蛙声停歇与东风之寒写出气候忽然转冷。
诗的感情深挚，语言又简炼，几乎每句话都表现出一个方面的内容。诗人和刘禹锡遭遇相同，政治上的志同道合，诗文上的互为知音，两人情深意长。而今刘氏去世，一去不返，的确令人悲痛。诗的结尾说：“贤豪虽没精灵在，应共微之地下游”，悲壮之中饱含着无限的忧伤和怀念。
这首诗开头“高台多悲风，朝日照北林”实属景语，并无影射比喻之意。而“高台多悲风”亦属秋景。登高是因为要眺望远处，所以是思念远方的人；而时值秋令，亭台越高那么风自然就会越凄厉，登亭台的人于是就因为风急而越感受到心情的沉重悲哀。这一句简括凝炼，开后人无数法门。直是把此一句衍化为五十六字的长诗。所以曹植这五字能成为名句的原因，正因为这虽然作为景语，其实是寓意深情。
起句开门见山，交待垂钓地点，“板桥”使人容易联想起温庭筠名句“人迹板桥霜”，已觉几分寒意。次句承“垂钓”写“蓑衣”，以“雪压”托出大雪纷飞景象，着意渲染寒冷气氛。第三句承“冷”字再递进一层，“水不流”说明“江寒”已达结冰地步，所咏垂钓为冰钓无疑。这三句均未正面写到钓者，而钓者冒雪垂钓的执着神态，却已从各个侧面烘托出来，气氛显然不像柳诗“千山鸟飞绝，万径人踪灭”那样孤寂压抑。结句“鱼嚼梅花影”是全诗的点睛之笔。着此一笔，全诗皆活，于严寒中透出生机、冷峻中透出禅味，神韵顿出，妙趣横生。此句从查慎行《题王文选浣花溪钓图小照》诗中“忽动绿玻璃，游鱼嚼花影”点化而来，与前三句接隼无痕，使寒江、飞雪、蓑衣、游鱼、梅影等种种形象浑然一体，把“钓雪”的意境升华到人与自然和谐相处的全新境界，给人以回味无穷的感受。
道士在山中艰苦修炼，诗人怀念老友，想送一瓢酒去，好让他在这秋风冷雨之夜，得到一点友情的安慰。然而诗人进一层想，他们都是逢山住山、见水止水的人，今天也许在这块石岩边安顿，明天恐怕又迁到别一处什么洞穴安身了。何况秋天来了，满山落叶，连路也不容易找，走过的脚迹自然也给落叶掩没了，因而也不知去何处找对方。
全篇写得明白如画却又立意深沉。在冷静自然的描写中，含蓄委婉地透露出作者对醉生梦死、贪图享乐、不惜光阴的人的深深谴责。诗句华美而含蓄，耐人寻味。特别是“《春宵》苏轼 古诗一刻值千金”，成了千古传诵的名句，人们常常用来形容良辰美景的短暂和宝贵。
尾联则是对颈联内容的一种补充，颈联提出了具体要求，尾联则是为达到这个要求坚定信心。“犹”，是“还，仍然”的意思，在这里，这个字用的恰到好处，世人都以为学识毫无作用，可诗人诗风在这个“犹”字上一转，立刻体现出一种警示的语气，他要提醒世人，他们的想法是荒谬的。体现了诗人对自己想法的肯定，对实现目标充满信心，用呼告的语气告诫人们不要荒废学问，因为学问在这个太平年代是有很大用武之地的。[3] “每与人言，多询时务，每读书史，多求道理”。古之人，不言文学则罢，言文学则必要把“道”摆在首位，体现出强烈的政治功利观和用世精神。这种心态，也可说是价值观和思维方式，已凝冻在诗歌里，难以剔除，成为表达上必有的一种“程式”。反之，缺失了倒觉得极不舒服，便是所谓“离经叛道”吧。故哪怕是言不由衷，心不在焉，用来作点缀，装饰(zhuang shi)，也是不可或缺的。这首诗便体现出这样一种“教化加牢骚”的程式。
七、八句写采玉的民夫经常死在溪水里，好像溪水厌恶生人，必定要致(yao zhi)之死地。而那些惨死的民夫，千年后也消不掉对溪水的怨恨。“恨溪水”三字意味深长。这种写法很委婉，对官府的恨含蓄在字里行间。
这首诗在思想上和艺术上，都是很能代表李白特色的篇章之一。诗以江上的遨游起兴，表现了诗人对庸俗、局促的现实的蔑弃，和对自由、美好的生活理想的追求。
黄生曰：写有景之景，诗人类能之。写无景之景，惟杜独擅场。此诗上半，当想其虚中取意之妙。
第三联高度概括，尺幅万里。首联写出了《终南山》王维 古诗的高和从西到东的远，这是从山北遥望所见的景象。至于终南从北到南的阔，则是用“分野中峰变”一句来表现。游山而有“分野中峰变”的认识，则诗人立足“中峰”，纵目四望之状已依稀可见。《终南山》王维 古诗东西之绵远如彼，南北之辽阔如此，只有立足于“近天都”的“中峰”，才能收全景于眼底；而“阴晴众壑殊(shu)”，就是尽收眼底的全景。所谓“阴晴众壑殊”，当然不是指“东边日出西边雨”，而是以阳光的或浓或淡、或有或无来表现千岩万壑千形万态。
创作背景
持续八年的安史之乱，至广德元年（763）始告结束，而吐蕃、回纥乘虚而入，藩镇拥兵割据，战乱时起，唐王朝难以复兴了。此时，严武去世，杜甫在成都生活失去凭依，遂沿江东下，滞留夔州。诗人晚年多病，知交零落，壮志难酬，心境是非常寂寞、抑郁的。
花心动·柳
"禁里秋光似水清，林烟池影共离情。暂移黄阁只三载，
日夕依仁全羽翼，空欲衔环非报德。
"院静苍苔积，庭幽怪石欹。蝉声当槛急，虹影向檐垂。
行雁南飞似乡信，忽然西笑向秦关。"
"河尹恩荣旧，尚书宠赠新。一门传画戟，几世驾朱轮。
"王孙昔日甚相亲，共赏西园正媚春。
三湘迁客去，九陌故人游。从此辞乡泪，双垂不复收。"
南园日暮起春风，吹散杨花雪满空。
鹧鸪天·离恨
绿杨移傍小亭栽，便拥秾烟拨不开。
檀脸双双泪穿破。自言本是宫中嫔，武皇改号承恩新。
岂无风雨助成形。威疑喷浪归沧海，势欲拏云上杳冥。
忽遇南迁客，若为西入心。
掇英泛浊醪，日入会田家。尽醉茅檐下，一生岂在多。"
"昔年庐岳闲游日，乘兴因寻物外僧。寄宿爱听松叶雨，
虽云无一资，樽酌会不空。且忻百谷成，仰叹造化功。
"幽山悲旧桂，长坂怆馀兰。地底孤灯冷，泉中一镜寒。
勤学
雅望归安石，深知在叔牙。还成吉甫颂，赠答比瑶华。"
笑折残花劝君酒，金丹成熟是何时。"
龙是双归日，鸾非独舞年。哀容今共尽，凄怆杜陵田。"
"紫牙镂合方如斗，二十四星衔月口。贵人迷此华筵中，
驿帆湘水阔，客舍楚山稀。手把黄香扇，身披莱子衣。
愁变风云色，悲连鼓角声。落星辞圣代，寒梦闭佳城。
行至菊花潭，村西日已斜。主人登高去，鸡犬空在家。
"浮世况多事，飘流每叹君。路岐何处去，消息几时闻。
姑射山诗题曾山人壁
三黜故无愠，高贤当庶几。但以亲交恋，音容邈难希。
老作南州刺史看。北客见皆惊节气，郡僚痴欲望杯盘。
借问卢耽鹤，西飞几岁还。"
长安多权贵，珂珮声珊珊。儒生直如弦，权贵不须干。
最是芦洲东北望，人家残照隔烟汀。"
独游念求仲，开径招王孙。片雨下南涧，孤峰出东原。
坐当吾国太平年。身同莹澈尼珠净，语并锋铓慧剑坚。
"紫皇玉镜蟾蜍字，堕地千年光不死。发匣身沈古井寒，
过松源晨炊漆公店
或援他代易，或变文回避。滥觞久滋蔓，伤心日益炽。
僧禅寂寂无人迹，满地落花春又过。"
临津双洛浦，对月两嫦娥。独有荆王殿，时时暮雨过。"
莫遣儿童触琼粉，留待幽人回日看。"
故人此地作郎官。风光适意须留恋，禄秩资贫且喜欢。
"数点当秋霁，不知何处峰。（《石楼晓望》）
日入牛渚晦，苍然夕烟迷。相思定何许，杳在洛阳西。"
见我昔年侍丹霄。冬狩春祠无一事，欢游洽宴多颁赐。
宣城见杜鹃花 / 子规
"白鹤青岩半，幽人有隐居。阶庭空水石，林壑罢樵渔。
气调桓伊笛，才华蔡琰琴。迢迢嫁湘汉，谁不重黄金。"
殊形怪状不易说，就中惊燥尤枯绝。边风杀气同惨烈，
半天城北雨，斜日灞西云。科斗皆成字，无令错古文。"
"荒楼荒井闭空山，关令乘云去不还。
杜鹃花开春已阑，归向陵阳钓鱼晚。"
愿君别后垂尺素。"
君今罢官在何处。汉口双鱼白锦鳞，令传尺素报情人。
望江南·咏弦月
酒来笑复歌，兴酣乐事多。水影弄月色，清光奈愁何。
"九十日秋色，今宵已半分。孤光含列宿，四面绝纤云。
琅玕绣段安可得，流水浮云共不回。"
宋弘青鸟又空回。月穿净牖霜成隙，风卷残花锦作堆。
"山景寂已晦，野寺变苍苍。夕风吹高殿，露叶散林光。
九重楼殿簇丹青，高柳含烟覆井亭。
绿水任从联臂饮，青山不用断肠吟。"
对面雷瞋树，当街雨趁人。（《夏雨》）
乐毅报燕王书
何事此时攀忆甚，与君俱是别乡关。"
"汉求季布鲁朱家，楚逐伍胥去章华。万里南迁夜郎国，
前日龙山烟景好，风前落帽是何人。"
一印残香断烟火。皮穿木屐不曾拖，笋织蒲团镇长坐。
"朝别凌烟楼，贤豪满行舟。暝投永华寺，宾散予独醉。
昨闻咸阳败，杀戮净如扫。积尸若丘山，流血涨丰镐。
"平吞六国更何求，童女童男问十洲。
讵费衔泥力，无劳剪爪期。化工今在此，翻怪社来迟。"
二鹊救友
朝登大庭库，云物何苍然。莫辨陈郑火，空霾邹鲁烟。我来寻梓慎，观化入寥天。古木朔气多，松风如五弦。帝图终冥没，叹息满山川。
"端令倚悬槛，长望抱沉忧。宁知故园月，今夕在兹楼。
"归奏圣朝行万里，却衔天诏报蕃臣。本是诸生守文墨，
烛影荧煌映玉钩。座客亦从天子赐，更筹须为主人留。
遗庙空萧然，英灵贯千岁。"
"卧阁枉芳藻，览旨怅秋晨。守郡犹羁寓，无以慰嘉宾。
"旌节临溪口，寒郊斗觉暄。红亭移酒席，画鹢逗江村。
"逍遥仙家子，日夕朝玉皇。兴高清露没，渴饮琼华浆。
高阳台·落梅
"西塞名山立翠屏，浓岚横入半江青。
染出轻罗莫相贵，古人崇俭诫奢华。"
天津桥上无人识，独倚栏干看落晖。"
"相闻二十载，不得展平生。一夕南宫遇，聊用写中情。
因诵鄙所闻，敢布诸下吏。"
桂魄如眉日始三。松盖遮门寒黯黯，柳丝妨路翠毵毵。
"心同野鹤与尘远，诗似冰壶见底清。府县同趋昨日事，
勋业振青史，恩德继鸿私。羌虏昔未平，华阳积僵尸。