叠题乌江亭
"忆得前年君寄诗，海边三见早梅词。
不念祖宗危社稷，强于仁圣遣行诛。"
律吕风光至，烟云瑞色呈。年和知岁稔，道泰喜秋成。
楂客三千路未央， ——严伯均
吾人犹在陈，僮仆诚自郐。因思征蜀士，未免湿戎旆。 ——韩愈
寒为旅雁暖还去，秦越离家可十年。"
"曾遭甯戚鞭敲角，又被田单火燎身。
"魂黯黯兮情脉脉，帘风清兮窗月白。
微飘来枕前，高洒自天外。 ——韩愈
宝瑟凄锵夜漏馀，玉阶闲坐对蟾蜍。
"坏墙风雨几经春，草色盈庭一座尘。
叠题乌江亭拼音解释:
.yi de qian nian jun ji shi .hai bian san jian zao mei ci .
bu nian zu zong wei she ji .qiang yu ren sheng qian xing zhu ..
lv lv feng guang zhi .yan yun rui se cheng .nian he zhi sui ren .dao tai xi qiu cheng .
zha ke san qian lu wei yang . ..yan bo jun
wu ren you zai chen .tong pu cheng zi kuai .yin si zheng shu shi .wei mian shi rong pei . ..han yu
han wei lv yan nuan huan qu .qin yue li jia ke shi nian ..
.zeng zao ning qi bian qiao jiao .you bei tian dan huo liao shen .
.hun an an xi qing mai mai .lian feng qing xi chuang yue bai .
wei piao lai zhen qian .gao sa zi tian wai . ..han yu
bao se qi qiang ye lou yu .yu jie xian zuo dui chan chu .
.huai qiang feng yu ji jing chun .cao se ying ting yi zuo chen .
译文及注释
译文
泰山的(de)南面，汶河(he)向西流去；泰山的北面，济水向东流去。南面山谷的水都流入汶水，北面山谷的水都流入济水。处在(zai)那阳谷和阴谷南北分界处的，是古代春秋时期齐国所筑长城的遗址。最高的日观峰，在古长城以南十五里。
峰峦秀丽直插中天，登(deng)极顶四望，目不暇接。
共诉相思，柔情似水，短暂的相会如梦如幻，分别之时不忍去看那鹊桥路。只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。
乡校没有毁掉，而郑国得以治理好。周初兴盛，（是因为）奉养老成有德之人，听取他们的意见；（周厉王）衰败，是派人监视有意见的人的结果。成功失败的事例，可以清楚地看出来。这子产啊，执政的方式（难得）。只因为难得，才治理一个郑国。真的都用子产执政的方式，帮助天下的君王，（天下就能）政通景明(ming)，达到无限。哎!天下没有治理好，（是因为）只有君王没有贤臣啊。谁能继承子产之风?（谁又具有子产之才）？我思慕古人。
唐军抗战叛军，沙尘使云海昏暗无光。
（齐宣王）说：“从哪知道我可以呢？”
玳弦琴瑟急促的乐曲，又一曲终了，明月初出乐极生悲，我心中惶惶。
红旗半卷，援军赶赴易水；夜寒霜重，鼓声郁闷低沉。
楫（jí）
旅途(tu)中大雁啾啾地悲鸣，从早到晚没有停歇之时。
想到当年友人说同门之谊“坚如磐石”，而今却已荡然无存，虚名又有何用呢？
哪有着无角虬龙，背着熊罴游乐从容？
我在南山下种植豆子，地里野草茂盛豆苗豌稀。
李白投靠永王肯定是生活所迫，有人传说他收了永王的重金，这实属造谣。
荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（这满眼萧瑟的景象）。
她说我原是京城负有盛名的歌女；老家住在长安城东南的虾蟆陵。
不要理会那般人幸灾乐祸、冷嘲热讽，鄙弃那些“赵老送灯台”之类的混话。我能力低微而肩负重任，早已感到精疲力尽。一再担当重任，以我衰老之躯，平庸之才，是定然不能支撑了。
他的母亲说：“（你）能够这样做吗？（那么我）和你一起隐居。”便（一直）隐居到死去。
注释
⑸青楼：豪华的楼房。也指妓院。
⑾沉香亭：指唐代亭子，在长安兴庆宫图龙池东。《松窗杂录》载，玄宗与杨贵妃于此亭观赏牡丹。
②鹤氅：一种以鸟毛为原料的毛织物，大概样子像道袍，而不缝袖，所以披在身上像一只鹤。毳疏：鸟兽的细毛。
12.红粒：红米。唐钱起《秋霖曲》：“公卿红粒爨丹桂，黔首白骨封青苔。”
(26) 奚以：何以。之：去到。为：句末语气词，表反问，相当于“呢”。南：名词作动词，向南（飞行）。“奚以……为”，即“哪里用得着.......呢”。
【逮奉圣朝，沐浴清化】
赏析
这是用绝句形式写的读后感兼咏史诗。这类诗最重的是要有创见，富有新意。
在小令《十二月》中，起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情，为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”，“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。
这是一首记述殷商发迹史特别是歌颂商汤功德的长篇颂诗。全诗七章，每章句数不等，其结构形式与《诗经》大多数篇章整齐的四言体等句分章不同。有韵，又与《周颂》各篇大多无韵不同。其内容以歌颂成汤为主并追述先王功业，并兼及功臣，也与其他祭颂之诗不同。
此句也可理解为游子将行未行的恋旧情意，有欲行又止，身行心留之复杂意绪。落目的形象既可理解为故人的眷恋之情，亦可理解为对友人的祝福之情。“夕阳无限好”、“长河落日圆”，但愿友人前路阳光灿烂，诸事圆满遂心，呼应了“孤蓬万里征”一句。
开篇从“雨过”着笔，转向“重重《落叶》修睦 古诗”，以“重重”言《落叶》修睦 古诗之多，给人以“无边萧萧下”的强烈感受；“红”，突出(tu chu)其色彩之艳丽但在秋雨潇潇，秋风渐紧的背景下，万山红遍、层林尽染的木叶，其命运令人担忧是为实写
孤灯、寒雨、浮烟、湿竹，景象是多么凄凉。诗人写此景正是借以渲染伤别的气氛。其中的孤、寒、湿、暗、浮诸字，都是得力的字眼，不仅渲染映衬出诗人悲凉暗淡的心情，也象(ye xiang)征着人事的浮游不定。二句既是描写实景，又是虚写人的心情。
已经日落黄昏，她还在江上干什么呢？唱的又是什么歌儿呢？诗的第三句揭了这个谜，原来她在采莲。傍晚还在采莲，表现了她的勤劳，边采边唱，勾画出她开朗的性格和愉快的心情。至此，有声有色，有景有情，有静有动，一幅充满浓郁水乡生活气息的采莲图跃然纸上。但是诗人并不满足于绘声绘色地描写一个采莲的场面，而着重于刻画采莲人。由“从小惯”三字，读者一方面可以知晓她采莲熟练，另一方面也说明她健康朴实，从小就培养出勤劳的品质。联系日暮采莲，自然让人了解到采莲是项繁重的劳动，反映出当时劳动人民的艰苦生活，顺势带出第四句“十五即乘潮”，使意境更深一层，原来她在小小年纪就能驾驭风浪，该是多么勇敢多么勤劳。这两句不仅写出采莲女的能干和劳动本色，而且使人享受到一种健康纯朴的美。
“金陵津渡小山楼”，此“金陵渡”在镇江，非指南京。“小山楼”是诗人当时寄居之地。首句点题，开门见山。
杜甫这首五言律诗是他在成都第二年所作的著名诗篇之一，历来为人们所传诵。当时，诗人在亲戚和朋友的帮助下，加上自己的苦心经营，他寓居的浣花草堂基本建成。经过长期颠沛流离和饱经忧患的杜甫，生活总算暂时得以安定，所以他才有町能对成都自然景物进行深入的观察和细致的琢磨，并在此基础上创作了不少吟咏它们的诗篇。《《春夜喜雨》杜甫 古诗》，就是其中最突出的一首。
这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起，作者词笔始终关合自己与妻子双方，其情之深已侵入文章构思当中，如：
首联“莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千”，对比鲜明，动人心弦。“莺啼燕语”，这是和平宁静的象征；新年佳节，这是亲人团聚的时辰。但是，另一方面，在那遥远的边关，从征的亲人却不能享受这宁静，无法得到这温情。上句“莺啼燕语”四字，写得色彩浓丽，生意盎然。使下句“马邑龙堆”，更显得沉郁悲壮。诗人好似信笔而下，但震撼力却很强。
文学结构：骈（pián） 也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”；因其常用四字、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝，出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”，就是专尚辞藻华丽，受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”，就是专以达意明快为主，不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称：笔之为体，言之为文也；经典则言而非笔，传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是：“今之常言，有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否，而非散文骈体之别。而况，南北朝时期的散文也多有押韵，故加修正。) 魏晋以来产生的一种文体，又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主，讲究对仗，因句式两两相对，犹如两马并驾齐驱，故被称为骈体。在声韵上，则讲究运用平仄，韵律和谐；修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧，故内容的表达往住受到束缚，但运用得当，也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期，亦不乏内容深刻的作品，如庾信的《哀江南赋》，他一方面描写了自己身世之悲，一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸，表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善，出现了通篇四、六句式的骈文，所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末，骈文仍十分流行。 文笔分裂后，骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝，代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后，稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初，作者接踵而起，以清末王(mo wang)闿运为最后一个作家。
第二句“人自伤心水自流”，切合规定情景中的地点“江头”，这就越发显出上下两句有水乳交融之妙。此时日暮客散，友人远去，自己还留在江头，更感到一种难堪的孤独，只好独自伤心了，而无情的流水却只管载着离人不停地流去。两个“自”字，使各不相干的“伤心”与“水流”联系到了一起，以无情水流反衬人之“伤心”，以自流之水极写无可奈何的伤心之情。
杨敬之在当时是一个有地位的人，而这首诗却真心实意地推荐了一个“未为闻人”的才识之士。他虚怀若谷，善于发掘人才；得知之后，既“不藏人善”，且又“到处”“逢人”为之揄扬，完满地表现出了一种高尚的品德。
在小令《十二月》中，起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情，为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”，“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。
这是一首记述殷商发迹史特别是歌颂商汤功德的长篇颂诗。全诗七章，每章句数不等，其结构形式与《诗经》大多数篇章整齐的四言体等句分章不同。有韵，又与《周颂》各篇大多无韵不同。其内容以歌颂成汤为主并追述先王功业，并兼及功臣，也与其他祭颂之诗不同。
此句也可理解为游子将行未行的恋旧情意，有欲行又止，身行心留之复杂意绪。落目的形象既可理解为故人的眷恋之情，亦可理解为对友人的祝福之情。“夕阳无限好”、“长河落日圆”，但愿友人前路阳光灿烂，诸事圆满遂心，呼应了“孤蓬万里征”一句。
开篇从“雨过”着笔，转向“重重《落叶》修睦 古诗”，以“重重”言《落叶》修睦 古诗之多，给人以“无边萧萧下”的强烈感受；“红”，突出(tu chu)其色彩之艳丽但在秋雨潇潇，秋风渐紧的背景下，万山红遍、层林尽染的木叶，其命运令人担忧是为实写
孤灯、寒雨、浮烟、湿竹，景象是多么凄凉。诗人写此景正是借以渲染伤别的气氛。其中的孤、寒、湿、暗、浮诸字，都是得力的字眼，不仅渲染映衬出诗人悲凉暗淡的心情，也象(ye xiang)征着人事的浮游不定。二句既是描写实景，又是虚写人的心情。
已经日落黄昏，她还在江上干什么呢？唱的又是什么歌儿呢？诗的第三句揭了这个谜，原来她在采莲。傍晚还在采莲，表现了她的勤劳，边采边唱，勾画出她开朗的性格和愉快的心情。至此，有声有色，有景有情，有静有动，一幅充满浓郁水乡生活气息的采莲图跃然纸上。但是诗人并不满足于绘声绘色地描写一个采莲的场面，而着重于刻画采莲人。由“从小惯”三字，读者一方面可以知晓她采莲熟练，另一方面也说明她健康朴实，从小就培养出勤劳的品质。联系日暮采莲，自然让人了解到采莲是项繁重的劳动，反映出当时劳动人民的艰苦生活，顺势带出第四句“十五即乘潮”，使意境更深一层，原来她在小小年纪就能驾驭风浪，该是多么勇敢多么勤劳。这两句不仅写出采莲女的能干和劳动本色，而且使人享受到一种健康纯朴的美。
“金陵津渡小山楼”，此“金陵渡”在镇江，非指南京。“小山楼”是诗人当时寄居之地。首句点题，开门见山。
杜甫这首五言律诗是他在成都第二年所作的著名诗篇之一，历来为人们所传诵。当时，诗人在亲戚和朋友的帮助下，加上自己的苦心经营，他寓居的浣花草堂基本建成。经过长期颠沛流离和饱经忧患的杜甫，生活总算暂时得以安定，所以他才有町能对成都自然景物进行深入的观察和细致的琢磨，并在此基础上创作了不少吟咏它们的诗篇。《《春夜喜雨》杜甫 古诗》，就是其中最突出的一首。
这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起，作者词笔始终关合自己与妻子双方，其情之深已侵入文章构思当中，如：
首联“莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千”，对比鲜明，动人心弦。“莺啼燕语”，这是和平宁静的象征；新年佳节，这是亲人团聚的时辰。但是，另一方面，在那遥远的边关，从征的亲人却不能享受这宁静，无法得到这温情。上句“莺啼燕语”四字，写得色彩浓丽，生意盎然。使下句“马邑龙堆”，更显得沉郁悲壮。诗人好似信笔而下，但震撼力却很强。
文学结构：骈（pián） 也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”；因其常用四字、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝，出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”，就是专尚辞藻华丽，受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”，就是专以达意明快为主，不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称：笔之为体，言之为文也；经典则言而非笔，传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是：“今之常言，有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否，而非散文骈体之别。而况，南北朝时期的散文也多有押韵，故加修正。) 魏晋以来产生的一种文体，又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主，讲究对仗，因句式两两相对，犹如两马并驾齐驱，故被称为骈体。在声韵上，则讲究运用平仄，韵律和谐；修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧，故内容的表达往住受到束缚，但运用得当，也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期，亦不乏内容深刻的作品，如庾信的《哀江南赋》，他一方面描写了自己身世之悲，一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸，表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善，出现了通篇四、六句式的骈文，所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末，骈文仍十分流行。 文笔分裂后，骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝，代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后，稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初，作者接踵而起，以清末王(mo wang)闿运为最后一个作家。
第二句“人自伤心水自流”，切合规定情景中的地点“江头”，这就越发显出上下两句有水乳交融之妙。此时日暮客散，友人远去，自己还留在江头，更感到一种难堪的孤独，只好独自伤心了，而无情的流水却只管载着离人不停地流去。两个“自”字，使各不相干的“伤心”与“水流”联系到了一起，以无情水流反衬人之“伤心”，以自流之水极写无可奈何的伤心之情。
杨敬之在当时是一个有地位的人，而这首诗却真心实意地推荐了一个“未为闻人”的才识之士。他虚怀若谷，善于发掘人才；得知之后，既“不藏人善”，且又“到处”“逢人”为之揄扬，完满地表现出了一种高尚的品德。
创作背景
这首词约作于宋英宗治平二年（1065年）五月后。当时，东坡还朝，除判登闻鼓院，专掌臣民奏章。五月二十八日，东坡元配王弗逝世，作这首词以怀念妻子。
望江南·春睡起
"卞玉何时献，初疑尚在荆。琢来闻制器，价衒胜连城。
皎皎无瑕玷，锵锵有珮声。昆山标重价，垂棘振香名。
"钓罢孤舟系苇梢，酒开新瓮鲊开包。
翼萃伏衿缨。危望跨飞动， ——孟郊
从此几迁为计相，蓬莱三刻奏东巡。"
古今通塞莫咨嗟，谩把霜髯敌岁华。失手已惭蛇有足，
日日熏风卷瘴烟，南园珍果荔枝先。灵鸦啄破琼津滴，
青鹢苦幽独，隔江相对稀。夜寒芦叶雨，空作一声归。
瑞鹤仙·秋感
年高空忆复渔舟。鹭翘皓雪临汀岸，莲袅红香匝郡楼。
零落残花旋委空。几处隔帘愁夜雨，谁家当户怯秋风。
屈原江上婵娟竹，陶潜篱下芳菲菊。良宵只恐鹧鸪啼，
星河渐没行人动，历历林梢百舌声。"
"宿投林下寺，中夜觉神清。磬罢僧初定，山空月又生。
"发遣将军欲去时，略无情挠只贪棋。
多谢好风吹起后，化为甘雨济田苗。"
"高楼闲上对晴空，豁目开襟半日中。千里吴山清不断，
古歌
苦无酒解愁成阵，又附兰桡向秭归。"
谪向人间三十六。"
是时环柱能相副，谁谓燕囚事不成。"
不谓飘疏雨，非关浴远鸥。观鱼鳞共细，间石影疑稠。
吾皇睹之求贤者。从兹仄展复悬旌，宵衣旰食安天下。
"旅怀秋兴正无涯，独倚危楼四望赊。
"背顾秦城在何处，图书作伴过湘东。神鸦乱噪黄陵近，
"昨日尘游到几家，就中偏省近宣麻。水田铺座时移画，
临江仙·寒柳
"出石温然玉，瑕瑜素在中。妍媸因异彩，音韵信殊风。
"多时窗外语呢喃，只要佳人卷绣帘。大厦已成须庆贺，
留连话与方经宿，又欲携书别我行。"
草色孤城外，云阴绝漠中。萧关休叹别，归望在乘骢。"
且共胜游消永日，西冈风物近如何。"
"病卧瘴云间，莓苔渍竹关。孤吟牛渚月，老忆洞庭山。
相逢半醉吟诗苦，应抵寒猿袅树声。"
雪下收新息，阳生过京索。尔牛时寝讹，我仆或歌咢. ——李正封
奉和鲁望四明山九题。青棂子
金鞍不卸紫麒麟。残阳妒害催归客，薄酒甘尝罚主人。
"寒鸣宁与众虫同，翼鬓緌冠岂道穷。壳蜕已从今日化，
心宗本无碍，问学岂难同。"
函珍极东烹。如瓜煮大卵， ——韩愈
晋室既无明圣主，果为胡虏乱中原。"
阮郎憔悴在人间。清风朗月长相忆，佩蕙纫兰早晚还。
越鸟惊乡梦，蛮风解宿酲。早思归故里，华发等闲生。"
三殿香浓晓色来，祥鸾威凤待门开。
采绿
猿涎滴鹤氅，麈尾拂僧床。弃逐随樵牧，何由报稻粱。
猧儿睡魇唤不醒，满窗扑落银蟾影。"
"我儿辞去泪双流，蜀郡秦川两处愁。红叶满山归故国，
瘦马稀餐粟，羸童不识钱。如君清苦节，到处有人传。"
轩窗来晚吹，池沼歇秋霖。藓点生棋石，茶烟过竹阴。
游人乡思应如橘，相望须含两地情。"
散花童子鹤衣短，投壶姹女蛾眉长。彤庭侍宴瑶池席，
石沈辽海阔，剑别楚山长。会合知无日，离心满夕阳。
八月十五夜桃源玩月
"不归丹掖去，铜竹漫云云。唯喜因过我，须知未贺君。 ——裴度
"石门南面泪浪浪，自此东西失帝乡。昆璞要疑方卓绝，
久应绷裂翠微腰。濯缨便可讥渔父，洗耳还宜傲帝尧。
不比因风起，全非触石分。叶光闲泛滟，枝彩静氛氲。
僧救焚经火，人修着钓船。六州安抚后，万户解衣眠。"
竟日声萧飒，兼风不暂阑。竹窗秋睡美，荻浦夜渔寒。
"含鸡假豸喜同游，野外嘶风并紫骝。松竹迥寻青障寺，
新闻赤帝种，子落毛人谷。远祖赐鹪鹏，遗芳遍南陆。
暑旱苦热
淼淼三江水，悠悠五岭关。雁飞犹不度，人去若为还。
得陪清显谏垣臣。分题晓并兰舟远，对坐宵听月狖频。
"帝梦求良弼，生申属圣明。青云县器业，白日贯忠贞。
皎皎珠同净，漂漂梗共流。洁容无变染，圆知有谦柔。
"名遂功成累复轻，鲈鱼因起旧乡情。履声初下金华省，
堪恨此身何处老，始皇桥畔又经年。"
蟒蛇拖得浑身堕，精魅搦来双眼空。当时此艺实难有，
座客半酣言笑狎，孔融怀抱正怡怡。"
宿江边阁 / 后西阁
"秋风海上久离居，曾得刘公一纸书。淡水心情长若此，
"不管人间是与非，白云流水自相依。一瓢挂树傲时代，
海内生灵微伯禹，尽应随浪化为鱼。"
"天不与人言，祸福能自至。水火虽活人，暂不得即死。
"飞骑经巴栈，鸿恩及夏台。将从天上去，人自日边来。
"春至始青青，香车碾已平。不知山下处，来向路傍生。
单席寒厅惭使者，葛衣何以至三公。"
别后再游心未遂，设屏惟画白苹洲。"
忆江南·春去也
"本自清江石上生，移栽此处称闲情。青云士尽识珍木，
"予念天之生，生本空疏器。五岁禀慈训，愤悱读书志。
"成周文酒会，吾友胜邹枚。唯忆刘夫子，而今又到来。 ——裴度
藓色围波井，花阴上竹楼。（以下见《海录碎事》）
几年簪绂共周行。岐分出处何方是，情共穷通此义长。
海浪南曾病，河冰北苦游。归来诸弟子，白遍后生头。"
"仙桂曾攀第一枝，薄游湘水阻佳期。皋桥已失齐眉愿，
息耒柳阴下，读书稻田隅。以乐尧舜道，同是耕莘夫。"