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【双调】夜行船_百岁光阴百

宋代 / 沈满愿

"神剑飞来不易销,碧潭珍重驻兰桡。自携明月移灯疾,
鸦叫一声疏树风。古巷月高山色静,寒芜霜落灞原空。
几回策杖终难去,洞口云归不见山。"
"清湘吊屈原,垂泪撷苹蘩。谤起乘轩鹤,机沉在槛猿。
歌惭渔浦客,诗学雁门僧。此意无人识,明朝见李膺。"
使典作尚书,厮养为将军。慎勿道此言,此言未忍闻。"
何须更赋山阳笛,寒月沉西水向东。"
邪淫辟荡贞心开。孝为子,忠为臣,不独语言能教人。
明晓日初一,今年月又三。鞭羸去暮色,远岳起烟岚。"
"雪后新正半,春来四刻长。晴梅朱粉艳,嫩水碧罗光。
杜陵隋苑已绝国,秋晚南游更渡江。"
"敷水小桥东,娟娟照露丛。所嗟非胜地,堪恨是春风。
道着标彤管,宫闲闭绿苔。平生六衣在,曾着祀高禖."


【双调】夜行船_百岁光阴百拼音解释:

.shen jian fei lai bu yi xiao .bi tan zhen zhong zhu lan rao .zi xie ming yue yi deng ji .
ya jiao yi sheng shu shu feng .gu xiang yue gao shan se jing .han wu shuang luo ba yuan kong .
ji hui ce zhang zhong nan qu .dong kou yun gui bu jian shan ..
.qing xiang diao qu yuan .chui lei xie ping fan .bang qi cheng xuan he .ji chen zai jian yuan .
ge can yu pu ke .shi xue yan men seng .ci yi wu ren shi .ming chao jian li ying ..
shi dian zuo shang shu .si yang wei jiang jun .shen wu dao ci yan .ci yan wei ren wen ..
he xu geng fu shan yang di .han yue chen xi shui xiang dong ..
xie yin bi dang zhen xin kai .xiao wei zi .zhong wei chen .bu du yu yan neng jiao ren .
ming xiao ri chu yi .jin nian yue you san .bian lei qu mu se .yuan yue qi yan lan ..
.xue hou xin zheng ban .chun lai si ke chang .qing mei zhu fen yan .nen shui bi luo guang .
du ling sui yuan yi jue guo .qiu wan nan you geng du jiang ..
.fu shui xiao qiao dong .juan juan zhao lu cong .suo jie fei sheng di .kan hen shi chun feng .
dao zhuo biao tong guan .gong xian bi lv tai .ping sheng liu yi zai .zeng zhuo si gao mei ..

译文及注释

译文
昨夜东风吹入江夏,路边陌上的杨柳冒出嫩芽一片金黄。
由于听曲动心,不自觉(jue)地引起遐思,手在摆(bai)弄衣带,无以自遣怅惘的心情。
我唱歌明月徘徊,我起舞身影零乱。
天近拂晓,东风微拂,向远处延伸的道路两旁的柳枝摇荡。月落云遮,原野弥漫在晨雾的朦胧中,不像天清月朗时那样开阔了。在这样的环境中,我怎么不思念她呢?她一定也像我一样因思念而早起,拂拭着镜子(zi)顾影白怜而悲啼。
容忍司马之位我日增悲愤。
哥哥啊!这就是(shi)我们要分手的大路了。云彩飞起,路边有供人休息(xi)送别的凉亭。亭外,是秋叶在飘坠。而我最悲伤叹息的就是,人,为什么不能像天上的大雁呢?大雁哥哥和妹妹总是排得整整齐齐,一同飞回家去的啊。
因春天的到来池水更加碧青,花栏中即将败落的花朵依然挂着残红。她独自站在画桥东,手握一枝杨柳幻想拴住春风。
  魏国太子子击出行,在路上遇见老师田子方,下车行礼拜见。田子方(却)不还礼。子击很生气,对田子方说:“是富贵的人能对人自高自大呢,还是贫贱的人能对人自高自大呢?”田子方说:“只能是贫贱的人能对人自高自大,富贵的人怎么敢对人自高自大呢!国君如果对人自高自大,那么就要失去国家,大夫如果对人自高自大就将失去封地。失去他的国家的人,没有听说有人用国君的规格对待他的;失去他的封地的人,也没有听说有人用大夫的规格对待他的。贫贱的游士,言语不中听,行为不融洽,就穿上鞋子离去罢了,到哪里去不能(成为)贫贱的人呢!”子击于是向(田子方)道歉。
趁旅途的征衫未换,正好去朝见天子,而今朝廷正思贤访贤。料想在深夜的承明庐,正留下来教你检视翰林院草拟的文件,还派遣筹划边防军备。说都故友倘若问到我,只说我依然是愁肠满腹借酒浇愁愁难遣。遥望秋天的云霄里一只落雁消逝不见,我沉醉中听到有谁奏响了空弦!
细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人旧事),(她)含泪倚栏,怀抱无穷幽怨。
间或走到水的尽头去寻求源流,间或坐看上升的云雾千变万化。
梅伯受刑剁成肉酱,箕子装疯消极避世。
两岸猿声,还在耳(er)边不停地啼叫不知不觉,轻舟已穿过万重青山。
  儿子啊,你为赵王,而你的母亲却成了奴隶。整日舂米一直到日落西山,还经常有死的危险。与你相离三千里,应当让谁去给你送信,告知你呢?
相思病症候的到来,最猛烈的时候是什么时候?是灯光半昏半暗时,是月亮半明半亮的时候。
魂魄归来吧!

注释
护羌校尉:《汉官仪》曰:护羌校尉,武帝置,秩比二千石,持节以护西羌。”汉代拿着符节保护西羌的武官叫“护羌校尉”,这里指唐廷守边的将领。
(4)杨妃:杨贵妃。遥侧目:远远地用斜眼看,表嫉妒 
羹(gēng):就是饭菜的意思。
(8)畴:农田。衍:延展。
⑷余:我。
1、系:拴住。
③理:温习,重复地弹奏。秦筝:即筝,原出于秦地。《旧唐书·音乐志》:“筝.本秦声也。相传为蒙恬所造,非也。制与瑟同而弦少。案京房造五音准,如瑟、十三弦,此乃筝也。”
⑾沉香亭:指唐代亭子,在长安兴庆宫图龙池东。《松窗杂录》载,玄宗与杨贵妃于此亭观赏牡丹。
“楚庄王伐郑”六句:楚庄王攻克郑国后,郑伯肉祖牵羊以迎,表示屈服。楚庄王认为他能取信于民,便释放了他,并退兵,与郑议和。事见《左传》宜公十二年。肉祖,袒衣阵体。

赏析

  本文作于万历二十七年(1599)。满井是北京安定门东三里外的(de)一口古井,井中飞泉喷礴,冬夏不竭。井旁苍藤丰草,掩映着清清的渠水,错落的亭台,景色优美,是当时京郊探胜的好地方。
  前四句自比李杜。韩少孟十七岁。孟诗多寒苦遭遇,用字造句力避平庸浅俗,追求瘦硬。与贾岛齐名,故有“郊寒岛瘦”之称。韩诗较孟粗放,所以以韩比李,以孟比杜。这里虽未出现“留”字,但紧紧扣住了诗题《《醉留东野》韩愈 古诗》中的“留”字,深厚友情自然流露,感人至深。
  但随之情感的格调有抑变扬,“琴鸣酒乐两相得,一杯不啻千钧金”,宴会氛围又重新转入热烈之中,这和《将进酒》中“岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处,这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见,“盛唐诗人,惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话》),这便是李白性格的纯真,感情汪洋恣肆,随性而发,不为物惑,也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学,也不想宋人那样精于思虑,唐代的时代性情是情感超过思理,在诗(zai shi)歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出,“酒”在李白诗歌中的重要意义,他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象,也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱,而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品,使他冲破了清规戒律,任意挥洒,从而形成了酣畅恣肆,奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界,但也体现在他的日常生活中,特别是酒和月,成为他最重要的精神伴侣,也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”(林庚《唐诗综论》)。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具,因为他本生的儒道互补思想,也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后,转向游山问道,寄情山水。
  南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”,即传达作者的情志,那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人,写人又离不开写马,这样一方面赋予马以活的灵魂,用人的精神进一步将马写活;另一方面写人有马的品格,人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工,太切题则粘皮带骨,不切题则捕风捉影,须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》,这个要求杜甫是做到了。
  这首诗不仅以战争为题材,而且写了父子两代英雄。唐末天下大乱,群雄逐鹿,李克用从代北沙陀族少数民族中崛起,一生征伐,创立了"连城犹拥晋山河"的基业。在他身后,李存勖父死子继,又是一生征讨,消灭后梁政权,统一中原,建立后唐。古代封建史家,是把这二人视为英雄父子的。而严遂成的这首诗,正是以李克用父子的史事为(shi wei)蓝本的。毛泽东是中国大地上前所未有的大英雄,对于古代的非凡人物特别是军事奇才的业绩,他都了如指掌。这首为李克用父子而发的诗篇,自然引起了毛泽东的关注。
  韩愈的这种气势雄浑,天然化成的诗歌风格正是元好问所崇尚的,而孟郊的雕琢和险怪的风格正是元好问所批判的。因此,元好问认为孟郊和韩愈不能相提并论,韩愈的作品如江山万古长存,与孟郊比,一个如在百尺高楼,一个如在地下(di xia)。不过,在诗中元好问对孟郊也有同情之意。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  从字面上看,这首诗好像是写游春观感,但细究寻芳的地点是泗水之滨,而此地在宋南渡时早被金人侵占。朱熹未曾北上,当然不可能在泗水之滨游春吟赏。其实诗中的的“泗水”是暗指孔门,因为春秋时孔子曾在洙、泗之间弦歌讲学,教授弟子。因此所谓“寻访”即是指求圣人之道。“万紫千红”喻孔学的丰富多彩。诗人将圣人之道比作催发生机、点燃万物的春风。这其实是一首寓理趣于形象之中的哲理诗。
  《《初夏游张园》戴复古 古诗》属于田园诗,色调明丽,气氛热烈,意境优美,生活气息浓郁。这首诗写的是江南初夏时人们宴饮园林的生活情景。
  诗的起句开门见山: “中庭多杂树,偏为梅咨嗟。。这里的“杂树。和“梅”含有象征意义。杂树, “亦指世间悠悠者流”。即一般无节操的土大夫,梅,指节操高尚的旷达贤土。庭院中有各种树木,而诗人最赞赏的是梅花,观点十分鲜明。 ·
  写承恩不是诗人的目的,而只是手段。后两句突然转折,美好的环境、欢乐的气氛都不在了,转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比,这里没有花香,没有歌吹,也没有月明,有的是滴不完、流不尽的漏声,是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同,长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法,有强烈反衬作用,突出深化了“《宫怨》李益 古诗”的主题。
  第六篇,即《《桃夭》佚名 古诗》,贺人新婚,祝新娘子“宜其室家”。
  第二首借某一事象作为特殊情感的符号。男主人公向来自故乡的客人询问“故乡事”,却只问“寒梅”是否已经开花,表层意思是关心故乡早春的情况,实则别有心曲。“寒梅著花”藏着深层的情感信息。因为第三首女主人公对男主人公的思念,也说“已见寒梅发”。联系起来,似乎寒梅花发是一个暗示某种特殊涵义的时间。这个特殊涵义,只有男女主人公双方知道,它深埋二人的心底,局外人无从确切探知。你可以解释为夫妇临别叮咛的归期,你也可以说那是彼此心中共同纪念的紧紧萦系两颗心的往事。但无论怎样猜想,也都未必能切中本事。但“绮窗前”又确乎是一个副信息。或者事情就是在“绮窗前”一株梅树的环境下发生的。时节正是梅花在雪中绽开的早春。这一细节极大地加深了诗的内蕴。这种写法,在王维之前也有,如南朝乐府《西洲曲》中的“梅”即是很难予以确解的某事的象征。
  沈义父《乐府指迷》云:“结句须要放开,含有余不尽之意,以景结情最好。”此诗之结语:“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。”正是以景结情,不仅景中含情,且有声有情、声情并茂,声、景、情谐和合一而收余音缭绕之致,使诗歌境象迷茫,旨义含隐深曲。
  这首诗题名《孤雁》,全篇皆实赋孤雁,“诗眼”就是一个“孤”字。一个“孤”字将全诗的神韵、意境凝聚在一起,浑然天成。
  这是自伤身世孤孑,不能奋飞远飞,也是自谦才力浅短,不如杜牧。这后一层意思,正与末句“唯有”相呼应。上句因“高楼风雨”兴感而兼写双方,这句表面上似专写自己。其实,“短翼差池”之恨不独李商隐。他另一首《赠杜十三司勋员外》曾深情劝勉杜牧:“心铁已从干镆利,鬓丝休叹雪霜垂。”正说明杜牧同样有壮心不遂之恨。这里只提自己,只是一种委婉含蓄的表达方式。

创作背景

  总之,思维能力的提升,使得唐人挣脱了神权的部分束缚,获得了一定的解放感,唐人不再像前人一样信仰外在的力量,传统的志怪、宗教想像变成了表现人生命运起落无常的娱乐故事,传奇小说从而获得了鲜明的现实性品格。

  

沈满愿( 宋代 )

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简 介

沈满愿 沈满愿(约公元540年前后在世)吴兴武康人,出身官宦之家,左光禄大夫沈约之孙女。生卒年不祥,约梁武帝大同中前后在世。嫁征西记室范靖(一作范静)为妻。生平事迹不祥。满愿有祖风,善作诗,有集五卷,(《隋书志》作三卷,此从《两唐书志》)已佚。现存诗十一首。

于郡城送明卿之江西 / 刘逖

秦原晓重叠,灞浪夜潺湲。今日思归客,愁容在镜悬。"
"凌澌冲泪眼,重叠自西来。即夜寒应合,非春暖不开。
更看绝顶烟霞外,数树岩花照夕阳。"
要君严重疏欢乐,犹有河湟可下鞭。"
谁知散质多荣忝,鸳鹭清尘接布衣。"
霸业鼎图人去尽,独来惆怅水云中。"
"一阁见一郡,乱流仍乱山。未能终日住,尤爱暂时闲。
"朝与城阙别,暮同麋鹿归。鸟鸣松观静,人过石桥稀。


春游南亭 / 王仁堪

"只是守琴书,僧中独寓居。心唯务鹤静,分合与名疏。
"三道狼烟过碛来,受降城上探旗开。
尚书文与武,战罢幕府开。君从渭南至,我自仙游来。
欲收棋子醉,竟把钓车眠。谢脁真堪忆,多才不忌前。"
"带霜南去雁,夜好宿汀沙。惊起向何处,高飞极海涯。
白鹤还乡楚水深。春坼酒瓶浮药气,晚携棋局带松阴。
凭人转觉多相误,尽道皤然作令威。
行人望远偏伤思,白浪青枫满北楼。


水仙子·夜雨 / 陈道

"绿云多学术,黄发竟无成。酒纵山中性,诗留海上名。
申胥任向秦庭哭,靳尚终贻楚国忧。
凝腰倚风软,花题照锦春。朱弦固凄紧,琼树亦迷人。"
彭泽初归酒一瓢。帆背夕阳湓水阔,棹经沧海甑山遥。
"怅望逢张女,迟回送阿侯。空看小垂手,忍问大刀头。
公堂朝共到,私第夜相留。不觉入关晚,别来林木秋。"
"消息东郊木帝回,宫中行乐有新梅。沈香甲煎为庭燎,
"身没兰闺道日明,郭南寻得旧池亭。诗人愁立暮山碧,


自君之出矣 / 王思谏

莫叹万重山,君还我未还。武关犹怅望,何况百牢关。
从来有恨君多哭,今日何人更哭君。"
今日子孙无地耕。或闻羁旅甘常调,簿尉文参各天表。
蚕月缲丝路,农时碌碡村。干将磨欲尽,无位可酬恩。"
郢城帆过夜,汉水月方秋。此谒亲知去,闻猿岂解愁。"
"旧迹依然已十秋,雪山当面照银钩。
招得片魂骑匹马,西风斜日入秋原。"
微云分片灭,古木落薪干。后夜谁闻磬,西峰绝顶寒。"


周颂·臣工 / 秋瑾

长廓诘曲千岩下。静听林飞念佛鸟,细看壁画驮经马。
君归为说龙门寺,雷雨初生电绕身。"
歌管一尊酒,山川万里心。此身多在路,休诵异乡吟。"
茂陵仙去菱花老,唼唼游鱼近烟岛。渺莽残阳钓艇归,
"太华万馀重,岧峣只此峰。当秋倚寥泬,入望似芙蓉。
"酒阑横剑歌,日暮望关河。道直去官早,家贫为客多。
啸傲张高盖,从容接短辕。秋吟小山桂,春醉后堂萱。
三春谢游衍,一笑牵规矩。独有恩泽侯,归来看楚舞。"


西江月·堂上谋臣尊俎 / 徐必观

几岁干戈阻路岐,忆山心切与心违。
东风吹泪对花落,憔悴故交相见稀。"
"骨肉萍蓬各天末,十度附书九不达。孤台冷眼无来人,
"金波西倾银汉落,绿树含烟倚朱阁。
"秋日登高望,凉风吹海初。山川明已久,河汉没无馀。
绮罗分处下秋江。孤帆已过滕王阁,高榻留眠谢守窗。
生儿古有孙征虏,嫁女今无王右军。
"一日迢迢每一餐,我心难伏我无难。


零陵赠李卿元侍御简吴武陵 / 赵晓荣

"杜陵萧次君,迁少去官频。寂寞怜吾道,依稀似古人。
客自胜潘岳,侬今定莫愁。固应留半焰,回照下帏羞。"
无云万里悬清辉。上皇夜半月中去,三十六宫愁不归。
"叠嶂千重叫恨猿,长江万里洗离魂。
争奈夜深抛耍令,舞来挼去使人劳。"
山深春晚无人赏,即是杜鹃催落时。"
道进愁还浅,年加睡自轻。如何得深术,相与舍浮名。
"论文期雨夜,饮酒及芳晨。坐叹百花发,潜惊双鬓新。


临江仙·柳外轻雷池上雨 / 俞大猷

"旧迹依然已十秋,雪山当面照银钩。
还浮湓浦属秋新。早程猿叫云深极,宿馆禽惊叶动频。
"旅葬不可问,茫茫西陇头。水云青草湿,山月白杨愁。
"藓帻翠髯公,存思古观空。晓坛柽叶露,晴圃柳花风。
欲识真心报天子,满旗全是发生风。"
"醉后情俱远,难忘素浐间。照花深处月,当户旧时山。
往事惟沙月,孤灯但客船。岘山云影畔,棠叶水声前。
"烟岚晚入湿旌旗,高槛风清醉未归。夹路野花迎马首,


眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔 / 张鹤鸣

待得郎来月已低,寒暄不道醉如泥。
我来惆怅不自决,欲去欲住终如何。"
"春霖朝罢客西东,雨足泥声路未通。
地锦排苍雁,帘钉镂白犀。曙霞星斗外,凉月露盘西。
二年空负竹林期。楼侵白浪风来远,城抱丹岩日到迟。
刈田因得自生瓜。山头鼓笛阴沉庙,陌上薪蒸突兀车。
街西静观求居处,不到权门到寺频。禁掖人知连状荐,
烟草近沟湿,风花临路香。自怜非楚客,春望亦心伤。"


送虢州王录事之任 / 郑损

"相送西郊暮景和,青苍竹外绕寒波。
"早蝉孤抱芳槐叶,噪向残阳意度秋。也任一声催我老,
断绠数寻垂古甃,取将寒水是何人。"
"何处发天涯,风雷一道赊。去声随地急,残势傍楼斜。
岩花涧草西林路,未见高僧只见猿。"
日入流沙际,阴生瀚海边。刀镮向月动,旌纛冒霜悬。
"才甘鱼目并,艺怯马蹄间。王谢初飞盖,姬姜尽下山。
纤腰间长袖,玉珮杂繁缨。拖轴诚为壮,豪华不可名。