浣溪沙·舟泊东流
更有平人居蛰屋，还应为作一声雷。"
晴露红霞长满掌，只应栖托是神仙。"
留客朝尝酒，忧民夜画灰。终期冒风雪，江上见宗雷。"
感兹一顾重，愿以死节酬。幽显傥不昧，终焉契绸缪。
"秋光明水国，游子倚长亭。海浸全吴白，山澄百越青。
"霜繁野叶飞，长老卷行衣。浮世不知处，白云相待归。
南枝复北枝，玉露沾毛衣。"
风烟谯国远，桑柘楚田平。何以书能化，长淮彻海清。"
旧碑文灭不知年。八州物象通檐外，万里烟霞在目前。
危桥横石架云端，跨鹿登临景象宽。
浣溪沙·舟泊东流拼音解释:
geng you ping ren ju zhe wu .huan ying wei zuo yi sheng lei ..
qing lu hong xia chang man zhang .zhi ying qi tuo shi shen xian ..
liu ke chao chang jiu .you min ye hua hui .zhong qi mao feng xue .jiang shang jian zong lei ..
gan zi yi gu zhong .yuan yi si jie chou .you xian tang bu mei .zhong yan qi chou miu .
.qiu guang ming shui guo .you zi yi chang ting .hai jin quan wu bai .shan cheng bai yue qing .
.shuang fan ye ye fei .chang lao juan xing yi .fu shi bu zhi chu .bai yun xiang dai gui .
nan zhi fu bei zhi .yu lu zhan mao yi ..
feng yan qiao guo yuan .sang zhe chu tian ping .he yi shu neng hua .chang huai che hai qing ..
jiu bei wen mie bu zhi nian .ba zhou wu xiang tong yan wai .wan li yan xia zai mu qian .
wei qiao heng shi jia yun duan .kua lu deng lin jing xiang kuan .
译文及注释
译文
薄薄的(de)香雾透入帘幕之中，美丽的楼(lou)阁池榭啊再无人一起(qi)观赏。绣帘低垂独自背着垂泪的红色蜡烛，长梦不断远(yuan)方亲人啊可知道我的衷肠？
秋天锦江里的水深不过四五尺，野渡的船只能容下两三个人。
车旁再挂上一壶美酒，在一派凤笙龙管中出游行乐。
《白云泉》白居易 古诗啊，你又何必冲下山去，给(gei)原本多事的人间在添波澜。
袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。
佛儒精义原也可望暗合，但修养本性我何以精熟。
战士骑着青黑色的战马行走在去城南的路上，欲往那里参加战争。他十分英勇，曾经五次参加作战，多次突(tu)入敌军多层的包围。他的声名可比秦国名将白起，他曾经跟随(sui)秦王作战立下了不世的功勋。为了君王，他十分注重报国立功的意气，发誓如果自己没有建立功勋一定不会归来。
夕(xi)阳依傍着西山慢慢地沉没， 滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。
如果不是修龙舟巡幸江都的事情，隋炀帝的功绩可以和大禹平分秋色。
自从那天送你远去，我心里总是对你难分难舍，一点相思情在心中萦绕不绝。记得送别时我斜倚着栏杆目送你远行。我用衣袖拂去如雪的杨花，以免妨碍视线。然而你的身影已看不见了，只见弯弯曲曲的小溪向东流去，重重的山峦遮住了你远行的道路，我才意识到心上的人，真的走远了。
飞快的车儿越过了重重高山，似隼鸟疾飞过海；到长安时，青枝绿叶，仿佛刚从树上摘采。
风停了，庭花尽凋零。看珠帘之外，雪瓣成堆，红蕊层层。须牢记海棠花开过后，正是伤春时节。
吓得达官们，为避胡人逃离了家。
那百尺高的红楼，正临着宽阔的大路。不管黄昏还是清晨，楼外总传来轻雷似的车声。窈窕的佳人啊，孤独地凭倚着楼畔的阑干，无聊(liao)中把路上的行人一个个细(xi)数。
“不要让眼泪哭干，收住你们纵横的泪水。
注释
⑺当时：指六朝。
裴回：即徘徊。
[9]旄（máo毛）：用牦牛尾装饰的旗子。此指旄节。拥旄，古代高级武将持节统制一方之谓。[10]鸣镝（dí）：响箭。股战：大腿颤抖。
5.度：越过。在漫长的边防线上，战争一直没有停止过，去边防线打仗的战士也还没有回来。要是攻袭龙城的大将军卫青和飞将军李广今天还依然健在，绝不会让敌人的军队翻过阴山。
赏析
世上一切美好的事物都是短暂的，唯有诗人的不朽诗篇，唯有深藏于心底的真诚与美好的情感才真的可以“碧桃红颊一千年”！
诗中使读者看到了诗人凡俗的一面，对失去繁华与功名的痛苦。只是诗人凡俗的这一面并没有主导诗人的精神生活。在更多的痛苦与不称意中，诗人是将自己的精神放飞在大自然中，放飞在睥睨一切的狂放与飘逸中。
第一首
所以，“此身合是诗人未”，并非这位爱国志士的欣然自得，而是(er shi)他无可奈何的自嘲、自叹。如果不是故作诙谐，他也不会把骑驴饮酒认真看作诗人的标志
《读〈孟尝君传〉》为中国最早的（第一篇）驳论文（议论文的一种）。本文的主旨在于“（翻案）说明孟尝君不能得士”。 这是一篇读后感。全文不足一百字，却以强劲峭拔的气势，跌宕变化的层次，雄健有力的笔调，成为我国古代有名的短篇杰作。
全诗正文共三十六句，可分为两大部分。前一部分写生长于南方的修竹品质纯美，实为自身道德、风节之写照。后一部分写修竹得伶伦(ling lun)赏识而得以加工成乐器，也是诗人屡次上书陈述治国方略之表徵。接着，修竹进而欲“升天行”，则是诗人亟欲施展抱负的愿望之表露。
三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”，是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉，都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的，冠以“黄沙”二字，就突出了西北战场的特征，令人宛见“日暮云沙古战场”的景象；“百战”而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦，但整个(ge)形象给人的实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日，而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言，盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战争的艰苦，此篇就是一个显例。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅的抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的一个突出优点，这在此篇中也有明显的体现。
吴梦窗这首词字眼用得美而生动，层次亦极分明，上下阙一开始都是先横写境，然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力，用拟人手法写出了桂的美，然而处境凄凉，又写出其与修竹云水相依的寂寞。下阙写残照无主，一片荒凉，再转用拟人法写桂的寂寞无主，在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现，真是极精之品。
首句写“别”，第二句则写“逢”。由怀旧过渡到眼前。前句兼及彼此，次句则侧重写云英。用汉代赵飞燕“掌上舞”典故。当诗人在“十余春”后再次见到已属半老徐娘的云英的时候，其婀娜的身姿竟然还同十余年前 一样，犹有“掌上身”的风采，可以想见年轻时的云英一定是十分令人倾倒。
此诗写战国时隐者义士侯嬴献策救赵，慷慨捐驱的壮烈行为，热烈歌颂侯嬴和朱亥这些出身下层的英雄人物见义勇为的豪侠精神，也赞扬了信陵君能任用贤才的开明政治风度。
夜深霜重，木石敲击秋砧的声音响彻寒夜。在这样一个孤(ge gu)寂的深夜，深宫中那个失宠的女子依旧牵挂着君主是否添了衣裳，昏暗的银灯下，独自裁剪缝补，明知道君主不会眷顾，却还是在内心深处怀着深切的期盼。
柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样，诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比起陶渊明《桃花源记》里的人物，恐怕还要显得虚无缥缈，远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。可是，诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致，就越显得概括夸张。而后面的两句，本来是诗人有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。
“游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道”。这里诗人用了跌宕的表现手法，用“苦不早”反衬诗人的欢乐心情，同时，在喜悦之时，又有“苦不早”之感，正是诗人曲折复杂的心情的真实反映。正因为恨不在更早的时候见到皇帝，表达自己的政治主张，所以跨马扬鞭巴不得一下跑完遥远的路程。“苦不早”和“著鞭跨马”表现出诗人的满怀希望和急切之情。
题称“《吴宫》李商隐 古诗”，但诗中所咏情事并不一定与历史上的吴王夫差及《吴宫》李商隐 古诗生活有直接关系，诗人不过是借咏史的名义来反映现实。
诗中使读者看到了诗人凡俗的一面，对失去繁华与功名的痛苦。只是诗人凡俗的这一面并没有主导诗人的精神生活。在更多的痛苦与不称意中，诗人是将自己的精神放飞在大自然中，放飞在睥睨一切的狂放与飘逸中。
第一首
所以，“此身合是诗人未”，并非这位爱国志士的欣然自得，而是(er shi)他无可奈何的自嘲、自叹。如果不是故作诙谐，他也不会把骑驴饮酒认真看作诗人的标志
《读〈孟尝君传〉》为中国最早的（第一篇）驳论文（议论文的一种）。本文的主旨在于“（翻案）说明孟尝君不能得士”。 这是一篇读后感。全文不足一百字，却以强劲峭拔的气势，跌宕变化的层次，雄健有力的笔调，成为我国古代有名的短篇杰作。
全诗正文共三十六句，可分为两大部分。前一部分写生长于南方的修竹品质纯美，实为自身道德、风节之写照。后一部分写修竹得伶伦(ling lun)赏识而得以加工成乐器，也是诗人屡次上书陈述治国方略之表徵。接着，修竹进而欲“升天行”，则是诗人亟欲施展抱负的愿望之表露。
三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”，是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉，都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的，冠以“黄沙”二字，就突出了西北战场的特征，令人宛见“日暮云沙古战场”的景象；“百战”而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦，但整个(ge)形象给人的实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日，而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言，盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战争的艰苦，此篇就是一个显例。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅的抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的一个突出优点，这在此篇中也有明显的体现。
吴梦窗这首词字眼用得美而生动，层次亦极分明，上下阙一开始都是先横写境，然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力，用拟人手法写出了桂的美，然而处境凄凉，又写出其与修竹云水相依的寂寞。下阙写残照无主，一片荒凉，再转用拟人法写桂的寂寞无主，在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现，真是极精之品。
首句写“别”，第二句则写“逢”。由怀旧过渡到眼前。前句兼及彼此，次句则侧重写云英。用汉代赵飞燕“掌上舞”典故。当诗人在“十余春”后再次见到已属半老徐娘的云英的时候，其婀娜的身姿竟然还同十余年前 一样，犹有“掌上身”的风采，可以想见年轻时的云英一定是十分令人倾倒。
此诗写战国时隐者义士侯嬴献策救赵，慷慨捐驱的壮烈行为，热烈歌颂侯嬴和朱亥这些出身下层的英雄人物见义勇为的豪侠精神，也赞扬了信陵君能任用贤才的开明政治风度。
夜深霜重，木石敲击秋砧的声音响彻寒夜。在这样一个孤(ge gu)寂的深夜，深宫中那个失宠的女子依旧牵挂着君主是否添了衣裳，昏暗的银灯下，独自裁剪缝补，明知道君主不会眷顾，却还是在内心深处怀着深切的期盼。
柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样，诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比起陶渊明《桃花源记》里的人物，恐怕还要显得虚无缥缈，远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。可是，诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致，就越显得概括夸张。而后面的两句，本来是诗人有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。
“游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道”。这里诗人用了跌宕的表现手法，用“苦不早”反衬诗人的欢乐心情，同时，在喜悦之时，又有“苦不早”之感，正是诗人曲折复杂的心情的真实反映。正因为恨不在更早的时候见到皇帝，表达自己的政治主张，所以跨马扬鞭巴不得一下跑完遥远的路程。“苦不早”和“著鞭跨马”表现出诗人的满怀希望和急切之情。
题称“《吴宫》李商隐 古诗”，但诗中所咏情事并不一定与历史上的吴王夫差及《吴宫》李商隐 古诗生活有直接关系，诗人不过是借咏史的名义来反映现实。
创作背景
竹的中通外直，不蔓不枝，象征君子的坦荡磊落，正大光明；竹的节节攀升，步步小结，象征君子的稳重踏实，严谨自励；竹的青翠素淡，冰清玉洁，象征君子的高洁脱俗，卓尔不凡；竹的经寒不凋，修直挺拔，象征君子的高洁脱俗，刚强正直……凡此种种，不一而足。竹刚劲，清秀，挺拔，不向风，人应有竹之君范，应有竹之坚强，在任何困难面前都不屈服，不妥协。诗人在赞赏竹的高尚品质同时，也衬托出自已高洁的情怀。
李昌祚( 唐代 )
收录诗词 (4916) 首
简 介
李昌祚 （1616—1667）清湖北汉阳人，字文孙，号剑浦，别号过庐，又号来园。顺治九年进士，散馆授检讨，累官大理寺卿，决狱持平不阿。治理学，以利人济世为务。有《真山人集》。
南乡子·画舸停桡
"思君远别妾心愁，踏翠江边送画舟。
诗老全抛格，心空未到头。还应嫌笑我，世路独悠悠。
何时再控青丝辔，又掉金鞭入紫微。
"远逃为乱处，寺与石城连。木落归山路，人初刈剡田。
"曾看颜氏传，多记晋时仙。却忆桐君老，俱还桂父年。
人间偏得贵相宜。偷香黑蚁斜穿叶，觑蕊黄蜂倒挂枝。
我闻天宝十年前，凉州未作西戎窟。麻衣右衽皆汉民，
"鸳鸯与鸂鶒，相狎岂惭君。比雪还胜雪，同群亦出群。
菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅
多慵如长傲，久住不生根。曾问兴亡事，丁宁寄勿言。"
又似萧萧暮雨零。近比流泉来碧嶂，远如玄鹤下青冥。
非君独是是何人。"
寥寥大漠上，所遇皆清真。澄莹含元和，气同自相亲。
清风池馆五峰前。西边市井来商客，东岸汀洲簇钓船。
即应调鼎味，比屋堪封保。野人慕正化，来自海边岛。
"世人不知心是道，只言道在他方妙。
对归香满袖，吟次月当川。休说惭如揵，尧天即梵天。"
重送裴郎中贬吉州
变作珍珠飞玉京。须臾六年肠不馁，血化白膏体难毁。
百尺井栏上，数株桃已红。念君辽海北，抛妾宋家东。惆怅白日暮，相思明月空。罗衣春夜暖，愿作西南风。
素面已云妖，更着花钿饰。脸横一寸波，浸破吴王国。
问湘神，云中君，不知何以交灵均。我恐湘江之鱼兮，
四野歌丰稔，千门唱乐康。老身仍未死，犹咏好风光。"
泣溻干坤色，飘零日月旗。火从龙阙起，泪向马嵬垂。
"妾家本住鄱阳曲，一片贞心比孤竹。当年二八盛容仪。
"秋光明水国，游子倚长亭。海浸全吴白，山澄百越青。
历阳壮士勤将军名思齐歌
吞声饮恨兮语无力，徒扬哀怨兮登歌筵。"
"三春堪惜牡丹奇，半倚朱栏欲绽时。天下更无花胜此，
可怜潇洒鸱夷子，散发扁舟去不回。"
句得孤舟月，心飞九陌尘。明年相贺日，应到曲江滨。"
乃验经籍道，与世同屯夷。弛张固天意，设教安能持。
"喜继于悲锦水东，还乡仙骑却寻嵩。再烧良玉尧云动，
"禅居河畔无多地，来往寻春物正华。磴道上盘千亩竹，
出官卿相驻过寻。右军书画神传髓，康乐文章梦授心。
洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵
"落絮满衣裳，携琴问酒乡。挂帆南入楚，到县半浮湘。
罗刹石底奔雷霆。"
思量此道真长远，学者多迷溺爱河。
谁怜西山云，亭亭处幽绝。坐石长看非我羁，
"堂开星斗边，大谏采薇还。禽隐石中树，月生池上山。
"天目连天搏秀气，峥嵘作起新城地。德门钟秀光盛时，
后期杳无约，前恨已相寻。别路无行信，何因得寄心。
千岩万壑路倾欹，杉桧濛濛独掩扉。劚药童穿溪罅去，
疏帘淡月·寓桂枝香秋思
因看崔公入药镜，令人心地转分明。阳龙言向离宫出，
竹杖无斑点，纱巾不着簪。大朝名益重，后进力皆覃。
江上传风雅，静中时卷舒。堪随乐天集，共伴白芙蕖。"
"道启真心觉渐清，天教绝粒应精诚。
"瑞云灵迹镇梁东，他日多应与古同。
"一念禅馀味国风，早因持论偶名公。久伤琴丧人亡后，
"新诗一千首，古锦初下机。除月与鬼神，别未有人知。
"日日沧江去，时时得意归。自能终洁白，何处误翻飞。
宋人及楚人平
"野泉烟火白云间，坐饮香茶爱此山。
灵嘉早晚期，为布东山信。"
"燕雀语相和，风池满芰荷。可惊成事晚，殊喜得闲多。
"蝶醉风狂半折时，冷烟清露压离披。欲倾琥珀杯浮尔，
所以垂万古历百王不敢离之于顷刻。"
巨石凌空黑，飞泉照夜明。终当蹑孤顶，坐看白云生。"
"蝉眼龟形脚似蛛，未曾正面向人趋。
洪范及礼仪，后王用经纶。
春晓曲 / 玉楼春 / 木兰花
虬螭窟宅兮渊且玄，排波叠浪兮沈我天。
折苇鸣风岸，遥烟起暮苹.鄱江连郡府，高兴寄何人。"
新丰有酒为我饮，消取故园伤别情。"
重围逼大敌，六月守孤城。政用仁恕立，恩由赏罚明。
"皇子陂头好月明，忘却华筵到晓行。
透九窍兮动百骸。然然卷，然然舒，哀哀咍咍。
"无事乌程县，蹉跎岁月馀。不知芸阁吏，寂寞竟何如。
忆在山中时，丹桂花葳蕤。红泉浸瑶草，白日生华滋。
日出行 / 日出入行
运心常宽广，此则名为布。辍己惠于人，方可名为施。
"人独归，日将暮。孤帆带孤屿，远水连远树。
碧翠文相间，青黄势自铺。为钱虚玷染，毕竟不如无。"
潘生独不见，清景屡盈缺。林下常寂寥，人间自离别。
"寺溪临使府，风景借仁祠。补衮周官贵，能名汉主慈。
日暮还应待鹤归。风破绮霞山寺出，人歌白雪岛花飞。
劳劳亭上春应度，夜夜城南战未回。
李斯佐二辟，巨衅钟其门。霍孟翼三后，伊戚及后昆。
卜算子
如何三度槐花落，未见故人携卷来。"
今来不得同鸳枕，相伴神魂入杳冥。"
"宿昔祖师教，了空无不可。枯藁未死身，理心寄行坐。
妖星芒刺越，鬼哭势连秦。惆怅还惆怅，茫茫江海滨。"
徐徐拨棹却归湾，浪叠朝霞锦绣翻。
洞庭风软荻花秋，新没青娥细浪愁。
窗下有时留客宿，室中无事伴僧眠。
"杨柳起秋色，故人犹未还。别离俱自苦，少壮岂能闲。