水仙子·春风骄马五陵儿
"昨夜凉风又飒然，萤飘叶坠卧床前。
纤粉澹虚壁，轻烟笼半床。分晖间林影，馀照上虹梁。
此中无限相忧事，请为殷勤事事依。"
御寇驭泠风，赤松游紫烟。常疑此说谬，今乃知其然。
冰扣声声冷，珠排字字圆。文头交比绣，筋骨软于绵。
有松数十株，有竹千馀竿。松张翠伞盖，竹倚青琅玕.
醉耳歌催醒，愁眉笑引开。平生少年兴，临老暂重来。"
"自叹旅人行意速，每嫌杯酒缓归期。
问尔因何得如此。婿作盐商十五年，不属州县属天子。
"喜入山林初息影，厌趋朝市久劳生。早年薄有烟霞志，
水仙子·春风骄马五陵儿拼音解释:
.zuo ye liang feng you sa ran .ying piao ye zhui wo chuang qian .
xian fen dan xu bi .qing yan long ban chuang .fen hui jian lin ying .yu zhao shang hong liang .
ci zhong wu xian xiang you shi .qing wei yin qin shi shi yi ..
yu kou yu ling feng .chi song you zi yan .chang yi ci shuo miu .jin nai zhi qi ran .
bing kou sheng sheng leng .zhu pai zi zi yuan .wen tou jiao bi xiu .jin gu ruan yu mian .
you song shu shi zhu .you zhu qian yu gan .song zhang cui san gai .zhu yi qing lang gan .
zui er ge cui xing .chou mei xiao yin kai .ping sheng shao nian xing .lin lao zan zhong lai ..
.zi tan lv ren xing yi su .mei xian bei jiu huan gui qi .
wen er yin he de ru ci .xu zuo yan shang shi wu nian .bu shu zhou xian shu tian zi .
.xi ru shan lin chu xi ying .yan qu chao shi jiu lao sheng .zao nian bao you yan xia zhi .
译文及注释
译文
山上有茂盛的扶苏，池里有美艳的荷花。没见到子都美男子啊，偏遇见你这个小狂徒。
在京都作官时间已长久，没有高明的谋略去辅佐君王。只在河旁称赞鱼肥味美，要等到黄河水清还不知是哪年。想到蔡泽的壮志不能如愿，要找唐举去相面来解决疑题。知道(dao)天道是微妙不可捉摸，要跟随渔夫去同乐于山川。丢开那污浊的社会远远离去，与世间的杂务长期分离。
看那明月高悬未落，平白地愁断肝肠。镜瑚的水清明如月，若耶溪的少女洁白如雪。
绿树葱郁浓阴(yin)夏日漫长，楼台的倒影映入了池塘。
我们同在长干(gan)里居住，两个人从小都没什么猜忌。
南方直抵交趾之境。
我们移船靠近邀请她出来相见；叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。
但愿见一面啊诉说心意，君王心思啊却与我相异。
伤心流连，我想找个有力的朋友避乱托身，却只是梦想；抬起头，眼见那天边夕阳西坠，孤云飘浮，禁不住忧愁悱恻。
他们夺去我席上的好酒，又抢走我盘中的美飧(sun)。
哪儿得来涂山之女，与她结合就在台桑？
在这苍(cang)茫的洞庭湖岸边，你我相傍(bang)分别系着小舟。
白雁身上雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行；黄鸸的舌(she)头也颇有些生涩，不听使唤。
天地尚未成形前，又从哪里得以(yi)产生？
注释
5、杜宇：杜鹃鸟。
（36）抵死：拼死，拼命。
千门：指皇宫深沉，千家万户。
①“江海”句：江海，泛指外乡。忽遇友人本当高兴，由于彼此失意，故觉颇多苦恨。
（10）前一“于”字：为，建。谢：地名，在今河南唐河南。
134.二女何亲：尧的两个女儿娥皇、女英。亲，姻，婿家。《孟子·万章上》：“万章曰：‘帝之妻舜而不告何也？’曰：‘帝亦知告焉而不得妻也。’”闻一多说：“尧不告而归女于姚，是舜虽有妻，而舜之父母家人不知有此妇，故曰‘二女何亲’。”
胡隐(yǐn)君：一位姓胡的隐士(封建社会，称不做官而隐居在山林里的人为隐士)。
赏析
后面四句描写(miao xie)皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇（装饰华美的人挽车）、洞房（神仙洞府般的房屋），铺陈皇家富贵，旖旎风光。“翡翠”、“鸳鸯”均水鸟(niao)，后者雌雄双栖，常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿，均非水鸟栖息之所。这里是语意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑，以表现其富丽堂皇。诗词中多称香炉为“金兽”，称被盖为“鸳衾”，也就是这个意思。也以喻人。“巢”亦作“关”。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女(nv)。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。诗人对那些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠，似指一般宫女。鸳鸯，其中之一当指李隆基，而另一位，当然就是指“三千宠爱在一身”的杨玉环。这也给尾联以赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。“妓”指女乐，“歌”指歌女，通指能歌善舞的宫女。妓需要花中选花，歌需要百里挑一，足见歌舞妓队伍之庞大。“随雕辇”，“出洞房”，乃是互文。这两句是说，后宫四万，佳丽三千，都是为皇帝一个人的享乐而存在的。从技巧上讲，这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者，倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼，如“笙歌归院落，灯火下楼台”，“此善言富贵者也。”（《漫叟诗话》）李白这两句，可谓乃善言皇家富贵者也。
接着诗歌又由抑转扬，借古讽今，指摘时弊，抒发愤世嫉俗的情怀。“丁都护”或者像王琦所说，实有其人，并且是这次郊游宴乐的参与者（见《李长吉歌诗汇解》）；或者当时有“丁都护嗜酒”的传说，诗人借以表达劝戒之意。“不须浪饮丁都护”，既是劝人，也是(ye shi)戒己，意思是不要因为自己怀才不遇就浪饮求醉，而应当面向现实，认识到世道沦落，英雄不受重用乃势所必然，不足为怪。诗人愈是这样自宽自慰，愤激之情就愈显得浓烈深沉。“世上”句中“无主”的“主”，影射人主，亦即当时的皇帝，以发泄对朝政的不满。“买丝”云云，与其说是敬慕和怀念平原君，毋宁说是抨击昏庸无道、埋没人才的当权者。表面写“爱”，实际写“恨”，恨自己没有机会施展才能和抱负，以致虚掷了黄金般的青春年华。
罗隐此篇歌咏“《蜂》罗隐 古诗”之作，在艺术表达形式上独具特色。以“蜜《蜂》罗隐 古诗”为张本，所咏之物形神兼备，更为难得是所咏之物兴寄明显、寄慨遥深，“不粘不脱，不即不离，乃为上乘”（《带经堂诗话》），追求“神似”的工艺正如严羽《沧浪诗话·诗辨》云：“诗之极至有一，曰入神。至矣，尽矣。蔑以加矣。”体物工妙，词近旨远，夹叙夹议的手法配合默契，语言叙述中不尚辞藻，平淡而具思致，清雅辅以言深。
全文处处运用对比：捕蛇者与纳税的对比， 捕蛇者的危险与纳税之沉重的对比，捕蛇者与不捕蛇者（蒋氏与乡邻）的对比——六十年来存亡的对比，悍吏来吾乡是我和乡邻受扰的情况，一年受死亡威胁的次数和即使死于捕蛇也已死于乡邻之后等情况。鲜明的对比深刻地揭示了“赋敛毒于蛇”这一中心。
写大潮水。很有层次，是作者感觉中的层次：首先是，视觉由远渐近。先是“潮头一线”，起得平实，此其一。稍近，则“隐隐露白”，渐渐增加了形容：“如驱千百群小鹅，擘翼惊飞。”此其二。再近，则“渐近，喷沫溅花，蹴起如百万雪狮，蔽江而下，怒雷鞭之，万首镞镞，无敢后先。”此其三。很明显，作者采取层层推进的办法，用墨越来越浓，形容语越来越密。到了第四层次，作者笔锋一转，从潮水转到“飓风逼之”。
此诗由远近东西至深浅清溪，再至高明日月，又至亲疏夫妻，诉尽人生无奈颓靡之态。全诗二十四个字， 却是一程生命由盛及衰的花开花落，道破了人生的真相。首句“至近至远东西”，写的是一个浅显而至真的道理。东、西是两个相对的方位，地球上除南北极，任何地点都具有这两个方向。两个物体如果不是南北走向就必然有东西区别。所以“东西”说近就近，可以间隔为零，“至近”之谓也。如果东西向的两个物体方向相反，甚至无穷远，仍不外乎一东一西，可见“东西”说远也远，乃至“至远”。这“至近至远”统一于“东西”，是常识，却具有深刻的辩证法。
“看疏林噪晚鸦。”看，那傍晚归巢的乌鸦，在稀疏的树林中正噪闹着，是准备栖息。着一“看”字引起下文。疏林，稀疏的树林，叶落树疏，冬之景也。“噪”，说明乌鸦之多。乌鸦的叫声，引起作者的注意，引起作者无限情思。正因为疏林，所以看得清楚乌鸦。作者在此用景取色是高明的：在白色的底子上只有疏林，再“着”上黑色的乌鸦，使得景物更醒目，更引人注意。黑色为冷色，而乌鸦的叫声很凄惨，显得荒凉，这样就给整个画面带来荒凉之感。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成(hun cheng)自然的特点。
柳宗元青年时代就立下雄心壮志，仰慕“古之夫大有为者”，向往于“励材能，兴功力，致大康于民，垂不灭之声”。他25岁时已是“文章称首”的长安才子，刚考中了博学弘辞科，又与礼部郎中杨凭之女新婚，逐步成为文坛领袖，政坛新锐。在其后的几年里，柳宗元又成为了当时皇帝的老师王叔文革新派的中坚分子，以热情昂扬、凌励风发的气概，准备施展自己“辅时及物”、“利安开元”的抱负。然而，由于顺宗皇帝李诵即位时就已经中风，说话也不清楚，虽然有心改革朝政，但已是心有余而力不足了，加上宦官与藩镇势力强大，所以革新只实行了几个月，就以失败而告终。元和四年八月，反对革新的太子李纯即位，九月，柳宗元立刻被贬邵州刺吏，行未半路，朝议认为处之太轻，又改贬永州司马。当时同时被贬的包括刘禹锡等人共有八位，史称“八司马事件”。
王安石《题张司业》诗说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”颇能道出这首诗的艺术风格和创作甘苦。诗以秋风起兴，这是自《诗经》以来常用的手法。秋风一起，北雁南飞，他乡羁旅，易触归思。例如刘禹锡的《秋风引》就曾说：“何处秋风至，萧萧送雁群。朝来入庭树，孤客最先闻。”我们再来看看诗人的历史，原来他本籍吴中（今江苏苏州），这又使人想起晋人张翰的故事。据《晋书·张翰传》说：“因见秋风起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰：‘人生贵得适志，何能羁宦数千里以要名爵乎！’遂命驾而归。”张籍与张翰异代同里，且俱宦游北方。张翰因预测到齐王司马冏即将作乱，知机引退，张籍未必有什么政治上的原因，但在见秋风而思故乡这一点上，却极其相似。他虽不能像张翰那样马上“命驾而归”，但却把一腔思乡之情倾泻在纸上。这种感物缘情的创作冲动，虽然用的是传统的手法“起兴”，但其中包括如许丰富的内涵，不能不是此诗的一个特色。
此诗与《和刘柴桑》诗当作于同一年，即义熙十年（414），陶渊明五十岁。从诗意来看，《和刘柴桑》作于冬春之交，而此诗作于秋天。
接着诗歌又由抑转扬，借古讽今，指摘时弊，抒发愤世嫉俗的情怀。“丁都护”或者像王琦所说，实有其人，并且是这次郊游宴乐的参与者（见《李长吉歌诗汇解》）；或者当时有“丁都护嗜酒”的传说，诗人借以表达劝戒之意。“不须浪饮丁都护”，既是劝人，也是(ye shi)戒己，意思是不要因为自己怀才不遇就浪饮求醉，而应当面向现实，认识到世道沦落，英雄不受重用乃势所必然，不足为怪。诗人愈是这样自宽自慰，愤激之情就愈显得浓烈深沉。“世上”句中“无主”的“主”，影射人主，亦即当时的皇帝，以发泄对朝政的不满。“买丝”云云，与其说是敬慕和怀念平原君，毋宁说是抨击昏庸无道、埋没人才的当权者。表面写“爱”，实际写“恨”，恨自己没有机会施展才能和抱负，以致虚掷了黄金般的青春年华。
罗隐此篇歌咏“《蜂》罗隐 古诗”之作，在艺术表达形式上独具特色。以“蜜《蜂》罗隐 古诗”为张本，所咏之物形神兼备，更为难得是所咏之物兴寄明显、寄慨遥深，“不粘不脱，不即不离，乃为上乘”（《带经堂诗话》），追求“神似”的工艺正如严羽《沧浪诗话·诗辨》云：“诗之极至有一，曰入神。至矣，尽矣。蔑以加矣。”体物工妙，词近旨远，夹叙夹议的手法配合默契，语言叙述中不尚辞藻，平淡而具思致，清雅辅以言深。
全文处处运用对比：捕蛇者与纳税的对比， 捕蛇者的危险与纳税之沉重的对比，捕蛇者与不捕蛇者（蒋氏与乡邻）的对比——六十年来存亡的对比，悍吏来吾乡是我和乡邻受扰的情况，一年受死亡威胁的次数和即使死于捕蛇也已死于乡邻之后等情况。鲜明的对比深刻地揭示了“赋敛毒于蛇”这一中心。
写大潮水。很有层次，是作者感觉中的层次：首先是，视觉由远渐近。先是“潮头一线”，起得平实，此其一。稍近，则“隐隐露白”，渐渐增加了形容：“如驱千百群小鹅，擘翼惊飞。”此其二。再近，则“渐近，喷沫溅花，蹴起如百万雪狮，蔽江而下，怒雷鞭之，万首镞镞，无敢后先。”此其三。很明显，作者采取层层推进的办法，用墨越来越浓，形容语越来越密。到了第四层次，作者笔锋一转，从潮水转到“飓风逼之”。
此诗由远近东西至深浅清溪，再至高明日月，又至亲疏夫妻，诉尽人生无奈颓靡之态。全诗二十四个字， 却是一程生命由盛及衰的花开花落，道破了人生的真相。首句“至近至远东西”，写的是一个浅显而至真的道理。东、西是两个相对的方位，地球上除南北极，任何地点都具有这两个方向。两个物体如果不是南北走向就必然有东西区别。所以“东西”说近就近，可以间隔为零，“至近”之谓也。如果东西向的两个物体方向相反，甚至无穷远，仍不外乎一东一西，可见“东西”说远也远，乃至“至远”。这“至近至远”统一于“东西”，是常识，却具有深刻的辩证法。
“看疏林噪晚鸦。”看，那傍晚归巢的乌鸦，在稀疏的树林中正噪闹着，是准备栖息。着一“看”字引起下文。疏林，稀疏的树林，叶落树疏，冬之景也。“噪”，说明乌鸦之多。乌鸦的叫声，引起作者的注意，引起作者无限情思。正因为疏林，所以看得清楚乌鸦。作者在此用景取色是高明的：在白色的底子上只有疏林，再“着”上黑色的乌鸦，使得景物更醒目，更引人注意。黑色为冷色，而乌鸦的叫声很凄惨，显得荒凉，这样就给整个画面带来荒凉之感。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成(hun cheng)自然的特点。
柳宗元青年时代就立下雄心壮志，仰慕“古之夫大有为者”，向往于“励材能，兴功力，致大康于民，垂不灭之声”。他25岁时已是“文章称首”的长安才子，刚考中了博学弘辞科，又与礼部郎中杨凭之女新婚，逐步成为文坛领袖，政坛新锐。在其后的几年里，柳宗元又成为了当时皇帝的老师王叔文革新派的中坚分子，以热情昂扬、凌励风发的气概，准备施展自己“辅时及物”、“利安开元”的抱负。然而，由于顺宗皇帝李诵即位时就已经中风，说话也不清楚，虽然有心改革朝政，但已是心有余而力不足了，加上宦官与藩镇势力强大，所以革新只实行了几个月，就以失败而告终。元和四年八月，反对革新的太子李纯即位，九月，柳宗元立刻被贬邵州刺吏，行未半路，朝议认为处之太轻，又改贬永州司马。当时同时被贬的包括刘禹锡等人共有八位，史称“八司马事件”。
王安石《题张司业》诗说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”颇能道出这首诗的艺术风格和创作甘苦。诗以秋风起兴，这是自《诗经》以来常用的手法。秋风一起，北雁南飞，他乡羁旅，易触归思。例如刘禹锡的《秋风引》就曾说：“何处秋风至，萧萧送雁群。朝来入庭树，孤客最先闻。”我们再来看看诗人的历史，原来他本籍吴中（今江苏苏州），这又使人想起晋人张翰的故事。据《晋书·张翰传》说：“因见秋风起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰：‘人生贵得适志，何能羁宦数千里以要名爵乎！’遂命驾而归。”张籍与张翰异代同里，且俱宦游北方。张翰因预测到齐王司马冏即将作乱，知机引退，张籍未必有什么政治上的原因，但在见秋风而思故乡这一点上，却极其相似。他虽不能像张翰那样马上“命驾而归”，但却把一腔思乡之情倾泻在纸上。这种感物缘情的创作冲动，虽然用的是传统的手法“起兴”，但其中包括如许丰富的内涵，不能不是此诗的一个特色。
此诗与《和刘柴桑》诗当作于同一年，即义熙十年（414），陶渊明五十岁。从诗意来看，《和刘柴桑》作于冬春之交，而此诗作于秋天。
创作背景
诗人以隐士身份而宴于梅道士山房，因而借用了金灶、仙桃、驻颜、流霞等术语和运用青鸟、赤松子等典故，描述了道士山房的景物，赋予游仙韵味，流露了向道之意。
陆锡熊( 清代 )
收录诗词 (3298) 首
简 介
陆锡熊 （1734—1792）江苏上海人，字健男，一字耳山。干隆二十六年进士。以献赋召试赐内阁中书舍人，累官至左副都御史。与纪昀同负总纂《四库提要》之责，与编《通鉴辑览》、《契丹国志》、《胜朝殉节诸臣录》、《河防纪略》等。晚年留心经济之学，通知古今水利、兵刑、食货等事。有《宝奎堂文集》、《篁村诗钞》等。
浣溪沙·一曲新词酒一杯
圆醆飞莲子，长裾曳石榴。柘枝随画鼓，调笑从香球。
"东道常为主，南亭别待宾。规模何日创，景致一时新。
何物唿我觉，伯劳声关关。起来妻子笑，生计春茫然。"
歌哭虽异名，所感则同归。寄君三十章，与君为哭词。"
其心如肺石，动必达穷民。东川八十家，冤愤一言伸。
唤魇儿难觉，吟诗婢苦烦。强眠终不着，闲卧暗消魂。
还乡何用泪沾襟，一半云霄一半沉。
坐从日暮唯长叹，语到天明竟未眠。齿发蹉跎将五十，
行路难·其二
荆钗不直钱，衣上无真珠。几回人欲聘，临日又踟蹰。
"兀兀出门何处去，新昌街晚树阴斜。
"有酒有酒鸡初鸣，夜长睡足神虑清。悄然危坐心不平，
唯觅少年心不得，其馀万事尽依然。"
"朝上东坡步，夕上东坡步。东坡何所爱，爱此新成树。
"雪消冰又释，景和风复暄。满庭田地湿，荠叶生墙根。
料得小来辛苦学，又因知向峡中弹。
"阳城为谏议，以正事其君。其手如屈轶，举必指佞臣。
南乡子·洪迈被拘留
旋蒸茶嫩叶，偏把柳长条。便欲忘归路，方知隐易招。"
行占蓬莱最高阁。弱羽长忧俊鹘拳，疽肠暗着鹓雏啄。
高上慈恩塔，幽寻皇子陂。唐昌玉蕊会，崇敬牡丹期。
暖檐移榻向阳眠。阶庭宽窄才容足，墙壁高低粗及肩。
婆娑绿阴树，斑驳青苔地。此处置绳床，傍边洗茶器。
"南诏红藤杖，西江白首人。时时携步月，处处把寻春。
亦须随丰约，可得无限剂。若待足始休，休官在何岁。
十五年前事，恓惶无限情。病僮更借出，羸马共驰声。
国风·邶风·式微
四十六时三月尽，送春争得不殷勤。"
露杖筇竹冷，风襟越蕉轻。闲携弟侄辈，同上秋原行。
但道吾庐心便足，敢辞湫隘与嚣尘。"
"寒食非长非短夜，春风不热不寒天。
县道分行百里春。朱绂洛阳官位屈，青袍长水俸钱贫。
"江瘴节候暖，腊初梅已残。夜来北风至，喜见今日寒。
今年九日来吴乡。两边蓬鬓一时白，三处菊花同色黄。
岩树罗阶下，江云贮栋间。似移天目石，疑入武丘山。
唐铙歌鼓吹曲·战武牢
今朝北里哭，哭声又何切。云是母哭儿，儿年十七八。
行携小榼出，逢花辄独倾。半酣到子舍，下马扣柴荆。
"何处难忘酒，长安喜气新。初登高第后，乍作好官人。
"正与刘梦得，醉笑大开口。适值此诗来，欢喜君知否。
银台金阙夕沉沉，独宿相思在翰林。三五夜中新月色，二千里外故人心。渚宫东面烟波冷，浴殿西头钟漏深。犹恐清光不同见，江陵卑湿足秋阴。
雨朝题柳为欹垂。长教碧玉藏深处，总向红笺写自随。
为向两州邮吏道，莫辞来去递诗筒。"
静将鹤为伴，闲与云相似。何必学留侯，崎岖觅松子。"
虞美人·深闺春色劳思想
"山翠湖光似欲流，蜂声鸟思却堪愁。
如我饱暖者，百人无一人。安得不惭愧，放歌聊自陈。"
"六纛双旌万铁衣，并汾旧路满光辉。青衫书记何年去，
眷爱人人遍，风情事事兼。犹嫌客不醉，同赋夜厌厌。"
远从延康里，来访曲江滨。所重君子道，不独愧相亲。"
不觅他人爱，唯将自性便。等闲栽树木，随分占风烟。
欲问参同契中事，更期何日得从容。"
果下翩翩紫骝好。千官暖热李令闲，百马生狞望云老。
诉衷情·乔家深闭郁金堂
雁雁汝飞向何处，第一莫飞西北去。淮西有贼讨未平，
不惟怀稻粱，兼亦竞腥膻。不惟恋主人，兼亦狎乌鸢。
"谬历文场选，惭非翰苑才。云霄高暂致，毛羽弱先摧。
愿公寿如山，安乐长在兹。愿我比蒲稗，永得相因依。"
送觥歌宛转，嘲妓笑卢胡。佐饮时炮鳖，蠲酲数鲙鲈。
满瓯似乳堪持玩，况是春深酒渴人。"
"王夫子，送君为一尉，东南三千五百里。道途虽远位虽卑，
独占二疏应未可，龙楼见拟觅分司。"
点绛唇·试灯夜初晴
尽日后厅无一事，白头老监枕书眠。"
江天春多阴，夜月隔重云。移尊树间饮，灯照花纷纷。
槐花新雨后，柳影欲秋天。听罢无他计，相思又一篇。"
坐捧迷前席，行吟忘结綦。匡床铺错绣，几案踊灵芝。
邮传拥两驿，簿书堆六曹。为问纲纪掾，何必使铅刀。"
"行行觅路缘松峤，步步寻花到杏坛。白石先生小有洞，
"玉珮金章紫花绶，纻衫藤带白纶巾。晨兴拜表称朝士，
如我饱暖者，百人无一人。安得不惭愧，放歌聊自陈。"
浣溪沙·一向年光有限身
球簇桃花绮，歌巡竹叶觞。洼银中贵带，昂黛内人妆。
岁暮别兄弟，年衰无子孙。惹愁谙世网，治苦赖空门。
谁喻苍苍造物意，但与之材不与地。金张世禄原宪贫，
谁知郡府内，景物闲如此。始悟喧静缘，何尝系远迩。"
取类群凶阵初破。戢戢攒枪霜雪耀，腾腾击鼓云雷磨。
溷鼠虚求洁，笼禽方讶饥。犹胜忆黄犬，幸得早图之。"
云得此道来，何虑复何营。穷达有前定，忧喜无交争。
八关净戒斋销日，一曲狂歌醉送春。酒肆法堂方丈室，
题破山寺后禅院
号为羡馀物，随月献至尊。夺我身上暖，买尔眼前恩。
瓯泛茶如乳，台粘酒似饧。脍长抽锦缕，藕脆削琼英。
亦曾奋六翮，高飞到青云。从兹知命薄，摧落不逡巡。
元九计程殊未到，瓮头一醆共谁尝。"
"好去民曹李判官，少贪公事且谋欢。
不知多兴已寻山。才应行到千峰里，只校来迟半日间。
商瞿五十知无子，更付琴书与仲宣。"
瘴地难为老，蛮陬不易驯。土民稀白首，洞主尽黄巾。